“淩”字本身是一個左右結構的字，但米芾在處理這個字的時候，把它處理成類似于上下結構，偏旁的部分，位置往左上角移動。
三個橫逐漸變長，和豎向線不要産生平分線，而且要注意橫撇有翻筆動作，這個字的最低點出現在撇畫上，這是米芾也是常用的一種書寫習慣，用撇畫來支撐這個字，而且整個的字的重心是有往左側傾斜。
“霄”是典型上下結構的字，這個字有很明顯的特征——上下錯位，注意它的雨字頭部分，第三筆寫的比較細，而且要注意和豎向線第四筆不要産生平分，這個豎畫要偏左一點，雨字頭的點和撇點和豎畫也不要距離相等，它們之間是有疏密之分。
“肖”字的月字底依然寫出了兩個相背比較明顯的豎向線，而且要注意出勾非常有特點。月的空間留白，上密下疏，兩個橫點呈現了一種向背關系。
“恥”字整體來說寫的比較重，重心向左傾斜，從它的豎向線能看得很清楚。
“耳”這個字的筆順，先寫橫，再寫豎，再寫長豎，然後再是橫，順帶連到右側。筆畫之間關聯性很強。
“止”的部分要注意兩個豎向線，豎和豎折兩個筆畫之間的距離要稍微的近一些，它的筆順是先寫豎，再寫點，點帶豎折。
這個字的所有的所裸露出來的收筆和起筆都是圓的，書寫時起筆多藏鋒，收筆略頓筆，保持飽滿的狀态，忌出現太鋒利的筆尖。
“屈”字是以從結構上看，它是一個半包圍結構的字，要注意撇畫和裡所包含的部分（出）的空間位置不要向左貼的太近，而且裡邊的“出”字要往外一點，不要全部在它（屍）的覆蓋之下，這樣字會顯得比較飽滿。
用撇畫來支撐這個字，這也是米芾寫字的又一特征，在出現撇的時候往往都用撇來支撐。
“出”字的筆順，先寫豎，然後連寫下邊的筆畫。最後這個點畫要注意，不是出字的最低點。橫折的折的地方是出字的最低點。
長撇筆畫的節奏，它是一個由輕到重，由重再輕，再重再輕。長線條的書寫時注意它的提按的豐富性。
“盤”字上部應該是一個“般”字，這裡寫成“股”。兩者是相通的，最早見與聖教序後半部分的心經裡。
月的部分要注意兩個豎畫的長短，長豎的斜度和弧度較大，以避免平行。右上角部分空間要打開，尤其是留白比較清晰。
皿字底的豎向線距離，有很明顯的疏密之分，而且中間的兩個豎明顯要靠右一些。
最後一筆的起筆，與撇畫是呼應的，是由豎撇順帶完成。所以它還形成了類似于隸書裡蠶頭的起筆，而且這個橫是左低右高的斜橫，從而增加了“盤”字的斜勢。
主講人：呂英儒
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