平四眼

《你是我的榮耀》超前點播播到大結局，我身邊朋友們如喪考妣的程度，像是感覺自己的人生也要大結局了。三十歲的我，已經很難看見身邊朋友們如此整齊劃一地嗑同一部偶像劇。

對的，在我看來，這無疑是偶像劇，觀衆定位25歲以上都市白領觀衆群的偶像劇。

《你是我的榮耀》劇照

維基百科顯示，偶像劇一名，自1990年代起在中文地區廣泛使用，起源自日本的（トレンディドラマ，Trendy drama，中國香港湯祯兆譯為“趨勢劇”），主要指1980年代末至1990年代初制作的愛情時髦劇，多由日本人氣偶像或歌手主演。

綜合一些對于偶像劇的定義和論述，筆者認為，現今較普遍适用的對于偶像劇的定義是：偶像劇是以偶像明星為主角，以愛情為表現主題，以年輕人為主要收視對象的劇種。

“偶像劇”三個字，一度被貼上了幾絲貶義，似乎懸浮、誇張、低齡、粗制濫造就與“偶像劇”三個字密不可分。貼上偶像劇标簽，基本在口碑這一塊就失去了先天高地，成為某些平台上被冷嘲熱諷的重災區，任你劇本如何認真，制作如何用心，最後都逃不過一句：偶像劇嘛，好low好膚淺。

這也導緻不管一部劇，其内容實質是不是歸屬于偶像劇這一類型，劇方和平台都會盡量避免貼上這一标簽，而以“都市愛情”“勵志生活”“情感治愈”等詞彙替代。

對于這一劇種的刻闆印象和負面認知，和早年國産偶像劇的流量為王、低估内容、抄襲頻發等市場亂象有關，暴露了這一劇種在生産機制方面的種種問題，同時也和我們電視劇市場、社會輿論的導向有關。

但在中國電視劇行業整體制作水平提升，工業體系逐漸規範化，類型題材細分化的當下，偶像劇這一題材，應該被正視其觀衆需求、制作水平、創作範式和商業及社會價值。

本文将以《你是我的榮耀》為例，在這些方面做一些淺析。

于途探班喬晶晶

首先，偶像劇觀衆群體低齡化，是一個應當被糾正的誤區。

當下社會，在互聯網、經濟形态、社會思潮多方面的影響下，都市中青年群體大多具備廣闊視野、較高教育背景和認知水平，但實際生活中，卻并非能人人得到符合其期待的生活與工作狀态，認知與實際的不匹配，加上來自社會、工作、生活方方面面的巨大壓力，造成心理失衡，這也造成這一群體在社交方式、情感需求、生活方式上相較上一代人的巨大改變。

比如“我可以單身，但我嗑的cp（couple）必須he（happy ending）”等互聯網句式，呈現出這一群體在情感需求上的代償心理：如果在現實生活中我得不到理想化的愛情，那麼在文學/影視劇作品中，我希望可以實現。

有情人終成眷屬

說白了，幻想，是都市中青年群體補償缺憾、釋放壓力的重要形式之一，而影視作品在提供審美價值之外，很大程度上是提供這一心理撫慰價值。偶像劇，作為承擔大衆理想化、浪漫化愛情想象的重要物質載體，無論是對于青少年，還是對于成年人來說，都是影視産品中，難以找到替代産品的重要存在。

但是，對于都市中青年群體來說，以校園青澀情感為描述主題的偶像劇作品，并不能完全切合他們的情感需求，因此，曾經紅極一時的校園偶像劇，在如今以都市中青年群體為主的網絡影視平台觀衆群中，鮮少重現昔日輝煌。以這一觀衆群體為對象的作品和主題，急需開拓和發展。

《你是我的榮耀》這部作品，無疑是針對這一群體的偶像劇作品。最關鍵的一點，是該劇所呈現的愛情觀方面，較為符合都市中青年群體的情感訴求。

愛情叙事在這部作品中，避免了常見的第三者、家庭阻撓、絕症等陳舊元素，在避免了爛俗的同時，也存在缺少強情節、複雜人物關系的問題，但相對于如今部分青春偶像劇所要求的強情節、高概念、大爆點，這部劇呈現出來的情感叙事，更接近目标觀衆群的真實愛情節奏：可能沒有波瀾壯闊的宿命故事，但在溫馨細節、日常互動、相互支持中汲取甜美和快樂。

說到這裡，可能有觀衆要說了，這部劇并不真實，該劇“女明星 男科學家”的設定，太過懸浮。确實，這是一個在現實題材影視劇中，會被一票否決的人物配置，但在先天需要“浪漫幻想 戲劇沖突”的偶像劇中，則是一個隻要路徑合理便能被接受的選項。畢竟日韓偶像劇中，戲劇性拉滿的人設，也并不罕見。高中同學這一背景設置，讓這對人物在配置和人物關系交織上，有一定的合理性。

在同學聚會上表白

更重要的是，在這對人物的工作生活情境的設計上，主創團隊有做較為符合人物身份的設置。男主除了智商突出，在原生家庭、居住環境、收入水平等方面皆符合其年齡和職業背景，女主除了明星身份帶來的浮華外表之外，也沒有落入金錢至上的陷阱，而是堅持正确的價值觀，獨立自尊，也尊重他人。

從戲劇構作的需求來說，這一對先天沖突明顯的人物身份設計，其實是服務于故事中愛情主題的實現的，那就是：無論背景、收入、圈層如何，真愛帶來的理解和尊重能彌合一切現實差異。

