本季中，日本付費頻道wowow台卻推出了一部讓部屋君看了不敢生孩子的連續劇——《坡道上的家》（坂の途中の家）

這部在豆瓣上評分高達9.1分的日劇其實剛開播不久，就引發了國内社交網絡上不小的讨論量，或許大家看到其他地方有推薦過了，部屋君終于在全程壓抑着看完後，也給大家說說這部劇。

本劇是以“絕望的主婦”生活為主題的電視劇，圍繞着“女性育兒”的話題，講述喪偶式育兒、原生家庭對人的影響、家庭冷暴力、在家庭和工作中男性和女的不同等諸多現實問題的深度讨論。

這不是一部讓人感到愉快的劇集，因為它的極度寫實讓部屋君從頭到尾都感到壓抑與窒息。

劇中有如“自己作為母親，作為人，都低人一等。”等不少精湛台詞，下面的文章中會出現不少台詞的截圖。

部屋君也先提醒準備步入婚姻殿堂以及備孕、育兒的女孩子們謹慎觀看：本劇容易引起生理不适，可能導緻未婚少女從恐婚恐育跳轉到不婚絕育。

柴崎幸飾演的女主角山咲裡沙子是一名有着三歲寶寶的家庭主婦。

裡沙子溫柔賢惠、勤儉持家，她的生活是平和的，陽一郎丈夫（田邊誠一 飾演）在外忙着工作，她在家照顧女兒文香和料理家務。

但平靜被一樁虐童緻死案件打破了。裡沙子被選為陪審員，旁聽這件一起母親殺嬰案。（日本有一項陪審制度，就是随機抽取一名公民參加陪審，履行公民義務。）

水野美紀飾演的嫌疑人安藤水穗将自己年僅八月的幼孩溺死在了家中的浴缸裡，她因此被送上法庭，接受一輪一輪的庭審。

一開始，裡沙子也和大多數一樣，認為殺死孩子的水穂是個不負責任的惡母。

随着庭審的深入，安藤水穂家庭的往事浮現在了陪審員面前。

裡沙子愈發感到自己所正在經曆過的一切，都無獨有偶的與被告重合在一起。

尚且年幼且不懂事的女兒文香，正處在任性的“小惡魔”時期，不聽話又愛哭鬧，常常讓裡沙子感到有心無力。

而丈夫陽一郎則完全沒有照顧到她的心情，将裡沙子對家庭的全部付出視作理所應當，但凡做的不夠到位，會選擇最簡單粗暴的方式：言語的責難、私下的猜忌。

其實裡沙子原本是有一份比丈夫還賺錢的工作，自己的意願也是婚後甚至是生子後，繼續工作，但丈夫則要求她必須回歸家庭，照顧孩子和自己。

還有一個越位幹預的婆婆，她不僅對孫女溺愛，對兒子的行為放任，這也激起了裡沙子的惡意。她把婆婆那些叮囑消息全部删除，老人手寫的菜譜被她撕碎，狠狠的甩進了垃圾桶。

最令人頭痛的還是裡沙子自己的母親，即使倆人是直系血親，從過去到現在，她總是會對裡沙子抛出一系列近乎苛刻、直擊内心的“靈魂拷問”，讓裡沙子本就窘迫的心境雪上加霜。

除了為受困于家庭事務的裡沙子和法庭上被問責的水穗，劇中牽扯出庭審中各色人等的家庭生活。

除了裡沙子之外，擔任法官的松下朝子（櫻井由紀 飾演）也是一個年幼孩子的母親。

作為職業女性，家庭與事業兩不誤稱得上是新時代女性追求的目标，但她的丈夫既不願分擔育兒的家務，又催着妻子準備生二胎。

朝子的丈夫告訴他“我不在乎什麼女性的工作權利，我隻希望老婆能做好飯，帶好孩子”，和裡沙子的丈夫是一樣的想法。

松下朝子的生活因此也變得焦頭爛額，不過相比于裡沙子，她更敢于說出自己的想法“你做家務不是幫忙，是兩個人一起分擔！”

