從近年展覽中的小楷作品來看，鐘繇書風一直興盛不衰。

檢索近兩年全國性書法大展的作品集，會發現有不少追蹤“鐘繇書風”的小楷作品。但是仔細觀察這類作品，就會發現，當代人學習鐘繇小楷，有兩個共性：一是強調筆畫連接的“斷”意；二是字勢整齊劃一。而對鐘繇小楷富含隸意的筆畫和因“勢”賦形的結構關注不夠。

鐘繇《賀捷表》

鐘繇(一五一—二三○)，字元常，颍川長社 (今河南省長葛縣東)人，出身于東漢末年寒門名士家庭，官至太傅。鐘繇的真迹，在東晉時期就已經片紙可寶，兩宋以後幸賴刻帖傳播，但所載多為後人摹本 ，已非鐘氏原貌。《賀捷表》和《薦季直表》皆為“表奏之書”，雖是後人所摹，仍能看出結體和用筆有較重的隸書意味。

就流傳下來的各種本子來看，鐘繇小楷有幾個顯著特點：一是字形趨扁，波勢富含隸意；二是據勢賦形，行間茂密；三是楷中帶行，務求簡便。

鐘繇小楷脫胎于隸書而顯得“古質”，與王羲之書“今妍”的區别在于字體演 進程度的大小，王書有所減去鐘書的鋒芒波勢，而顯得中和、勻稱。

鐘繇《薦季直表》

祝允明(一四六○—一五二六)，字希哲，号枝山，亦稱祝京兆，長洲(今江蘇蘇州)人，五十五歲時通過谒選進入仕途，官至應天府通判，為明代中期成就最高的書法家，被推為趙孟頫後二百多年間的第一人 。

在書史上，祝允明以擅學古人著稱，無論魏 晉、唐、宋、元朝的著名法帖，都流傳有他的臨摹作品。在小楷方面，面貌多樣，對鐘、王用力尤多，其早、中、晚年各個階段都曾對鐘、王小楷進行多次臨摹，并有大量的仿書作品流世，隻是不同階段的作品有時鐘的面貌會多一些，有時王的因素會多一些，有時自己随性的成分會多一些。

枝山學鐘，不獨在于筆法、結構、章法的形似，其後王寵等人的小楷追求“古拙”，大量運用異體字等做法實亦發端于祝。因此，梳理祝允明一生對鐘繇的學習，從中找出值得今人借鑒的地方，或能矯正時弊，有所裨益。

01/

“沿晉遊唐”的學書意識

京兆學書，早年發蒙于外祖徐有貞，青年以後受嶽父李應桢影響較多。文徵明《題祝枝山草書月賦卷》:

枝山先生，武功外孫，太仆之婿也，早歲楷筆精謹，實師婦翁，而草法奔放出于外大父。

由于徐有貞和李應桢皆有書名，且為深知書者，允明能較早認識并體會到書論及書史演變的精華，嘗自言：“仆學書苦無積累功，所幸獨蒙先人之教，自髫丱以來，絕其令學近時人書，目所接皆晉、唐帖也。然不肖玩懶，略無十日力。”這種情形，大緻描述了允明少年時期的學書狀況。王世貞《藝苑卮言》曾雲及祝允明學古的對象：“京兆少年，楷法元常、二王、永師、秘監、率更、河南、吳興。”王氏所列的這些書家，方之祝允明的傳世作品，大抵符合實情。翁方綱亦雲：

祝京兆以小楷為上乘，有明一代能具晉法者， 自南宮生(宋克)開其先，惟枝指生得其正脈也。

誠如翁氏所言，明代初期以沈度、沈粲為代表的台閣體書風籠罩朝野，祝允明改變了這種取法時人的學書方法，引導了明中期小楷書家的學書規程，使其重返晉唐正統。從學書曆程和主張來看，祝允明确是趙孟頫以後的近二百多年間一個重大的拐點，王澍曾論及道：

吾嘗論其書自趙吳興以來二百餘年，至此乃始一變。雖以文待诏之秀勁，猶循吳興故轍，未如祝京兆獨挺流俗，較然自名一家也。

元代書法基本籠罩在趙孟頫的面貌之下，明代初期又盛行台閣書風，由于祝允明的書學積累在徐有貞和李應桢的基礎之上，使得他的書學觀點極為 獨到，如他在《書述》中所雲：“書理極乎張、王、鐘、索，後人則而象之，小異膚澤，無複變改，知其至也。”明确表明鐘、王之後書體演變已經完成，後人隻能在他們的基礎上進行風格創變。

