讀朱庸齋《分春館詞話》，說到詞譜的記憶，朱先生說：

讀詞之調體既繁多，逐一以符号強記其聲、韻、字、句、豆、領、對仗,殆不可能。可每調擇古人名作數首熟讀，背誦如流，并仔細比較之，不僅得其格律，且可得其律理與作法......

欽定詞譜中，有八百多個詞牌，兩千多詞體，例如臨江仙有11體，八聲甘州有7體。每個詞體的詞譜都不相同。怎麼背？當然背不過。

所以朱先生說：“逐一以符号強記其聲、韻、字、句、豆、領、對仗,殆不可能。”

沒有人能夠背過兩千多個詞譜，即使每一個詞牌僅僅選一體，這800多個詞譜也沒有必要背誦。有這個精力多讀幾首古詩詞，多創作幾首詩詞作品不香嗎？

但是，不能全背，并不妨礙記住一些常用的詞牌。

但是常用的詞譜，不妨找個方法記住。朱先生提供的辦法就是，每一個詞牌，都可以選一首或幾首代表作品背過，而且要倒背如流。

這裡有兩種區别。

1、多體

古人同一個詞牌的作品，經常會有多體。我們填詞，不妨選常用的這一體，記住幾首代表作。

即使同一體、甚至同一個作者，其詞作也不可能所有的字平仄都相同。例如常見的《臨江仙》，估計很多人腦子中馬上會跳出這一首：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。（楊慎《臨江仙》）

其次，還會有這首：

夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。（蘇轼《臨江仙》）

蘇轼自己就有十幾首臨江仙傳世，這十多首和這兩首臨江仙放在一起，估計不會出現兩首平仄完全相同的作品。記得作品多了，自己可以進行比較。 基本可以知道哪些字是平仄固定的，哪些是平仄不拘的。

臨江仙在欽定詞譜中有11體，我們平時填詞，記住常用這一體就可以了。憑着記憶，大緻填一個草稿，再進行修改。

2、僅此一體

還有些詞牌，僅有一體，隻要從頭到尾背過這首詞，也就知道了這首詞的詞譜了。

例如《酷相思》這個詞牌，宋詞中隻有程垓有作品傳世。那麼這首詞所有的“聲、韻、字、句、豆、領、對仗”要求，都按照這首詞的标準來填即可。

附《酷相思》：

仄仄平平平仄仄。仄平仄、平平仄。仄平仄、平平平仄仄。仄仄仄讀平平仄。仄仄仄、平平仄。

月挂霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離别、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。

仄仄平平平仄仄。仄仄仄、平平仄。仄平仄平平平仄仄？平仄仄讀平平仄。平仄仄、平平仄。

馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未？春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。

《欽定詞譜中》介紹這首詞：

雙調六十六字，前後段各五句，四仄韻、一疊韻。

此調祇有此詞，前後段兩結句例用疊韻，填者須遵之。

當然，記憶詞譜并非必要。我們現在填詞非常方便，手機就可以查找詞譜，還有網絡檢測可以協助修改。

但是，實際填詞的時候，不一定總是寫一句檢查一句。老街填詞的時候，例如水調歌頭，腦子裡會對照着蘇轼的那首詞來填，初稿寫完以後，再對照詞譜修改。

那麼什麼是詞中的：聲、韻、字、句、豆、領、對仗呢？

其實就是這個詞譜的填詞規範，

1、聲

聲指四聲：平生去入。

聲，在詞中主要分平仄聲，有的位置必須是仄聲，有的必須是平聲，有的平仄都可以。

平林漠漠煙如織，⊙○◎●○○▲

“○”标平聲 。“●”标仄聲 。“⊙”标應平可仄 。“◎”标應仄可平。“△”标平韻 。“▲”标仄韻。

但是個别位置，雖然标注用仄聲，但是仄聲中包括上、去、入三聲，還是要注意區别。特别是領字處，大多用去聲，而不是入聲與上聲。

2、韻

韻，指何處押韻，押什麼韻。

古人押韻用詩韻，類似于古體詩的押韻方法，可以鄰韻通押。所以清朝人根據唐宋詞歸納出來的《詞林正韻》很像鄰韻合并的《平水韻》。

何處押韻，何處用疊韻，何處葉韻，何處平仄韻轉換，在詞譜中都會有标記。按照詞譜來填即可。例如，《菩薩蠻》就是平仄韻輪換的一首詞：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲

