智永是王羲之後人，書傳家法，對後世書法影響甚遠。董其昌評價其字“力透紙背”，蘇轼評其字“精能之至，返造疏淡”，何紹基評曰“含蓄而極富韻律意趣”。智永楷書，易上手易轉體，自然舒展，而其楷書《千字文》堪稱典範，是一千多年來最佳版本。

下面是書法思考連載陳維導師精講智永楷書《千字文》。一看到開頭這10個字，不少人都懵了，這個…怎麼寫？

天地玄黃，宇宙洪荒，日月

1.天

單字精講✎

作為全篇第一個字，“天”字整體平穩，結構端莊，奠定了整篇平和溫潤的基調。具體而言，在輪廓上呈三角形特征，第一橫切筆快入，幹脆利落，第二橫略顯平緩，細細品味可發現此中方圓之趣味。撇捺左右舒張，分量接近，飽滿而自信，臨習時應細細體會。

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2.地

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左右結構，提按對比明顯，左邊“土”部按筆飽滿厚重，第一橫與第一豎基本連成一個塊面，是整個字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左邊凝成一團與“土”部合成此字的主體部分，豎彎鈎舒展，留出較大的空間，疏密乃顯。

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3.玄

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“玄”字是按筆的代表，整個字線條厚重，内部空間較小，第一筆要重重地按壓，略作停頓，使之厚實凝重，交代清楚之後方可調鋒向左出筆，之後利用慣性彈跳至橫畫的起筆，重切而入。寫的時候注意觀察起收筆的具體形态。

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4.黃

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“黃”字上下結構，但是凝聚一體，主要得益于橫式線條與豎式線條之間明确的經緯編織關系。這種關系一方面使得整個字有很強的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字内部的負空間。

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5.宇

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“宇”字第一點偏左，但是下方豎勾卻偏右。這種左右錯位的結構處理方法是智永楷書常見的造型方式，它能夠使得整體活潑而有趣味。在具體的線條形态上，兩個短橫入筆的角度也不一樣，學習的時候注意這些細節，不可概念化。

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6.宙

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“宙”字字形較扁，和“宇”字豎長的字形形成有趣的對比。這兩個字的對比關系提示我們，臨帖時不僅要觀察文字本身，還要注意字與字之間的關系，或同或異，或相似或對比。這一點對于之後由臨帖走向創作有極其重要的意義。

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7.洪

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“洪”字的字形也較扁，雖然是左右結構，但是兩部分不是對比關系，而是團狀的凝聚關系。因為此字左右都比較簡單，不好處理成對比，故使之成一組。這種處理方法也适合運用于其他筆畫較少的字。

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8.荒

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“荒”字的處理極為精彩，首先，在輪廓上可看出自左向右的發散形狀。打破了概念性四平八穩的結構狀态，取而代之的是不平衡的斜勢，活潑有動感。在結構上，上、中、下三個部分，上面較凝聚，下面舒展，讓頭舒足，頗為潇灑。

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9.日

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“日”字線條筆畫極少，故任其小。但在處理時，以面的造型方法取代線的造型方法。故按筆為主，凝重樸實，頗有憨味。寫的時候也要觀察具體的起收筆形狀。比如兩橫即很不一樣，要準确觀察表現。

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10.月

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此字殘缺不全，臨寫時可多參考其他版本。不過，臨摹有了經驗，學會提取智永楷書的造型、運筆規律後可自行根據經驗自然書寫。由此字順便說一下，對于字帖中的殘字或缺字，初臨時可以略過，但在後期，能否自行補上，卻是考驗我們臨習能力的重要因素。

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