陪審員芳賀六（伊藤步 飾演）實倒是有位“開明”的丈夫，絲毫不介意一生“丁克”，但芳賀渴望擁有自己的孩子，并在為此而努力，因此她也十分不解為什麼能生得了孩子的女人可以做出傷害孩子的事。

部屋君想到了托爾斯泰的名言“幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸”。

雖然很多人和部屋君看完後一樣，會有不敢生孩子的想法，但這部劇的核心思想，編劇既不是倡導大家不婚不育，也不是為恐婚恐育群體加油。

而是不斷在強調問題的突破口：家庭也需要夫妻雙方共同承擔。

衆所周知，日本社會中，女性地位是絕對的低于男性，“你回來啦，可以吃飯了”、“洗澡水己經放好了”，這些台詞，大家一定很熟悉吧。

劇中裡沙子的丈夫也是剛回家的第一件事就是讓自己給自己拿啤酒，你有手有腳為什麼不能自己拿？

演歌天後坂本冬美就多次在“日本春晚”《紅白歌會》唱著名歌曲《男人的火祭》，歌詞唱道“日本的男人竭盡全力地拼命工作……女子嫁做人婦，依仗丈夫生存，過着辛勤家務、守護家園的日子”。

在這樣的傳統觀念下，《晝顔》裡的利佳子就一針見血的說：“結婚過了三年 , 丈夫隻會把妻子作為冰箱相同對待，覺得隻需打開門，就随時有食物能夠吃，就算壞了會很不便利，卻又懶得拿去修理和保養……”

更可怕的是，很多女性也是這樣認可自己的社會地位和職能，比如劇中水穗丈夫的母親，她認為養孩子就應該是女人自己的事，不應該讓男人來幫忙，把這種觀念也強加給下一代。

“女子本弱，為母則剛”，在過去本是希望女性作為母親應該更加堅強的激勵語，現在看來也像給母親這個角色強加了千金重擔。

其實當一個女子做了母親後，心境會發生變化，生活中雞毛蒜皮的小事都會壓垮她，有很多的苦楚以及言不由衷并非旁觀者可以随意斷定。

在同樣受儒家文化影響的中國，傳統觀念其實和日本也有諸多的相同，劇中母親殺死孩子的事也不是沒有發生過。

因此，這部劇所表達的也很值得中國觀衆去反思。

劇中對于女性在家庭中所承擔責任的固有觀念與現實中的主流觀點不差分毫，而這些正是讓産後女性抑郁的元兇，也是這些“常識”讓不少妻子感到痛苦與迷茫。

而這些痛苦與迷茫也同樣讓中國女性所感同身受，每個媽媽都或多或少碰到過，在帶孩子的過程中，有“喪到極緻”的抑郁，甚至是想把孩子痛扁一頓的時候，而在育兒的過程中，最鬧心的不是孩子，而是身邊人自以為是的指手畫腳。

看劇過程中，你也許會糾結一個問題，到底什麼是維系婚姻的不二法寶？孩子，責任，還是物質生活。

這些根本不是撼動婚姻的主要原因，另一半才是決定婚姻幸福與不幸福的首要條件。

隻有兩個人在日常生活中，能及時了解對方的心理變化，及時解決遇到的問題，及時化解彼此之間的疙瘩，婚姻才會一直保持着新鮮感，才能彼此攜手共進，共同建設愛的小家。

部屋君覺得，這部劇并不是讓人反婚反育，反而是讓觀衆正視婚育中所存在的問題，比如生孩子一定要想清楚，并和丈夫約法三章。

生孩子不容易，養孩子更難，少有人關注的母親群體的心理健康，周圍人的職責，就是一把刀子插在母親的身上；強加自我價值觀在妻子身上的丈夫，不要也罷。

最後部屋君想說，每一個女性和希望組成家庭的男性都應該看看這部劇，明白育兒和家庭不應該隻是一個人的事，雙方需要共同承擔責任。

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