《我本芬芳》、《秋園》和《浮木》，被稱為看見女性三部曲。作者是八十多歲的老人楊本芬。她在耄耋之年開始寫作，利用在廚房做飯的間隙寫出了這本書，以此來回憶她和她母親的一生，以及周圍的相親，坎坷又無奈。

《我本芬芳》

“性格不合的夫妻，平日隻能是結了筋又和好，和好了又結筋，任誰也講不出個子醜寅卯來。”

“這日子味同嚼蠟，最大的好處就是安靜，安靜中摻和着痛苦，讓人欲哭無淚。

“認命就沒那麼痛苦了，隻怨自己嫁錯了人。”

“隻能暫時忘卻那隻要活着就會持續下去的糾結，也忘卻了糾結永遠不會消失的事實。”

“命運太捉弄人，每次看到一點點希望，結果卻都像肥皂泡那樣消失了。”

“人的生命力真是頑強，在怎樣惡劣的環境中都能活下來。”

我們中國人似乎太在乎狀态的維持，又太忽視這種狀态本身的質量。“好死不如賴活着”。“甯拆十座廟，不毀一樁婚”。“瘦死的駱駝比馬大”。

我本芬芳，在灰燼裡開出花朵，在角落裡綻放芬芳。

《秋園》

作者楊本芬在自序裡寫道：“

廚房大概四平米，水池、竈台和冰箱占據了大部分空間，再也放不下一張桌子。我坐在一張矮凳上，以另一張略高的凳子為桌，在一疊方格稿紙上開始動筆寫我們一家人的故事。

那年，我的母親——也就是書中的秋園，她的真名是梁秋芳——去世了。我意識到：如果沒人記下一些事情，媽媽在這個世界上的痕迹将迅速被抹去。

那一年，我六十來歲，人生似乎已不再需要目标與方向，隻需順天應命。但我開始幹一件從未幹過的事情：寫作。

在寫完這本書之前，我總覺得有件事沒完成，再不做怕是來不及了。

常常才寫幾行，淚水就模糊了眼睛。遙遠的記憶被喚起，一些消失了的人與事紛至沓來，原本零星散亂、隐隐約約的回憶，在動筆之後互相串聯，又喚醒和連接起更多的故事。我也感到奇怪：隻要提起筆，過去那些日子就湧到筆尖，搶着要被訴說出來。我就像是用筆趕路，重新走了一遍長長的人生。

這些普通人的經曆不寫出來，就注定會被深埋。

書寫的過程，溫暖了我心底深處的悲涼。

人到晚年，我卻像一趟踏上征途的列車，一種前所未有的動力推着我轟隆轟隆向前趕去。我知道自己寫出的故事如同一滴水，最終将彙入人類曆史的長河。

《浮木》

《浮木》是秋園的續集，書中講述了作者和她的母親以及家人、親戚們的故事。在那動蕩的年代，他們的命運如浮木一般。

他們多是勞碌一生的人物，許多人沒有善終。天地不仁，以萬物為刍狗。當其時也，我是他們中的一員，因造化安排，我比他們活得長久些，因而才有機會寫下我所記得的一切。如同我願意寫下平凡如草芥的母親，我也願意寫下平凡如草芥的與我有過交集的鄉民。我還相信人們依然渴望閱讀他人的故事與生活，依然需要文學，需要根植于這塊土地、與他們産生共振的文學。

我還相信人們依然渴望閱讀他人的故事與生活，依然需要文學，需要根植于這塊土地、與他們産生共振的文學。

佛教有言：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。我非佛教徒，但佛教的思維總是滲透在中國人意識深處的。回頭看十幾年中陸陸續續寫下的這些文字，文字中涉及的生命多數不複存在，恰如泡影破滅于水面、閃電消失于天空；而我寫下的這些故事則猶如夢幻——隻是一場記憶。

這是一顆露珠的記憶，微小、脆弱。但在破滅之前，那也是閃耀着晶亮光芒的，是一個完整的宇宙。

人生之難，并非全是吃飯穿衣和日常開支，精神生活也占據同等重要的位置，當你的親人一個一個離開你時，那刻骨銘心、椎心泣血的感受使人恍恍不知所措。

時光就是如此不由分說，充滿一種殘酷的魔力。人世間的緣分就是那一刻相遇，然後又永遠告别。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!