【人物名片】

林東，1957年生，福州人。林東自幼随其父親——中國工藝美術大師林亨雲學習石雕技藝，擅長圓雕人物，尤其以刻壽星、仙童著稱；表現人物神态的诙諧與形體的誇張，作品韻味古樸，富有幽默感。現為中國工藝美術協會理事、福建省壽山石文化藝術研究會副會長、省民間文藝家協會壽山石專業委員會副主任、省雕刻藝術協會副會長。獲中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師、國家級高級工藝美術師等稱号。

福州新聞網記者 邱陵

林東

今年5月14日，中國輕工業聯合會發布公告，第七屆中國工藝美術大師評選結果揭曉。在全國201位參評者中，最終89名榜上有名。福建有11人獲此殊榮，林東名列其中。

在壽山石雕行業，子承父業的例子不勝枚舉；但像林東及其父親林亨雲、哥哥林飛這般，一道家門走出了三位“中國工藝美術大師”的家庭，的确不多。生在石雕世家的林東，雖與石相伴四十餘載，卻始終低調，淡泊名利，為人謙和，在創作道路上埋頭耕耘，碩果累累。

2013年，林東與父親林亨雲（右二）、哥哥林飛（左二）、學生林鶴參加在福州市文交所舉辦的林氏三傑雕刻藝術展上合影。

《阿彌陀佛》（芙蓉石）

在與記者交談時，林東話語不多，有些“悶”。但隻要一聊起石雕創作，他就立刻雙眼放光，指着每一件得意作品，細緻地剖析、品鑒。清華大學美術學院教授、學術委員會主任尚剛與林東結識多年，他形容林東“讷言敏行，灼灼其華”，并盛贊林東是“純淨到透明的藝術家”。在尚剛看來，林東已把心神、精力和才智全部奉獻給壽山石雕，因為“那是他的至愛，而非衣食；那是他的事業，而非生計。”

林東涉及的雕刻題材衆多，其中最令人印象深刻的還是他的人物圓雕。與衆不同的是，他以誇張诙諧又不失審美情趣的技法，為雕刻藝術注入了嶄新的元素，也打上屬于自己的鮮明印記。

《布袋彌勒》（老撾石）

私下裡，林東對自己過往的創作進行總結時，從未覺得滿足。于他人看來，似乎是創作的動力使然。其實，他自己明白，這一絲不甘，是傳統的壽山石雕目前發展境遇所帶來的焦慮。在傳統工藝美術複興的浪潮中，他總覺得有種時不我待的緊迫感，渴望表達新意，向這個美好的時代緻敬。

他說，自己還在探索的路上，一刻不能停歇。

2018年6月，林東赴新疆天山大峽谷采風留影。

三件精品，捧回“中國工藝美術大師”稱号

說到今年評上“中國工藝美術大師”稱号，林東依然有些興奮，“6月9日，我在北京釣魚台國賓館，參加本屆中國工藝美術大師座談和頒證大會，接過證書，心情十分激動。”

中國工藝美術大師是授予國内工藝美術創作者的最高榮譽稱号，從1979年開始評選，截至2012年共辦六屆，全國共産生了443位得主。2017年，中國輕工業聯合會啟動第七屆評選工作，得到消息的林東就積極着手準備。

按照評選規定，林東精選了三件作品參評，分别是《踏雪尋梅》《壽星》《新生》。前兩件可說是林東的經典代表作，《踏雪尋梅》題材早在1988年就摘得國家輕工業部“中國工藝美術百花獎優秀創作一等獎”桂冠；《壽星》更是林東的拿手題材，開創了“诙諧幽默”的個人風格。至于《新生》，則是他重新構思、創作的新作，體現了濃郁的生活氣息。

《新生》（老撾石）

“為了刻好《新生》，我日思夜想，半夜都睡不着覺，對着石頭琢磨，家人還勸我注意休息。”林東笑着說，《新生》反映的是一群破殼而出的雛雞，帶裂紋、紅筋的白色表現被奮力頂破的蛋殼，紅色刻成初生而堅韌的雛雞，讴歌生命的頑強。

林東近照

當時，為了準确刻畫雛雞的動作和神情，林東曾專門通過朋友找到養殖場的老闆，“借”來一粒雞蛋，放進保溫箱内，用燈照射了一個星期，還沒見到破殼而出的雞。他就索性駐紮在養殖場，來了個“守蛋待雞”。

“通過體驗生活，我才能抓住雛雞的毛發質感，那種濕漉漉的特征，以及半睜半閉的小眼睛和互相取暖的生動場景。”操刀半輩子的林東，至今依然崇尚親近自然，捕捉生活的瞬間美好。

