01

《搖滾狂花》這部劇很神奇，豆瓣評分7.4，打分的人還沒超過3萬。

愛奇藝熱度一直徘徊在10名左右，但好評卻一波接着一波，有點口碑在線，收視率不在線的意思。

一說姚晨飾演的彭萊颠覆了典型傳統中年婦女的活法；二說颠覆了典型傳統母親的桎梏。

這種颠覆，劇情裡表現得淋漓盡緻。

人近40 的彭萊，抽煙喝酒燙頭，髒話連篇。

作為過氣搖滾樂隊主唱，19歲就生了孩子當了媽，孩子6歲時跟前夫鬧掰，上午領了離婚證，下午就看見自己樂隊的貝斯手兼閨蜜跟前夫領了結婚證。

在演出舞台上，情緒上頭的她一吉他把閨蜜砸了個腦震蕩。

搖滾狂花從此成了末路狂花。

國内混不下去的彭萊抛下孩子遠走美國，希冀有個新的開始，奈何沒有被幸運之神眷顧，錢被騙光不說還欠了高利貸，護照被拿走，隻能在養老院當護工，在飯館駐唱，跟老鼠同床，日子朝不保夕。

就這樣的日子，過了12年。

錢還完了，護照拿回來了，有了自由之身，結果前夫暴斃，她回國順帶接手“照顧”快18歲的女兒白天。

主要目的是為了處理和女兒共同的房産，拿了錢重組樂隊接着追自己的搖滾夢。

你看，12年後再見女兒的彭萊，也沒打算為消失多年的母愛彌補些什麼。

她堅持自己的夢想，也不打算為女兒讓路。

女兒白天不同意賣房，一邊兒動之以情訴說房子裝着媽媽的回憶，一邊給房門換了鎖；

彭萊當然不是吃素的，你能換鎖，我就能用502膠水堵鎖眼。

12年未見的母女，實在沒有凄凄慘慘的埋怨和欲哭無淚的悔恨。

媽媽扔女兒的衣服，女兒燒媽媽的床；

媽媽趁女兒睡着偷偷在賣房合同上摁了手印，女兒轉頭就把她推進了護城河。

針尖對麥芒，誰也不肯吃虧。

彼此都堅持着不達目的誓不罷休的算計。

你給我一拳，我敬你一棍。

實在不是母慈子孝的類型。

非典型的中年婦女，和非典型的親子關系在這部劇裡形成了。

有人看得爽了，說抽煙喝酒燙頭說髒話、搞搖滾 全包眼線這樣的老媽給我來一打。

簡直酷拽炸天，獨立還敢追夢，看膩了偉大的、慈愛的、奉獻型的刻闆母親形象，彭萊這種母親簡直不要太酸爽。

但這種母親我還真不覺得值得效仿。

往好了說，一個中年女人，不被母親這個角色束縛，還我行我素敢于追夢，不将女兒的人生淩駕于自己人生之上，這确實值得欽佩。

但往真實點說，這是年少卻愛的彭萊的人生缺陷。

沒被體會過母愛的人，又怎麼懂得去愛自己的女兒呢？

彭萊這種獨立型母親的确稀少，但卻也并不需要被奉為“新時代母親”的标杆。

02

彭萊5歲的時候，母親離家，把她寄養在姑媽家就再也沒出現過，姑媽酗酒，不開心就打她。

15歲偷了錢逃到北京，擺攤駐唱謀生，年少懷孕男朋友不想要，彭萊沒有任何猶豫生下了女兒。

日子過得還行的時候，她抱着嬰兒時的女兒說：“我給不了你什麼，但我一定會保護你。”

家庭破碎，事業停擺後她選擇了遠走逐夢，她那時候逐夢的大部分原因是為了賺錢把女兒接過去。

有一次，白天揶揄她在美國是不是住着獨棟大房子時，她說：“住大房子還不把你接過去啊。”

