還記得20多年前。在曆經了經濟危機，阪神地震，沙林毒氣後的日本，全國上下彌漫着一股絕望的氣息。民衆沒有了奮鬥的目标。對未來充滿了迷茫。

而與此同時，作為動畫人的庵野秀明也在負債的情況下，舉步維艱。在如此絕境之下，他創作出了一部動畫。而這部動畫，則與時代發生了其妙的化學反應。其結果就是不僅成為了現象級，國民級的作品，更是開創了動畫界的新河。其名聲不僅跨越了空間，更是跨越了時間。直到現在，仍具名氣而這部動畫就是——《新世紀福音戰士》又被稱為《EVA》

而不得不說，這種以流線型為核心概念的設計，在現在被運用到了各個地方。也從側面反映了《EVA》的前瞻性。

其二，是關于他引起的大範圍的角色性格設定的狂潮。很多人都認為碇真嗣是廢材男主的始祖，明日香是傲嬌屬性的始祖，绫波麗是三無屬性的始祖。或許他們可能不是最開始運用這種鮮明的角色屬性。但毫無疑問的，《EVA》是第一個讓這些角色屬性成為社會潮流的動畫。

也不得不說，經過了時間和市場的洗禮。證明了這些屬性的成功，也導緻，現在的動畫必然會加入這些屬性。

其三，就是關于《EVA》那看似龐大的信息量。《EVA》中，存在許多引用《聖經》，哲學的知識，比如“使徒”“亞當和夏娃”“生命樹”。這些在《聖經》中重要的事物，在《EVA》中也是劇情關鍵的線索。而許多觀衆，也被那神秘的組織，複雜的劇情，和最後莫名其妙的結局搞得雲裡霧裡。雖然觀衆們，特别是年輕一點的觀衆們能看懂表面的劇情，但他們卻認為還存在深層次的意義。于是大呼“看不懂”。一時間，在網絡各處，紛紛出現關于《EVA》劇情的分析和讨論。甚至連OP的台詞都被人分析的頭頭是道。

而筆者之所以說是“看似龐大的信息量”則是因為，庵野秀明，在近幾年透露，什麼《聖經》啊，哲學啊，都是虛的。目的就是增加噱頭。忽悠觀衆。就連OP的作者也表示自己當初寫歌詞隻不過是稍微了解了一下内容花半個小時寫出來的。

雖然現在來看，到處都是打臉的樣子。但在當時，那個低迷的時代，确實引起了觀衆的讨論，成為了社會的熱點。

而其四，也是最關鍵，最為重要的一點。就是，《EVA》和時代的高度重合。《EVA》的出現，頗給人一種宿命的感覺。本來，庵野秀明想自己做一種屬于自己的動畫，結果接連幾部制作的動畫下來，非但沒有盈利。反而陷入舉債的地步。而這時候的庵野秀明被迫為了還債而在此制作動畫。加上庵野秀明本身乖僻的性格，和當時絕望的環境。庵野秀明開始将自己的怨氣和絕望注入這部作品。來達到自己報複社會的目的。結果卻大相徑庭。

帶着報複社會目的創作的《EVA》充滿了絕望的氣息與當時，在社會治安，經濟秩序均受到重創的日本相吻合，而懦弱的碇真嗣，期待被強大的力量救贖卻被迫背負起重擔，更是當時許多民衆的寫照。當然讓《EVA》被捧上神壇的。是結局碇真嗣的自我思考和對話，因為經費問題，庵野秀明隻能采取意識流的方式，來節省經費。而這種放飛自我的行為，卻意外地給了觀衆更為沉重的一擊。

或許以現在的目光來看，《EVA》并沒有稱得上“神作”的能力。但對于當時的日本來說，《EVA》很真實，貼切的反應了民衆的内心。并指明了一條道路。這無疑是一劑強心針。

我想《EVA》時至今日仍能舉世聞名，也和它所造成的社會影響脫離不了幹系吧。也喜歡，庵野秀明，這個老賊，能快點把新版的《EVA》做完。

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