在上海大劇院文創商店一角，我們與《弗蘭肯斯坦》男演員鄭雲龍、王茂蕾、闫楠逐個聊天。仿佛一群考官在面試，在一樣的問題面前，不同人的個性越發鮮明。“面試”後，我們拼出《弗蘭肯斯坦》一些幕後樣貌。

9月16日至25日，舞台劇《弗蘭肯斯坦》中文版将在上海大劇院連演兩周，此前該劇已在北京保利劇院、國家大劇院演出超過20場。作為京、滬最受關注的年度新戲，雙男主互換吸引觀衆N刷《弗蘭肯斯坦》。

英國國家劇院版《弗蘭肯斯坦》産生雙男主互換創意。兩位明星“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇和“米福”約翰尼·李·米勒，每天輪流飾演科學家弗蘭肯斯坦和他所創造的怪物。2012年，這版《弗蘭肯斯坦》成為最早引進中國的“戲劇高清放映”作品。在北京，以“人形生物”特效妝登上熱搜的袁弘将在上海完成他的互換首秀。已經完成互換演出的鄭雲龍、闫楠繼續解鎖新的對手戲，王茂蕾繼續作為科學家“弗蘭肯斯坦”搭檔各位人形生物。

鄭雲龍，什麼時候最開心？

第一個出現在媒體面前的是鄭雲龍，穿着緊身黑衣、黑褲，腳上是黑襪、黑拖鞋。他告訴我們，“穿拖鞋是因為正在排練，我的角色就是光着腳。”鄭雲龍的臉比上次來大劇院演出《德齡與慈禧》時更為瘦削，說話态度也更為嚴肅，回應的話更少。工作人員解釋，這是《弗蘭肯斯坦》排練帶來的壓力。

鄭雲龍

《弗蘭肯斯坦》中文版，鄭雲龍等待了兩年。“2020年，我看過英國國家劇院版視頻，印象太深刻。兩年前，我們談中文版，我非常有興趣，一直等，等了兩年，非常值得。”

在話劇首秀《漫長的告白》、群星雲集的《德齡與慈禧》、北京人藝小劇場《榆樹下的欲望》後，《弗蘭肯斯坦》是鄭雲龍第四個話劇演出，“喜歡的就去演，有表演欲望的就演”。

鄭雲龍比較《弗蘭肯斯坦》中英版異同：舞美完全不一樣；光和取景，英國版更像電影制作；特效妝也不一樣。劇本一模一樣，但中文劇本要解決翻譯問題。

鄭雲龍坦言，最大挑戰來自飾演人形生物，開場後半個小時，人形生物完全是純肢體表達，“我把它當作一個人的成長過程，像人從出生到三歲發生的事情，一點點走路，慢慢開始學說話。演完北京站，我的最大改變是肢體表達能力。”

鄭雲龍

北京站，鄭雲龍與闫楠互換演出人形生物和科學家“弗蘭肯斯坦”，這是“面試”中鄭雲龍最開心的時刻，他說着就笑了起來，“對手戲很精彩，考驗演員記憶力。角色一天一換，而不是一周換一次，完全不給你适應過程。”在化妝間，鄭雲龍反複和闫楠對詞，“開演前再把劇本從頭到尾全部‘順’一遍。‘弗蘭肯斯坦’的未婚妻‘伊麗莎白’，隻有一位演員，需要和好幾組人形生物、弗蘭肯斯坦對戲。”

鄭雲龍是四位男主演中年齡最小的，“他們三個人的演技都比我好，很敬業，感動我，也激勵我。但在排練廳，演員彼此不講戲，我們要先做到導演的要求。”進入排練廳前，鄭雲龍做了長久的線上排練準備，“一開始排練人形生物，弗蘭肯斯坦放在中後期，這讓我跳出角色，有了全新視角，更加清楚人物。在上海，《弗蘭肯斯坦》有全新搭配組合，我和老袁互換演出人形生物、弗蘭肯斯坦。每個搭檔感覺不一樣，有新鮮感。”

鄭雲龍很少看微博和豆瓣劇評，“網絡評論太多了，說的都差不多。”

王茂蕾，在上海大劇院喝咖啡滋味如何？

在南鑼鼓巷胡同的酒吧，《弗蘭肯斯坦》制作人李琮洲向王茂蕾發出邀約。王茂蕾回家後看了英國國家劇院版《弗蘭肯斯坦》，“震驚了，沒有人能拒絕《弗蘭肯斯坦》。”

