縱秋傷離之詞，僅宋詞訴之，亦如過江之鲫、數不勝數。慢說秦歌、唐詩、宋詞、元曲等等文體。重複真的好難。柳三變一支小毫，全詞盡訴離傷、卻不繁文拖沓;觀之行雲流水、渾然一體。如此多的鴻篇巨制在前，重複傷離卻變的如此容易。實不負“凡有井水處，皆能歌柳詞”之譽!

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寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，

留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。

多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？

背景：柳永（約984--約1053），字耆卿，又稱柳三變，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。 宋仁宗通曉詩詞音律，未即位時頗好柳詞。即位之後，漸喜儒雅寫意之詞，而柳永喜作花調豔詞，仁宗對柳詞漸生芥蒂。及至柳永進汴京應試放榜時，仁宗以柳詞有“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天·黃金榜上》）為由，刻意劃去其功名，批曰：“既思‘淺斟低唱’，何必在意虛名，且去填詞”。

遭此打擊，柳永便郁郁不得志，遂破罐破摔、堂而皇之出入娼館酒樓、沉溺于煙花巷陌，并自号“奉旨填詞柳三變”。通讀其人生逆境和順景，衍生出兩種判斷。1.柳永并非真的是窺破紅塵、采菊南山之人。所作花調豔詞不過回避糾結，排遣失意之詞，但幸虧有下一條。2.不得仕途，反賦就藝術禀賦的鳳凰涅槃。喜婉約詞之我輩幸矣。

賞析：“劍雄品評”認為：“凡有井水處，皆能歌柳詞”，牛！

上阙：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒”，寒蟬、長亭、驟雨、别酒，皆為自古傷情離别物；寫者未着“愁”一筆，觀者離愁蕭蕭起。未着一字，盡顯風流！

“留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎”，隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。蘭舟頗大，離愁更重，隻恐難負。卻該無語凝噎，執手相看能解。

“念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊”，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。飲無緒、愁無措，千裡煙波楚天闊。文到此處，觀者之情已被柳永逼到懸崖峭壁，退不勝退，亦退無可退。會看的，均情不能自禁；不會看的，就此散了吧。

下阙，“多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節”，沉寒傷體、濃秋傷情。自古亦然。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，岸邊柳拂依依風，曉風殘月斷腸人。古今隽句、脍炙人口。

柳永已被迫去做一個純粹的詞人，一生不得不都交給風月之所。不像官詞蘇轼，也不像仙詞李白，“樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵阙”。同樣的清秋節，同樣的傷離别。李白的西風殘照、漢家陵阙，是壯悲；而柳永的楊柳岸，曉風殘月，是凄悲。

早就知道觀音有男兒身，莫非柳永是男版李清照，否則怎忍讓觀者聞聽今宵酒醒何處的茫然四顧、衷情無訴、凄絕無助呢？可真是“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”。“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”此句上邊已解，不再贅述。

全局：《雨霖鈴》乃唐玄宗悼念貴妃寄悲之詞牌。由柳永填詞，更為凄婉啼啭。全詞盡訴離傷、卻不繁文拖沓、觀之行雲流水、渾然一體。上下阙嚴絲密縫、結構嚴謹。本詞運用白描寫法，樸實自然。間有點染、鋪叙。立顯難達之情，卻始出自然平實之筆法。柳三變一支小毫，借天地為帛、依水為墨、引秋生悲。蘭舟難催。宋仁宗昏君！！

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