暝色入高樓，有人樓上愁。◎●●○△　◎○⊙●△

玉階空伫立，宿鳥歸飛急。◎○○●▲　　　◎●⊙○▲

何處是歸程，長亭更短亭。　⊙●●○○　　　⊙○⊙●△

押韻的變化比較多，可以搜索一下老街的這篇文章《填詞押韻比作詩複雜嗎？一段話200字，說清楚12種押韻方式》。

3、字

我的理解是字數的不同。

例如某一句字數的不同，臨江仙第一句，有的是七言：

夜飲東坡醒複醉。

有的是六言：

飲散離亭西去，（徐昌圖《臨江仙》）

有的詞牌，既有單調也有雙調，字數就差了一倍。

4、句

詞譜中的句，是非韻腳的句尾字，白腳。另外，還要注意斷句以及句法的結構等。例如蘇轼的《水調歌頭》第三句和第四句，是前六後四：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮阙，今夕是何年。

蘇舜欽的《水調歌頭》第三句和第四句，是前四後六：

潇灑太湖岸，淡伫洞庭山。魚龍隐處，煙霧深鎖渺彌間。

又如，有的五言句和格律詩一樣：

暝色入高樓，有人樓上愁。

有的五言句，是一四結構：

憑征鞍無語。

5、逗、領

南宋詞家張炎在《詞源》中談到“”虛字“時說：

合用虛字呼喚，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。

這些虛字就是領字，在一句話的前面，有一個字、兩個字、三個字。

一個字的領字，叫一字逗；例如：正、漸、問、但、惜、恰、任、甚、料.....

憑-征鞍無語；漸-月華收練；惜秦皇漢武。

兩個字的，叫二字逗；例如：試問、莫道、莫問、卻是、卻又、縱然、哪知、哪堪、堪羨、誰料、漫道、 遙想、 隻今......

莫道傷高恨遠，付與臨風笛；遙想公瑾當年，小喬初嫁了。

三個字的領字，叫三字逗，例如：都應是、莫不是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、記當時、問何事、倩何人、憶前番、當此際、似怎般........

更能消、幾番風雨,匆匆春又歸去。

6、對仗

詞的對仗沒有格律詩那麼嚴格，但是形式卻很多。

說不嚴格，同一個詞牌，有個詞人喜歡對仗，有的不喜歡對仗。例如：

孤館燈青，野店雞号，旅枕夢殘。（蘇轼，三句對）

北國風光，千裡冰封，萬裡雪飄。（主席，後兩句對仗）

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。（辛棄疾，都不對仗）

帶領字的對仗：

念柳外青骢别後,水邊紅袂分時。（秦觀《八六子·倚危亭》）

甚雲山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。（辛棄疾《沁園春·帶湖新居将成》）

念、甚，是領字，甚後面16字的對仗，還是扇面對：

雲山自許，平生意氣。

衣冠人笑，抵死塵埃。

從我個人來說，常用的臨江仙、鹧鸪天等等詞牌其實也記不住，使用的方法就是如同朱先生所說，背誦一句古人的代表作來對照。

以前注意到汪精衛刺殺攝政王後被捕，他在獄中給陳璧君填了幾首詞，都是長調。假如監獄中沒有書籍的話，肯定也是用的這種方法。

@老街味道

填詞押韻比作詩複雜嗎？一段話200字，說清楚12種押韻方式

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!