娜 雖然筆畫多，但偏旁之間應有少量空白，做到擁而不擠。女字旁壓縮橫向空間，筆畫宜陡，圍成空白應小。右耳旁折角分明，力度飽滿。女字旁向左傾斜，中間偏旁向右傾斜，右耳旁一身正氣，三個偏旁或聚或散，相互照應。
娜
紅 絞絲旁撇長折短，撇與撇方向一緻。末挑以牽絲引出右旁“工”。全字可取斜勢，以增強動感。當然，也可寫作常規的橫平豎直式。
紅
琴 二“王”為短筆畫，“人”為長筆畫，長短結合，各得其所；上斜下正，互依共存；上密下疏，疏密結合；較之常規寫法，重心适當右移，平中見奇。
琴
玉 “玉”上橫順勢起筆，以短橫呈現，中橫則變為一點，末橫稍長，為帶鈎橫，三橫全然不同。結構上，筆筆連帶，筆筆有力。全字取斜勢，但總體平正。窺一斑可知全豹，從簡單的“玉”字可見鋼筆字行書的用筆之妙。
玉
钰 “玉”加“钅”旁即為“钰”。左右偏旁可調整為左低右高，左正右斜，以顯變化之美。當然也可以左右平齊。要明确主筆并根據主筆及時調整輔助筆畫的長度，例如，“玉”旁的豎畫是主筆，其他筆畫則要縮短。
钰
玲 抑制從屬偏旁“王”之筆畫，放縱主要偏旁“令”之筆畫。偏旁之間互迎互讓，有序穿插。單就右旁來看，撇捺是主筆，故下面筆畫要适當收斂。末點宜陡不宜平。
玲
潔 三點水省簡為兩點，一俯一抑，上呼下應。右旁“吉"橫間距大緻相等，筆畫連為一體，疏而不散。
潔
珍 右部為主要偏旁，可上伸下展。四撇之間方向大體一緻。全字結構疏朗，灑脫自然。
珍
佳 結體上左斜右正，上開下合，組合有新意。“亻”為從屬偏旁，起筆稍底。右旁四橫長短、方向、形态等要素均有所不同。
佳
姣 女字旁用筆要陡峭，所圍镂空宜小不宜大。“交”旁除了首尾點，其他筆畫一筆完成，筆畫之間過渡要自然，不生硬。最後長捺變為反捺，且為主筆，所以，其他筆畫相應縮短。全字所有筆畫無一平正，卻最終組合為端正的造型。可見，把握好筆畫的角度能達到出奇制勝的效果。
姣
丹 “丹”屬于苗條型結構，豎長橫短。如果上橫寫長，全字就變得寬闊。豎撇和豎鈎可稍帶彎度，但彎而不弱，彎而有力。
丹
秀 上下偏旁圍繞中心線書寫，則上正下穩。稍有偏移，則傾斜欲倒。“乃"的彎筆應圓潤自然，角度恰當。
秀
妙 女字旁收斂壓縮，陡峭用筆。筆畫所圍成的三個小空白，均宜小不宜大。右旁“少”的中豎為唯一直筆，正如定海神針，穩固有力。全字中宮收緊，外延拓展，頗具靈動勁秀之美。
妙
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