《弗蘭肯斯坦》劇組在北京輾轉三個排練場。英方導演、環球莎士比亞劇院前任藝術總監多米尼克·德羅姆古爾從倫敦飛到天津隔離，再到北京，以上隻是首演前無數波折中的小浪花。王茂蕾是最早來到第一個線下排練場地的演員，接着闫楠來了，“一開始我搭配闫楠，幾天之後鄭雲龍克服種種困難，從上海到了北京。臨近更換排練場地，袁弘和英國導演多米尼克同一天來了。我和三個人輪流對戲，演員是一個特别奇妙的職業，同一段詞會有不同表現。”

王茂蕾

對于《弗蘭肯斯坦》中文版劇本挑戰，王茂蕾給出更為具體的圖景，“很多台詞陽春白雪，比如‘我引導光明洪流到黑暗世界’‘我已經走完了前人無法企及的路’，與我以前接觸的舞台劇不一樣。”排練之初，王茂蕾想把台詞變成自己的話，中方導演李任要求演員不能動劇本。時間久了，王茂蕾說，“中文版劇本有特殊氣質。”

王茂蕾演過很多影視劇，《延禧攻略》袁春望一角深入人心。他分析舞台劇與影視劇的差異，“每場演出一定不一樣，詞一樣，但有感覺和節奏的差異，比如站起來的快慢、節奏的嘗試。導演無法沖上舞台喊NG。”他示範給我們看，說着台詞，以不同的速度從沙發彈起，“舞台劇鍛煉演員長線掌控的能力，得把台詞節奏、位置卡好。而影視表演是短線，需要特别感性地表現某一段。”

王茂蕾

飾演弗蘭肯斯坦弟弟小威廉的小演員無法來滬，上海站找了一位新“小威廉”。“上海小演員更像小孩，坐在桌子上，不着地，晃來晃去。”王茂蕾觀察劇場每個細節，并且樂于與周圍人分享。在大劇院A 藝術空間，他拍攝玻璃牆上的《尼金斯基手記》念給我們聽，“他們想讓我跳歡快愉悅的舞蹈。我不喜歡歡愉。我熱愛生命。”

他還專門在大劇院大咖間點了一杯馥芮白。2015年4月，王茂蕾在上海大劇院小劇場演出《戀人》，“當時來去匆匆，這次把遺憾補上了。”

闫楠，為什麼你的話變多了？

去年冬天，闫楠在朋友圈看到《弗蘭肯斯坦》海報——要排中文版了。他的第一反應，“這是屬于我的戲，我不知道該找誰，但就是特别想演。”幾經輾轉，他見到制作人李琮洲，“正好制作人看過我演的《北京人》，覺得我挺合适。我又和多米尼克視頻對話，聊天非常好。這是我投身舞台以來，唯一求戲的一次。”

看完英國國家劇院版《弗蘭肯斯坦》，闫楠想演人形生物，“不同演員，像放進馬賽克拼圖的不同形狀。沒有标準答案，這是一個未知的領域。開場幾十分鐘的人形生物，純體力演出，從完全空白到塗抹上很多色彩，有了豐富層次。難點，也是我感興趣的地方。看視頻時，我會不自覺想，換成我會怎麼演，吸收英國演員身上适合我的特質的内容。”

闫楠

“把自己扔在舞台上，不計後果地投入。”不同場次，闫楠輪換飾演人形生物與弗蘭肯斯坦，“大概是6：4比例。我越排越發現，人形生物更像人類，不應該按照怪物的方式去演。他像新生嬰兒，慢慢變成複雜的綜合體，變成了特殊的人。弗蘭肯斯坦更孤獨，有未婚妻，卻甯可去創造同類，極端瘋狂。”

談及互換角色，闫楠和鄭雲龍想法類似，“我們都是先把人形生物拿下，再去挑戰弗蘭肯斯坦，像換了一個眼睛，更加理解自己的另外一個角色。”

闫楠

上海台風天，闫楠和劇組同事們從飛機改乘高鐵趕來大劇院。與以往采訪時相比，他更願意敞開胸懷，“我調整了‘頻道’，以前面對媒體，一個問題想半天，隻有很短的回答，這樣不對。”

2004年大學畢業，18年裡闫楠隻做了一件事，在舞台上摸爬滾打。今年，他首次挑戰影視劇，“作為演員，一生要被打碎很多次。接下來的40歲，我想走出舒适區。舞台那麼珍貴，卻又轉瞬即逝，一晚上過完一生。拍影視劇，有影像保存，不過要在嘈雜環境中入戲，也挺不容易。”

雖然自我要求改變，闫楠依舊是那個熟悉的文藝青年。他按照18年來的演戲習慣，給《弗蘭肯斯坦》畫了好幾幅畫。他與我們分享着角色，又像喃喃自語，“一些好演員晚年瘋了，是不是因為前半生透支了太多情感？但如果沒有太花心血，沒有把自己變成另外一個人，表演也不行。”

欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露

圖片來源：主辦方供圖

來源：作者：諸葛漪

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