《人之初 性本善》（芙蓉石）

他認為，如果藝術是一棟正在建築的大廈，高層次的藝術文化修養和精粹的訓練是基礎的話，那麼寫生則像混凝土一般，是連接大樓結構的主要材料，決定其穩固性。

再看《踏雪尋梅》題材，這也是林東追求自然的詩意呈現。

《踏雪尋梅》（善伯石）

一塊紅白相間的旗绛石，白色作為冰淩垂挂的雪景，以紅色雕刻綻放的紅梅和風雪中的詩人，把孟浩然“吾詩思在灞橋風雪中驢背上”的意境躍然石中，令觀者感受到綿延千古的詩情畫意。當年，範曾看到林東作品，欣然題詞“踏雪尋梅”贈之。該作品在石雕工藝界反響很大，很多人都仿效刻劃。

談及以《壽星》為代表的仙翁形象，林東解釋說，不但要突出長壽這一表象特征，還要突出健康、睿智和精神矍铄等内在特征。因此，擺在世人面前的壽星，碩大無比的頭部占據身體比例達一半以上，雪白的眉毛和胡須一直垂到腳跟，根根透風，潇灑飄逸，而五官也十分緊湊，充滿喜悅的神情。“我通過對肢體和面部的誇張處理，使壽星擺脫了傳統形象，内在情感顯得更加生動傳神，展現了諧趣之美。”林東說。

天道酬勤，作品《春滿大地》見證閩澳情緣

林東出生于福州後浦的雕刻世家。在父親林亨雲的言傳身教中，孩提時代的他就對雕刻藝術有着強烈的興趣。課餘之暇，林東總是拿起小石頭刻一些小動物，并得到父親的贊賞，從而信心倍增。成年後，林東繼續跟随父親專心學藝，從此與壽山石雕結下了不解之緣。

《壽翁》（旗绛石）

從十幾歲開始，懂事的林東就給工廠加工雕刻産品，賺錢補貼家用。1978年，20歲出頭的林東正式被當時福州最具規模的雕刻企業——福州雕刻廠招為學徒。僅過半年，分管技術的廠領導方宗珪見他敦厚樸實、技藝精湛，就向上級推薦提前出師，破格升為技工。後來，林東又被調往福建省工藝綜合實驗廠，專職從事創新工作。

2018年6月，林東（左四）獲第七屆“中國工藝美術大師”稱号。

“藝術家必須具備兩個條件，一是天份，二是勤奮。”在他看來，藝術從來沒有所謂的終南捷徑。“父親每天七點上班，晚上回家吃完飯就拿起刻刀雕刻，直到淩晨一、二點才休息。”父親刻苦勞作的身影一直鞭策着林東争分奪秒，令他練就了紮實的基本功。

《司馬光砸缸》（芙蓉石）

回顧自己的學藝生涯，林東說，除了父親，他最應感謝的是福建省雕塑名家周和生。“先生泥塑水平很高，而且速度特别快。為什麼快？他說主要是學會掌握人物特征，這給我留下很深的印象。”林東回憶。

長期從事美術設計和壽山石理論研究工作的方宗珪評價稱，林東雕藝，起初得益于父親的指導，但并不滿足于繼承家學。“對于傳統技法，亦不願意生搬硬套，一味模仿。敢于标新立異，自創風格。”

《姐妹情》（荔枝石）

傳統技藝注重刀法，西方雕塑講究線條、韻律、層次等特點，如何将兩者完美融合，成了林東長期鑽研的課題。在經年累月的探索和實踐下，林東運用現代雕塑理論重新诠釋傳統雕刻技法，推出《踏雪尋梅》《獨釣寒江雪》《壽翁》等獨樹一幟的作品，一舉成名。

尤為值得一提的是，1999年，為慶祝澳門回歸，林東和哥哥林飛合作創作的壽山石雕作品《春滿大地》，由福建省政府贈送給澳門特區作禮品。在這件作品裡，不僅有武夷山水的景觀，還刻畫了男女老少共99個遊客形象，層次豐富，叫人歎為觀止。

《春滿大地》（高山石）

“當時，我們跑了好幾趟壽山，都找不到适合雕刻的石材，急得要命。”林東說，後來還是父親找來這塊300多斤重的高山石，這才解了燃眉之急。為确保按時完成任務，省裡還專門成立小組，每個星期來看一次進展，林東和哥哥林飛每天工作十多個小時，前後曆時近一年，終于提前十多天完工。一年下來，本就瘦削的林東更瘦了。

《舔乳情》（善伯石）

林東說，雕刻過程中，最大的困難在于憑經驗判斷深處的石色，“自上而下的溪水，全部運用巧色的手法，好在開鑿進去後，基本上都是我們所需要的白色。”當年12月，在福建省政府舉行的啟運儀式上，林東見證了閩澳兩地的情緣。

林東工作照

矢志創新，呼籲注入當代人文情懷

林東說，壽山石雕藝術的興盛，得益于過去幾十年來每一代雕刻藝人的不斷創新。過去行業内探讨技藝常說“實驗”，不講“創新”，是因為那時候的創新是一種常态，每天的創作都在思考新題材、新技法。

對于林東而言，他的許多作品的創作靈感都來自傳統曆史、神話故事，但又不斷地提煉、尋找更深層次的意境。例如《踏雪尋梅》方章，印章一般尺寸較小，又需時常把玩，雕刻不能似擺件那樣淩厲，如何在方寸之間表現富有張力的題材，對藝術家來說挑戰難度極大。