而這一人物身份設計，基本是開啟了“現實差異”的“地獄模式”，如何克服困難，相伴同行，就成為這部劇先天存在的戲劇沖突和看點。

迪麗熱巴飾演喬晶晶

“于途”和“喬晶晶”的愛情可以類比早年爆紅的韓劇《太陽的後裔》，現實中的巨大差異，往往會被兩個人觀點、追求、思想上的步調一緻所補足。正如喬晶晶雖然不懂航天行業的一切專業知識，卻願意為了對方，關注行業動向，了解相關知識，并深深理解對方對于航天夢想的熱愛，在對方面臨現實與夢想取舍時，堅決支持對方選擇實現夢想。

如果二人對于愛情的理解不隻是現實中一蔬一飯和朝朝暮暮，而是并肩作戰和實現夢想，無疑具備了更加深刻的羁絆。這一愛情主題幾乎在所有偶像劇中一再複現，雖然有浪漫不切實際之處，但依然要承認這一觀點的美好，畢竟，誰不想擁有一個“靈魂伴侶”呢。

同時，該劇三十左右的人物設定、都市生活的情景展現、婚姻家庭職場選擇等議題加入，是符合該群體的觀劇需求的。縱觀近些年來東亞社會爆紅的偶像劇，從《來自星星的你》到《太陽的後裔》，甚至回溯東亞偶像劇鼻祖作品《東京愛情故事》，将浪漫愛情主題，融入日常生活叙事，将中青年群體的生活工作方式、家庭事業等選擇困境與愛情理想的實現和破滅進行叙事結合，是偶像劇表達從單一粗淺，走向多面深刻的方式。

當然，我們不能期望一個類型劇承擔不屬于它類型的目标任務，正如我們不能要求一部曆史正劇花大篇幅構築唯美愛情，一部刑偵罪案題材用大篇幅給你喜劇的爆笑體驗，我們也不能要求一部偶像劇給你多真實的職場體驗，多深刻的社會關照。但對于創作者來說，将時代背景、社會思考融入偶像劇創作，是偶像劇進階和發展的重要方向。

楊洋飾演于途

比如在《你是我的榮耀》中，“于途”一角的職業——航天工作者，當然在人物設定方面有過于浪漫化幻想化的一面，但針對這一人物職業背景所設計的關于實現理想與生活需求的矛盾，科研人員的工作壓力、家庭問題等展現，甚至具體到他們的出差标準，生活方式的展現，皆可見主創團隊确有下功夫去做相關功課。

這絕對不是一部以航天工業和航天人為主題的作品，但附加在愛情主題之外的這一層粗淺表達，如果能讓不了解、甚至不關心這一行業的普通觀衆，對這一行業産生好奇和尊重，喚起他們對于航天事業的認同和自豪，便也達到了偶像劇在為觀衆解壓、撫慰情感需求之外的一點社會意義。

作為近三十年來，東亞地區最成功的電視劇題材，偶像劇的商業價值不容小觑。這一商業價值建立在其對明星資源的合理調配、對戲劇母題的深刻認知之上，也建立在對觀衆需求的深入研究、對社會進程的敏銳觸覺上。

前兩者歸屬于行業領域，偶像劇因為面向年輕群體，因此極注重内容和表現形式上的創新，比如偶像劇應該是最早開始運用動畫、插畫等藝術形式參加叙事的電視劇種之一，同時偶像劇在背景音樂上投入的重視也曾誕生了許多華語流行樂壇傳唱不衰的經典歌曲。

可以說，偶像劇在創制作方面的純熟經驗，以及不斷創新，對于其他類型影視劇也能産生重要影響。近些年來，在不同類型題材影視劇中，融入偶像劇創作規律和元素的成功作品，比比皆是，這種融入既能拓展受衆群體，也能刺激創制作手法的疊代。類型元素的相互滲透，能給這電視劇發展開拓新道路。

随着一代又一代觀衆認知、追求、理念的變化，偶像劇創作所呈現出的“理想化愛情”和“理想化生活”，也相應呈現出疊代，從幾十年前台偶劇“王子公主”“霸道總裁”“麻雀變鳳凰”，到如今的“攜手追夢”“職業女性”“重精神輕物質”等人物、元素、觀點的變遷，也可對社會發展和時代思想窺見一斑。這是商業上的市場考量，也是創作者符合時代思潮的表達。

電視劇是現實生活的再現，是普通生活的縮影，是一面社會傳統文化和當下文化的鏡子。從文化輸出的意義上來說，很多時候文化輸出的困難，在于當地文化與被輸出地文化背景的差異所造成的理解困難，而愛情這一全人類溝通無障礙的母題，先天不太受到文化背景差異的影響。

在愛情這一母題之下，攜帶其他文化觀點進行海外輸出，對于商業消費屬性明顯的影視産品來說，是一個上佳的選擇。這也是過去幾十年，台偶、韓偶、日偶輸出模式中很重要的一個成功經驗。

無論是從商業價值，還是社會價值來說，偶像劇都不應該再被行業和市場以輕蔑的眼光看待。需記住，類型題材本身并無高低優劣之分，類型題材之下，是否有符合市場需求的制作水準，是否有與社會發展、時代步調同頻共振的表達，才是我們評判作品的标準。在這一标準下，我認為，《你是我的榮耀》是一部優秀的偶像劇。

責任編輯：程娛

校對：張豔

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