允明上溯鐘、王，沿晉遊唐，至他始把明人的學書道路拽回正途，允明以後，師從鐘王，再化唐、宋、元為己意的書學觀點得以傳播，為其後的王寵、文徵明、董其昌以及晚明書法的嬗變提供了方法路徑。祝允明還影響了明末清初一批個性突出的小楷書家，如黃道周、傅山、王铎等人，直至清代官方倡導董其昌書風，祝允明小楷的影響才逐漸淡去。

02/

不同階段的變化

率意、秀媚、重姿态而蘊藉未深是京兆早年楷書的特點，王世貞曾寓目其少年時楷法《祝京兆賦》，評雲：“甚精絕，間以小行，若草率不經意者，而具種種姿态。”孫鑛複跋：“秀媚出塵，細玩盡有姿态，然蘊藉未深。” 允明二十八歲所作《唐宋四大家文卷》（上圖右）和三十一歲《題倪瓒秋林遠岫軸》（上圖左）字形結構寬松，用筆方式靈活，轉折處短促厚重，隐含隸書筆意，古意盎然而有生澀之感。

中期作品逐漸融合唐楷風貌及宋、元神采，體現出歐陽詢、顔真卿、虞世南、褚遂良、趙孟頫等書家的影響，且多“疏瘦橫放不求盡合”。四十歲所作的《跋歐陽修付書局帖冊》(上圖)和 四十二歲所作的《關公廟碑》(下圖)一派唐人風貌，顯現出受歐陽詢、虞世南等人的影響。《演連珠并序十三首》《卿巒風木行》亦中年所書，王世貞跋雲“骎骎逼歐、褚”。

允明晚年書作，如五十四歲所作《前後出師表》(下圖)、五十五歲所作《東坡記遊卷》(下圖)， 盡得鐘書古雅之氣，秀媚中逸态自生。《黃道中字緻甫說》《約齋閑錄序》亦皆晚年所書，王世貞曾寓目此二作，評前曰：“用秃筆作楷，純質古雅，隐然欲還鐘、 索風。”評後曰：“出入鐘太傅、王大令，古法郁浡指掌間，而雅緻精密，削去畦徑。”

允明的小楷，大緻以晉、唐書統為根柢，吸收宋、元神采，王稚登稱贊允明小楷“獨能于矩镬繩度中而具豪縱奔逸意氣”。但也有批評的聲音，如清人楊賓《大瓢偶筆》：“雖得力于鐘太傅、王子敬，然敗筆甚多。”楊氏還認為枝山小楷不如徵仲莊重，學力亦在履吉之下。王澍亦評京兆：“風骨未清，多帶俗韻，用筆有豪縱宿習。”

在書史上，祝允明大概屬于才氣型的書家，若從天然和工夫的角度講，枝山屬于前者，他作書一任自然，不拘泥于形模，與文徵明和王寵相比，允明性格更加潇灑，也更加随意，部分作品中有一二敗筆與他的本性也是相符的。

03/

追求“古拙”

祝允明取法鐘繇的小楷，多呈現出筆畫肥短，結體寬闊的面貌。對比二十七歲所作《千字文》(上圖)與六十一歲所作《臨王羲之帖冊款》(下圖)，早年起筆往往微尖，晚年時這種特征附入筆畫内處，露鋒起筆、轉折處方折減少，逆鋒、藏鋒、圓勁之筆增多，不再外露筋骨，隸意由外露轉向内質，筋骨更加挺峻，以厚重的點畫示人。

約五十五歲前，祝允明已放棄會試，改從谒選，心理壓力上有所舒緩，且此時身體、精力尚好，這一時期他仿鐘繇小楷的作品最為精彩。一五一三年，祝允明作小楷《東坡記遊》，一五一四年，在谒選之前為華夏補作《前後出師表》。這兩幅作品是祝允明仿鐘繇風格最成功的代表作，字形稍扁，用筆渾厚，氣息古雅、凝重，通篇無一懈筆，與六十六歲所作的《和陶〈飲酒〉詩冊》相比，後者不僅雜有章草，用筆、結體時時闌入唐、宋、元人筆意，且時有敗筆，顯出老态龍鐘之感。

希哲晚年小行楷臻入化境，點畫“驅遣自如，全以渾脫勝”，敗筆、逸筆 “俱不傷其妙，最媚最蒼最密最散”。筆筆有姿态，結體擅以側為正，以“勢”取勝，字與字之間的關系處理尤耐人尋味，真是“風流蘊藉，顧盼有餘”。

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