所以即便母女關系劍拔弩張支離破碎，但母愛在彭萊的身體裡流淌的母愛始終如一。

隻不過從小沒被母親愛過的她，也不知道該怎麼愛孩子。

她有句話很貼合她的行為：“要想不被别人拒絕，最好的辦法就是先拒絕别人，我怕我萬一表達了情感，得到的結果是被嘲笑和被拒絕。”

這種害怕付出愛之後自己會受到傷害的行為，在心理學叫“回避型依戀人格。”

彭萊的成長過程圍繞着的是“被抛棄、被打罵”，所以她不知道良好的親密關系是什麼樣的。

所以，她對親密關系的态度是回避，是不付出，這樣她自然得不到女兒白天的認可和愛。

從這個角度上說，彭萊這種有個性的母親，和女兒形成的親子關系，其實某一部分是因為自身缺陷造成的。

所以這也是為什麼，這種“非典型母親”也沒必要追捧的原因。

因為各種叙事下的媽媽角色，都是有着特定背景的，凸顯和套用多了，就又會形成新的刻闆印象。

如今，既倡導“媽媽”做自己，又希望在做自己和做母親的角色中平衡的要求越來越高了。

但到底什麼樣的親子關系，才能既不劍拔弩張，又不破罐子破摔呢。

03

李雪琴最近在《荒野會談》裡談到跟她媽媽的關系，她說她和她媽從來沒吵過架，也沒有過矛盾，兩個人在一起輕松自在什麼都能聊。

說起高中有一次，班主任跟她媽媽說，你回去看看你女兒的手機，看她每天晚上都跟誰發信息，大意可能是懷疑她早戀。

晚上李雪琴回去，她媽正襟危坐在床上，無措地跟女兒說：“我給跟你道個歉。”

李雪琴還一頭霧水。

她媽接着說：“你們老師讓我看你手機，但我打開信息圖标後就後悔了，我發誓我一條信息都沒看到，但我這麼做非常有負罪感，我鄭重跟你道歉。”

從這個事情中就得以窺見為什麼李雪琴和她媽媽像朋友一樣。

兩個人奉行了一種理念“共同生活，但不必過多參與。”

說得通俗點，還是尊重，尊重彼此作為獨立個體的人格。

紀錄片《了不起的媽媽》中有一位單親媽媽樂樂，跟前男友分手的時候懷孕了，她就很肯定地要生下來。

于是邀請前男友回來領了個證，出了月子又領了離婚證，為的是給孩子上個戶口。

在這之前她已經有過一段婚姻，還有個兒子。

懷了二胎後她就從北京搬到大理生活，用孩子的話說：“我一出生就沒見過我爸。”

這句話裡，孩子沒有什麼心酸和惆怅，就很平常的一句話，一如她們的生活一樣。

但她和女兒談起缺失的這個男人時，毫不避諱，也不遮掩，坦蕩地面對現實狀況反而讓孩子更懂接受的涵義。

而一個人生活在北京的兒子，她參與得更少，年少時孩子說要從最好的學校退學，她隻問了一句，你自己的人生自己負責，你真的想好了嗎？

後來兒子要出國留學，她還是那句，你自己的人生你自己負責，想好的就行。

我當時看到她教育孩子的方式和狀态，非常羨慕，因為我第一次看到如此坦蕩的親子關系。

而她自己的婚姻、身份、事業也獨立在孩子們的人生之外，彼此獨立，但又互相依靠。

并不是将自己的人生放置在孩子的人生之前，也不是将孩子的命運緊握在自己手中。

既不像《搖滾狂花》中，彭萊将自己的夢想放置在女兒和母親身份之前；

也不像《大考》裡，董碧華控制兒子吳家俊人生方向那樣緊迫。

而是，并駕齊驅，齊頭并進，共同成長。

這種尊重，才是既尊重自己，又尊重孩子。

這種親子關系，想不舒服都不行。

而這種相處方式，跟有沒有錢，富不富裕沒什麼關系。

去不了大理，小鎮也不妨礙養成良好的親子關系。

就像李雪琴和她媽媽那樣，成長在鐵嶺，也不耽誤成為朋友式的母女。

作者：雷隐隐 沒什麼特色是最好的特色。

圖片來源網絡

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