喜歡拉二胡的朋友大概對“顆粒感”都不會陌生吧，或許，這正是你苦苦追求的演奏效果。

所謂的“顆粒感”，是一種通俗的比喻，本質上是對二胡演奏聲音效果的要求。這種聲音效果，要求二胡拉奏出的每個音符要呈現出顆粒狀，飽滿而圓潤，幹淨利索，不拖泥帶水，聲音不能虛，沒有毛刺。特别是快弓演奏，每個音符時值要一緻，且每個音符既有相對的獨立性，又能合諧地成為一個整體。

二胡是拉弦樂器，它與打擊樂器彈撥樂器的發聲原理不同，因此，二胡要想拉出顆粒感很強的聲音效果，的确不是一件很容易的事情。

許多二胡愛好者對顆粒感這個概念無論是内涵還是外在感覺都是清晰的，實踐中也是下了一定功夫，卻常常達不到理想的效果，因而陷入苦惱之中。

産生這種現象的根本原因，還是不得要領所緻。我們做任何事情，都要學會抓住關鍵，掌握二胡的顆粒感同樣如此，抓住了關鍵環節，問題就會迎刃而解。

二胡的顆粒感在理論上是成熟的，總的來說，它是一種綜合技能的體現，它既有弓法上的詳細要領，也有指法上的特殊要求，對兩手如何配合，也有詳盡的說明。問題是，許多人按照理論指導去練，效果總是體現不出來，我的一位朋友甚至訴苦說，按教科書上的方法練，反而更糟糕了。

這又是怎麼回事呢？細想并不奇怪，因為拉好二胡，理論畢竟隻起指導作用，而實踐才是第一位的。實踐中的體驗比理論更有說服力。

事情就是這樣，按常規方法不行，我們不妨換一種方法，也許會收到意想不到的效果。

二胡的顆粒感也是這樣，按常規方法效果不明顯，我們不妨找出關鍵方法試一試，這裡，為大家提供兩個關鍵方法：

方法一：變左手按弦為敲弦

二胡練習，左手按弦方法很重要，所謂按弦，就是按壓的意思。其動作要領是讓指尖在弦上充分按壓，二胡的聲音才會飽滿，不出虛音。

但是，二胡聲音要想呈現顆粒感，就要突破傳統的按弦理念和習慣，變按弦為敲弦。所謂敲弦，就是手指在弦上作出敲擊的動作，這個動作要領是手指在弦上短促擊打後迅速擡起，不要在弦上停留。

按弦和敲弦，雖然是一字之變，但卻有本質上的區别，手指作用在弦上的時間和力量的對比都會發生根本性的改變，這是顆粒感産生最為重要的條件。

或許有人會說了，快弓演奏時，由于時值的關系，不允許左手指在弦上作過長時間的停留，必須迅速離開才能接下一個音符。這樣說便錯了，說明你的觀念還沒轉變，也是練不出顆粒感的最重要原因。按弦和敲弦是兩個截然不同的概念，糾正的方法，是将按和敲作個對比，體會下聲音效果，再悉心體會下敲擊琴弦的動作要領，反複練習便會在頭腦中形成深刻印象。

方法二：變推拉弓為頓弓

前面說的是二胡顆粒感的左手關鍵技巧，現在再說說右手的關鍵技術。

通常意義上講，右手運弓要平、勻、直，這是保證二胡發音正常的基本運弓要求。這一基本要求，對于二胡聲音的顆粒感同樣是适用的。但是，顆粒感的産生，如果還按常規要求去做便不适用了。顆粒感的聲音特點是短促圓潤，就像白居易在《琵琶行》中形容琵琶女彈奏效果“大珠小珠落玉盤”那樣，清脆而幹淨。

二胡聲音顆粒感的産生，與右手運弓方式的改變至關重要，變推拉弓為頓弓形式，這是關鍵。

通常情況下，我們運弓是大臂帶小臂，而顆粒感效果，強調的是手的腕部為量，運弓形式既不同于推也不同于拉，而是一種手腕的頓挫力，這種力是瞬間爆發出來的，它要求手腕不僅要掌握好弓毛的擦弦距離，而且還要有擦弦力度的把控，距離和力度稍不均衡，哪怕是變化極微小，聲音效果都會發生很大的變化，就會産生聲音在大小、圓潤度等技術指标的改變，使顆粒感不強。因此，要強化腕部的訓練，并形成規範的習慣性動作才行。

當然了，這裡所說的頓弓形式也隻是個形象比喻，這裡所說的頓弓與通常意義上的頓弓還不完全是一回事，隻能說是類拟，大家在實踐中還應悉心體會，找出兩者之間的異同，用的自如了才是。

二胡的顆粒感是怎麼練成的，每個人的途徑和方法是不同的。本文隻是個人實踐中的粗淺體會，哪位朋友有更好的體驗和更好的方法，不妨說出來與大家共享。

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