随着最新劇版《昆侖神宮》的完結，網上對這部網劇的評論和評價也出來了。總體來說，是貶多于褒，吐槽聲一片。有吐槽特效的、有吐槽把冒險劇拍成言情劇的、有吐槽曆險情節走過場侮辱主角智商的......諸如此類，不勝枚舉。出于對《鬼吹燈》系列小說的喜愛和對作者天下霸唱的崇拜，羽菱君在快進看完該劇後，也寫了篇文章《劇版《昆侖神宮》：編劇放飛自我，魔改原著，邏輯不通，浪費經典》就行吐槽。

但羽菱君不是單純的吐槽，就如我在文中開篇所說的那樣，把這部劇單獨作為一部冒險劇看看還行，也佩服出品方的勇氣，但千萬不要與小說挂鈎和對比，就把劇情當成是全新的設定。而且也提到該劇的前十一集還原得也還算可以。主要針對該劇後五集，根據劇中展現的情節，列舉了其中編劇魔改和不尊重原著、邏輯不通的幾個情節改編。

比如說違背小說世界觀，無中生有安排雪彌勒水母在黑虎玄壇與及安排斑紋蛟在鏡像惡羅海城攻擊衆人；安排輪回宗從九層妖塔取出鬼母的水晶眼并修建了高逼格設施來置放，對他們輪回宗自己來說卻毫無其他實際作用（因為劇中的鏡像惡羅海城不是用水晶眼行境幻化出來的）；把輪回宗設定為有雮塵珠，卻僅是用雮塵珠行境幻化出了鏡像惡羅海城，還給自己的改編制造了新的問題，那就是輪回宗的雮塵珠是怎麼丢的？

又比如說編劇亂改原著時間線，把魔國定在鬼洞族的精絕古國之後，卻忘了精絕古國是漢朝時期的，那之前他們拍《龍嶺迷窟》和《雲南蟲谷》中設定的商末的周文王和秦漢時期的古滇國獻王，是如何得到魔國的雮塵珠的，特别是獻王原來繼承魔國的痋術又是從哪來的？最後就是嚴重簡化了老胡他們解咒的驚險過程，不僅拉低了劇裡摸金校尉的智商，也浪費了原著經典且完整驚豔的情節設定。

文章發布之後，有認真看完文章和改劇的朋友，基本認同羽菱君的觀點，但也有朋友直言羽菱君是噴子，還有一部分朋友力挺劇組，說因為審查原因，不修改不讓上映。因怕審查而被迫修改。這個說法，假如放在他們制作的前幾部，比如說《黃皮子墳》、《怒晴湘西》和《雲南蟲谷》，确實說得過去，畢竟看過小說的都知道，這幾部裡确實存在一些難以用科學解釋的鬼怪之說，就像蟲谷裡最後的大BOSS屍洞老肉芝。但是隻要有看過《昆侖神宮》小說，也有看完這部網劇的，隻要稍加分析，就能看出這句話，其實是無稽之談。

這是因為，在整個《鬼吹燈》系列中，較之其他幾部小說，《昆侖神宮》裡面，除了行境幻化（無界妖瞳）這個主要設定、結尾阿香能看到亡靈和在黑色佛像内喚醒了當年那些沒成為鬼母而成為殉教者女孩亡靈的怨念，比較玄幻之外，可以說幾乎就沒有鬼怪之談，基本上出現的許多事物，最終都能用科學給予解釋。整本書就是雪莉楊這個解讀能手，在一路跟大家做科普。

比如說鐵棒喇嘛因被葡萄牙神父僵屍皮毛硬紮刺而差點喪命，其實就是中了屍毒；雪彌勒按楊參謀的解釋，是遠古水生物水母因地殼運動演化而來的；玄武巨屍是因昆侖的風水生氣過旺，其實就是環境過好引起的；白胡子魚與斑紋蛟的相争搶水晶眼，則是它們這種動物都有争珠的天性；就是行境幻化用雪莉楊的話來說，也是美國肯薩斯特殊現象與病例研究中心的專家們一直研究的虛數空間，而至于紅斑詛咒，則是一種通過眼睛來傳染的病毒，一種隻存在于那個“虛數空間”中的病毒；還有“大黑天擊雷山”礦石裡的邪靈，就是那斑紋蛟一觸碰就被瞬間殺死的黑晶層，楊參謀也解釋這是礦石晶顫造成能将動物内髒骨骼振成爛泥的一種聲音共振。諸如此類的還有許多。

shirley 楊接口說，然後隻要找到真正的惡羅海城遺迹，在最深處的祭壇裡，舉行相反的儀式，用鳳凰膽關閉“行境幻化”，這個詛咒也就會随之結束。我不相信世界上有什麼詛咒，我想這種鬼洞的詛咒，很可能是一種通過眼睛來傳染的病毒，一種隻存在于那個“虛數空間”中的病毒，切斷它們之間的聯系，是最直接最有效的途徑。《昆侖神宮·第二十四章》

