立秋之後，熱門劇集安利清單也進行了一波降溫更新。比起之前的熱血青春、甜蜜愛戀，最近風頭最勁的就是以孤島冒險為創作主題的懸疑劇集——《無主之城》了。

風格歐美化，體量适中（24集），節奏和邏輯性都明快嚴謹，

還有更戳觀衆點的是，這部劇集齊了大把擁有超高觀衆好感度的實力派演員。

尤其是扮演退休教師劉正毅的甯理老師，随着劇集的播出，劉正毅正直教師背後的神秘身份逐漸浮出水面。

正直的退休教師

VS嚴謹的理想主義者

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用荒島求生做情境設置的《無主之城》，講述了一群擁有不同背景的旅客共同搭乘火車出行，卻意外遭遇火車脫軌、與外界失聯，最終全體誤入孤島空城，開始絕境逃生的故事。

孤島上這座被荒廢了二十多年的空城，似乎就藏着身份各異的主角們想要找尋的秘密。

可在解密之前，他們要先解決很多難題：匮乏的物資、被聲波和芯片操控的嗜血蝙蝠、感染了蝙蝠攜帶病毒的淘汰者們、似乎時刻在監控着他們的AI系統……

“絕境下的人性”，這是這座人性實驗室想要探讨的第一命題。

而在這面對困境時或兄弟背叛或夫妻淚别的“衆生相”裡，有一個人，似乎總是顯得有些特殊：

那就是自稱是退休中學教師的劉正毅。

這個角色，應該是在開場時最讓火車上的其他人和屏幕前的觀衆們卸下防備的人了。

一身半新半舊卻十分整潔的休閑裝束，帶着眼鏡鍊的眼鏡，還有永遠幹幹淨淨的手絹和被羅列得整整齊齊的膠卷，

這似乎是一個善良本分、注重細節的普通中年人。

同時，他身上也有着老師應有的正直和擔當。

羅燃等人被蝙蝠追趕回超市時，他毫不猶豫地施以援手；陳立準備私吞餅幹的時候，他堅決拒絕同流合污。

可随着劇情的深入，劉正毅的真實身份開始逐漸浮出水面。

羅燃一行人在荒城發現了劉正毅曾經的工作證，一切都說明了他曾經在這裡工作過，并且參與過核心的研究計劃。

如今，作為當初一起參與研究的人員之一，他重新操盤，精心設計了這場實驗，引入火車上的109人做實驗品。

食宿醫療物資的匮乏，幸存者機制下内部的鬥争，還有派出的蝙蝠和卧底，都是他給這個實驗不斷加入的測試變量，一切隻是為了人工智能能夠真正地誕生。

無主之城是個人性實驗室，而在攝像頭後窺探着、監測着，一步步完成了這個巨大的實驗的布局者，就是他。

在接受采訪時，甯理老師這樣談起劇本給他的初印象：“讓我想到了英國作家威廉·戈爾丁的小說《蒼蠅王》（又譯《蠅王》）”

在那部作品裡，戈爾丁用他沉靜的筆觸挖掘着人類千百年來從未停止過的互相殘殺的根源，雖然故事的主人公是孩子，可這部揭示了人性原善與原惡的小說，更像是寫給我們大人的現代寓言。

而就像那部小說裡所探讨的一樣，在欲望和野蠻面前，人類文明為何顯得如此不堪一擊呢？

我想，這就是劉正毅想探讨的、想研究的：絕境中所展現出的人性的善與惡、科學與愛的對立、個人與集體的關系……

有謀略、有膽識地去完成這個實驗的劉正毅，毫無疑問是個标準的理想主義者，也是個嚴謹的理想踐行者。

可能因為有曾經成功塑造“李豐田”一角的緣故，我對甯理老師展現出的劉正毅嚴謹、激進的一面毫不驚訝。

讓我驚喜的反而是劉正毅未暴露身份前的表現：時常有些抽身世外的疏離，

打掃衛生時的一絲不苟，

面對欺淩時的溫吞遲疑和“不如算了”，

還有繼續隐藏身份時的強自鎮定、眼神躲藏，

是因為有了前面這所有對劉正毅膽小、正直、柔韌、善良的充分刻畫，讓觀衆充分相信了這是一個有着正義之心，同時也有着人性軟弱的鮮活的人，

才能使得結局的反轉足夠驚豔、精彩，角色一起一伏間的節奏，才足以打動觀衆。

寡言的東北殺手

VS催淚的曆史老師

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其實大部分觀衆應該都像我一樣，在2017年的時候就被甯理老師的演技震撼過了。