《孫悟空過火焰山》（芙蓉石）

在林東的刻刀下，白色的章體簡單勾勒，以大寫意的方式描繪漫天風雪；巧色部分，老梅枝幹橫陳，一頭毛驢頂着風雪前行，姿态生動，驢背上的詩人神情恬淡，安然端坐。整件作品流露出一派水墨意韻，可謂擺件之外的一種創新。

還有一件名為《孫悟空過火焰山》的作品，也是創新的典範之作。他依石賦形，将紅色原石化作熊熊火焰，白色原石刻成孫悟空揮舞着芭蕉扇，挺立雲頭，令人心生歡喜。整件作品色彩對比強烈，在抽象與具象的交融之間，重新诠釋了《西遊記》的精彩瞬間。這個作品讓他獲得“第十屆中國民間文藝山花獎·民間工藝美術作品獎”及“中國四大名石雕刻大賽”金獎。這一獎項，是工藝美術領域中的政府最高獎。

《長眉羅漢》（旗绛石）

“近些年，‘創新’成為業界比較熱絡的話題，很大程度上是因為創新遇到了瓶頸，不論題材、技法，都在走老路，也就是所謂的‘複古’。”林東認為，複古不完全等于複興。傳統的石雕技藝，于技法上已經沒有太多的秘密，想重現前人的最高技藝不難，無非擇一臨摹樣本勤學苦練罷了。

“我鐘情于從舊題材當中尋找新的表現形式，并重樹作品的思想。”林東表示，舊題材、新形式、新思想，應是從事傳統雕刻藝人們的創新思路和途徑。

《掌上明珠》（芙蓉石）

林東還對早期作品大力“回購收存”，進行反複打磨、修改、提升，不願讓作品留有遺憾，盡管這一過程遠比新創作一件作品來得痛苦，且很難産生效益，但林東依然堅持進行，“圖的就是心安，還有對藝術負責的态度”。

在林東看來，沒有當代的人文環境做背景，一味地重複古人舊作，這些作品的創作者沒有起到承上啟下的作用，産生自己的審美語言，創作就陷入尴尬。因此，如今林東在作品的表達中常常考慮到古今相連的審美關系，在一個多元化的藝術空間裡，樹立中華民族的文化自信，賦予壽山石雕新的時代氣息和內涵。

“這樣的創作方式，于我個人而言，也依然在探索和嘗試。”林東說。

《招财進寶》(高山水洞石)

【各方評說】

尚剛（清華大學美術學院教授、學術委員會主任）：在工藝美術家裡，林東屬于極少數特立獨行的人物，因為擁有大氣度，他才謙遜，因為胸懷大目标，他才平和。他的壽山石雕有形、有神、有情、有趣，見功力、饒性情、富含蘊、耐琢磨，往往以诙諧幽默營造輕松愉悅，常常以靈動誇張構建樂觀純真，總能令人萌生會心的感悟，乃至由衷的感佩。他的作品都在調動種種手段，努力創造着美好，衷心傳達着祝福，對他人、對生活、對世界。

方宗珪（壽山石文化研究專家）：他的石雕作品，取材廣泛，形式多變，随形施藝，依色取巧，刀法簡練，線條流暢。刻劃仙佛形象，更具鮮明特色。例如羅漢、壽星造像，形态誇張變形，神采诙諧滑稽。羅漢輕柔飄逸的雙眉，一直長到腳跟；壽星碩大圓凸的頭顱，形似一顆仙桃。情趣盎然，别有韻味，令觀者拍案稱絕。林東又是一位多産的雕刻家，佳作名品，接連不斷。多次遠遊海内外，舉辦展覽，廣交藝友，博得收藏家青睐。

林鶴（福建省雕刻藝術大師、高級工藝美術師）：安靜醇厚，是林東老師給大多數人的觀感，他謙和以待人，不張揚，喜歡微笑着傾聽别人言語，跟老師相處時會有種于平淡中帶着如沐春風的惬意感。老師的藝術作品中，诙諧與誇張是老師于世人眼中的标簽，幾十年如一日的專注于傳統文化人物的創作，體現出的是他的真誠與專注。

鄒文學（新加坡賞石者）：我與林先生接觸，發現他不善言辭，卻能不論來者身份高低貴賤有問必答。觀賞林東的作品，感覺他是個生活在底層的老百姓，作品都能與小市民的心靈相通。然而，另一方面，他卻又像個雲遊于深山野林間的高僧，與世無争，屬意的隻是不斷給彩石添加無窮的魅力。

【代表作品】

1988年，《踏雪尋梅》獲中國工藝美術品“百花獎”一等獎；1999年，合作創作的《春滿大地》作為福建省政府贈送澳門特區政府的禮品；2010年，《孫悟空過火焰山》獲第十屆中國民間文藝山花獎；2017年，《壽翁》獲中國輕工業聯合會2017全國手工藝産業博覽會非物質文化遺産傳統技藝展“國匠杯”大賽金項獎。

《三酸》（壽山善伯石）

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