實際上，即便是書末作者在寫當年的魔國是亡于雮塵珠被奪後殉教者的詛咒顯靈而使惡羅海城地陷毀滅，其實也是作者隐喻的手法。按照雪莉楊的解釋，真正促使魔國滅亡的，是民意覺醒，就是和世界上其餘的神權宗教體系政權一樣，在政權的末期，身處神權統治下的人們，開始逐漸對信仰産生了懷疑，魔國人對眼睛和蛇神的崇拜已經産生了懷疑。作者隻是抽象的将民意覺醒比喻成了殉教者的怨念詛咒。這點劇裡說魔國滅亡是招緻民憤，算是不錯的解讀！

且不說小說，就是電視劇裡，像輪回宗用雮塵珠行境幻化出來的鏡像惡羅海城（書裡是用鬼母眼睛水晶眼），還有阿香接受亡靈的指引這麼玄幻的情節不也是照樣拍了出來了，這個可沒受到審查而被迫修改。當然這個肯定有朋友又要說了，關于阿香那個，劇裡可是用了阿香松果腺體發達來解釋的。這也沒錯啊，就是阿香的松果腺體發達才能接收到那些亡靈（雪莉楊說是當年那些沒有成為鬼母被迫殉教的女孩）的指引啊，不然劇裡“它是怎麼進來的，你們就能怎麼出去”這句話是誰說給阿香聽的；還有那些能發出怪聲還在阿香周圍亂串的黑煙畫面，不用明說就知道代表了什麼，不就是那些殉教者女孩的亡靈嗎？

所以說，隻要有細讀過小說和看完這部網劇，再稍微分析一下的，都能看出所謂的“不改不能過審”的說法，根本就是不存在的；小說原有的設定，實際上都已避開了那些過審的阻礙。其實，該劇不成功（并不是說失敗）被吐槽的原因，羽菱君個人認為隻有兩個字：敷衍！

這點從整部劇五毛錢都不到的特效場景，以及結尾解咒過程嚴重被簡化的展現即可看出。就是出品方的拍攝資金投入太少了，根本就支撐不起原著裡恢宏的場景還原和諸多經典情節的展現。這裡有個很大的原因，在羽菱君個人看來，可能就是因為前作《雲南蟲谷》的口碑撲街了，上映後沒有得到像《怒晴湘西》和《龍嶺迷窟》時那樣理想的熱度和收益，再加上這幾年的疫情對各行業沖擊影響也大，這就導緻了這部的拍攝預算被砍了不少。

于是乎劇組為了完成拍攝，因此被迫隻能選擇敷衍了事的方式。編劇則奉命開始加快進度魔改劇情，能簡化的情節簡化，能合并的合并。比如說災難之門和沉入湖底的惡羅海城沒有了，鏡像惡羅海城被直接搬到黑虎玄壇下面；白胡子魚和斑紋蛟被删剩斑紋蛟，它們争奪的水晶眼，隻剩下輪回宗提前從九層妖樓取出放置好，等後來的雪莉楊來拿這個自相矛盾的情節作用；鏡像惡羅海城讓雪莉楊終于弄清楚解咒方式的情節，則被替換到祭壇入口那裡，憑借幾根柱子的石刻就被簡單看出；原本險象環生的解咒過程更是被直接簡化到輕松完成，進入祭壇恐怖的白色隧道沒有了、祭壇明叔作妖沒有了、幹屍山和大黑天擊雷山晶顫情節沒有了、滅燈銀娃娃怪魚襲擊沒有了，連最終禁地裡必須出場且對應《精絕古城》的黑蛇群的攻擊也沒有了。不能簡化地則直接走過場，但為了讓走過場看起來符合曆險劇和有點看頭，比如像黑虎玄壇和惡羅海城裡，則自以為是的添加水母雪彌勒和斑紋蛟來攻擊衆人，解咒過程也就隻有斑紋蛟的險情。

反正就是能敷衍的就盡量敷衍了事，隻要能拍完。至于口碑，劇組應當是早料到了，出品方可能也曾糾結過，所以在衆忠實粉絲的期盼中拖到現在才上映，但拍好的劇不上映也浪費，反正有會員制度在，至少也能收割一波韭菜的，那就能割一把是一把吧。隻是，若是《南海歸墟》也這般敷衍，隻怕到時連韭菜也沒得割了。當然這也僅是羽菱君個人一家之言，歡迎指正！

《南海歸墟》概念海報

（圖片來源于網絡，侵删！）

堅持原創，杜絕抄襲，我是羽菱君，專注武俠與鬼吹燈解讀，歡迎關注，一起交流！

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