那年他帶着兩個截然相反的角色，向我們證明了整容式演技究竟是什麼樣的。

要放在第一順位提起的，當然就是一句“你家天黑是幾點呐？”就讓人心慌發怵的李豐田。

作為《無證之罪》裡的最大反派，這個角色身上寫滿了兇狠鬥惡，還被李誕安利蓋章為“黑土地河正宇”。

抽掉了煙嘴的煙、破舊的棉襖軍褲、亂蓬蓬的頭發和胡子，李豐田的扮相沒有一絲過往“殺手”角色的帥氣潇灑。

可就像甯理老師曾在采訪裡說的那樣，“李豐田是一個沒有具體立場的實用主義者”，他的一切行動動機都是為了完成既定的目标。

殺手應該是什麼樣，和他沒有關系。怎樣達到目的，才是他所關心的。

所以他内心更多的，是為達目的、神擋殺神佛擋殺佛的獸性，是沉靜寡言的同時卻一擊而起的暴戾動物性，

甯理正是抓準了李豐田的這些點，再去诠釋角色的。

雖然角色出場晚、台詞也少，但甯理依然費了很大功夫去研究各省東北話的細緻區别，以及“道上”的黑龍江人都是怎麼講話的。

為了更好地體現出李豐田的内心世界，在開拍前看了好久的《動物世界》，揣摩動物的行動邏輯和思維方式。

做了足夠的功課，黑土地殺手李豐田這個角色才被他演得毫不落入俗套。

“進入這個角色，痛苦糾結，研究他，最後揮手和他再見”，從甯理的描述裡，“劇抛人”似乎是件很順理成章的事。

當然，事實證明他也是這樣做的。

在同一年裡，甯理還以另一個與李豐田截然相反的角色與觀衆見面了，那就是《你好，舊時光》裡的文科3班班主任武文陸。

這是一個像父親，也更像朋友的老師。

雖然嘴上總是班主任嚴格語錄一句不少，可他其實是最向着孩子們的。

為了幫同學們争取到籃球賽的順利舉辦，他和好友潘主任鬥智鬥勇、據理力争。

為了兩個宏志班的孩子能留在振華，他一邊向潘主任求情拖延，一邊私下裡給兩個學生補課。

劇中彈唱着甲殼蟲的《Yesterday》幫同學們練英語口音的暖心橋段，就是由此引出的。

在這部劇裡讓我覺得最難得的是，武文陸一心為學生好的刀子嘴豆腐心、和好友潘主任鬥嘴耍貧時的機靈滑頭，都是那麼真實可愛，讓人覺得熟悉又溫暖。

我是完整追完兩遍《無證之罪》的電視劇兒童，卻完全在武文陸身上感覺不到一點李豐田遺留的陰影。

反倒被這個無時無刻不在關心着孩子們的班主任，虐紅過很多次眼眶。

隻是“演員甯理”

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其實看甯理老師的采訪，遣詞造句裡總透着學院派的古典氣息，他是這樣分享《無主之城》給他的收獲的：“突然感到和平真好”。

被問到孤島探險時一定要帶哪三樣東西，他肯定地說：“勇氣、信念、智慧”。

談到演員這個行業時，還是會認真地說：“我們要永遠有對人性和社會的反思，不能娛樂至死”。

我始終覺得能在這個年紀、或者說在演藝圈行走多年，依然能保持着這份像赤子一般的天真和一身毫不造作的古典與美好，是很難得的。

甯理老師讓大家覺得欣賞的，不僅僅是整容式的演技，還有永葆的真誠之心。

他似乎永遠在坦然前進的路上。

從上戲畢業後，就在上海人民藝術劇院長期擔任男一号，有作品的同時也有口碑。

可他突然想嘗試另外一種生活，又恰逢當時趕上出國風潮下，他帶着“去看看美國電影裡的世界是怎樣的”的想法就去到了美國。

進過金融圈、做過珠寶鑒定，然後去明尼蘇達大學學習電影制作。

在美國和歐洲的頂級話劇舞台上，用非母語來一展自己的表演才華。

然後在近年來逐漸把工作重心轉回國内，塑造出一個個有口皆碑的好角色。

他有着認真敬業的從業态度，不論角色大小、不管細節是否顯在台面上，該做足的功夫他都不會少。

《你好，舊時光》裡唱的那首《Yesterday》，他研讀完劇本後，找學習音樂的弟弟一起根據樂曲在劇中的情景重新設計了表現形式。

在短短的一則廣告片裡，他也是一樣的全情投入，把一個深愛女兒卻不善言辭的父親形象刻畫得入木三分、賺人眼淚。

但認真敬業隻是從“夠不夠努力”的層級上去衡量演員，做“好演員”還有很重要的一層，是有沒有靈氣在技巧上融入理解，這才是能否觸動觀衆的關鍵。

這就需要有豐富的才學儲備，支撐着演員去完成對角色的深刻認知。

在進《無主之城》劇組之前，甯理老師反複閱讀了初讀劇本時就讓他想起的《蒼蠅王》這本書。

并且為劉正毅這個角色加入了一個點題的關鍵細節：全劇中劉正毅一直在翻看着這本書。

《蒼蠅王》的思考所在，就是劉正毅的信仰。他的底色悲涼，皆出于對“人”本性的絕望。

正是因為把握住了這最為關鍵的一點，甯理老師才能把劉正毅這個終極boss诠釋到了滿分。

就像他在《無證之罪》完結後說的那樣，“世界上沒有無證之罪，也沒有無因之果。”

能收到大批觀衆熱情的肯定和喜愛，讓“演員甯理”四個字成為觀衆放心pick的口碑保證，皆因他在做好演員的路上一直端端正正地走着吧。

真心地期望着，很快能夠和甯理老師，熒幕再相逢啊！

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