來源：環球時報

本報特約記者 董 銘

好萊塢著名導演雷德利·斯科特領銜執導的科幻劇集《異星災變》，本月3日上線流媒體平台HBO Max，劇中人類與機器人“相愛相殺”。作為曾打造《異形》系列、《銀翼殺手》等經典之作的科幻片大師，斯科特再一次把鏡頭對準浩瀚宇宙，探尋生命奧秘。劇中的高智商機器人“母親”一角分量頗重，且不局限于人工智能等科技層面，而是觸及倫理和情感。雖然《異星災變》目前隻播出三集，但其宏大格局和衆多懸念令觀衆對後續劇情充滿期待，也再次引發關于機器人是否會“擁有人性”的讨論。

機器人在異星球撫養人類

《異星災變》的片名“Raised by Wolves（由狼養大）”源自“母狼撫養兄弟倆”的古羅馬神話，主創借用這個神話概念虛構了在不遠的未來，兩個人造人“母親”和“父親”獨立在離地球600光年的開普勒22B星球上撫育6個人類孩子，然而當另一派人類乘坐方舟飛船到來，“母親”為了守護孩子變身強大的“喚靈者”，展開了一場殘忍殺戮。

随着劇情的慢慢展開，觀衆會發現原來方舟上的人類軍團也并非一條心，這個荒蕪的星球上也還有其他生命存在，被人造人撫養的人類男孩坎皮恩糾結于親情、理性和信仰之間，越來越叛逆，人類曆史和隐藏的秘密也被逐漸揭開……作為HBO Max上線後的首部原創科幻大劇，《異星災變》一亮相就獲得了不俗口碑，在爛番茄上71%的新鮮度，觀衆喜愛指數89%，Metacritic網站上也給出了65的媒體均分，豆瓣評分高達9.1。

《華盛頓郵報》盛贊“這是一部高質量劇集，即便劇情逐漸陷入瘋狂和殘酷，也如實地展現出一個全新的世界”。《紐約時報》評價稱，雖然該劇由著名制作人埃隆·古茲科沃斯基執筆，但執導前兩集的斯科特奠定整部劇集基調，丹麥女演員阿曼達·科林和數碼團隊一同塑造了一個複雜的“母狼”形象。《華爾街日報》認為，該劇是主創對科幻世界咆哮式的挑釁，而蘊含豐富母性的人造人“母親”，是繼《異形》中的西格妮·韋弗之後最令人難忘的女性角色。不過《好萊塢報道者》認為該劇設定沉悶，且随着導演的兒子盧克·斯科特等人接手，後續幾集可能會缺乏新鮮感。

“守護天使”還是“未來殺手”？

在衆多科幻影視作品中，仿生類機器人或克隆人的“悲劇命運”，從他們被制造時就注定，正如根據諾貝爾文學獎得主石黑一雄小說改編的《别讓我走》中，寄宿學校裡一對對的活潑年輕男女，隻是為人類準備的活體器官培養皿。這些人之所以被創造、被利用後又被抛棄，是因為作為克隆人的他們“太像人，卻又不是人”。

《逃出克隆島》這類作品中，克隆人選擇反抗人類的“肉體剝削”；而在《機械姬》中，男發明家對女性AI機器人的“奴役”沒有帶來善果；科幻大師阿西莫夫半個多世紀前提出的“機器人學三定律”，在威爾·史密斯主演的電影版《我，機器人》中也被突破——随着機器人運算能力不斷提高，他們已經學會獨立思考，并且解開控制密碼成為完全獨立的群體。

未來，科幻影視作品将更加突出人類與類人型機器人之間的“愛恨交加”：人類一方面需要機器人完成更多危險勞苦的工作，一方面又害怕它們發動“革命”，奪走人類的主宰權。就像如今仍不斷推出續集的《終結者》系列中，你永遠不知道迎面而來的那個“人”是“守護天使”還是“未來殺手”。

當機器人變得“有血有肉”

在科幻文學和影視作品中，機器人是最常見的命題之一，随着克隆技術和人工智能飛速發展，影視作品中“機器人”的定義範圍不斷擴大，包括克隆人、生化人、人造人、仿生人和複制人等，機器人不再隻是“終結者T800”那樣的鐵疙瘩，也可以變得“有血有肉”，與人類的關系也不隻是簡單的敵對或合作。

探讨機器人相關話題的經典影視作品有很多，雷德利·斯科特1982年的代表作《銀翼殺手》，至今仍被科幻迷津津樂道。這部超越時代的傑作不僅開創“賽博朋克”這一科幻視覺風格，還對機器人的存在倫理提出質疑。正如其原著小說《仿生人會夢見電子羊嗎？》中提出的哲學思考，未來人類如何面對外表和自己高度相似的仿生機器人，到底誰才是造物主？影片中哈裡森·福特飾演的警探裡克與女仿生人瑞秋的愛情令人心碎，而影迷關于裡克到底是不是仿生人的争論，直到35年後的《銀翼殺手2049》才得出答案。斯科特另一代表作《異形》系列中，每一部都會出現一個生化人角色，他們受傷時會像《異星災變》中的“母親”一樣流出白色“血液”。但這些生化人有的是人類的朋友，有的卻是敵人。

2012年斯科特重新接手《異形》系列，拍出《普羅米修斯》和《異形：契約》兩部續集，邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛的作用更加關鍵：他不僅成為人類與更高階文明——人類創造者“工程師”溝通的橋梁，還産生自認為是“造物主”的野心。大衛不但改造生物，最後還奪走整船人類胚胎，如今觀衆恐怕已不能用人類的“善惡”标準評價這些人造人（機器人）的行為。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!