論書法演畫法

——魏波

唐代張彥遠提出了 "書畫異名而同體，同源而異流"表明書畫雖然是兩門藝術，各自有獨特創造領域和藝術風格，但又相互依賴、相互關聯、相互滲透，有不可割舍的姊妹之情。

曆代名家都非常重視書法對繪畫的作用，每個成功的國畫大師也都有過從書法中獲得啟迪的經曆。元代趙孟頫題畫詩雲"石如飛白木如籀，寫竹還須八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。"清代鄭闆橋畫 詩中說"要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。"近代吳昌碩題畫詩也有"直從書法演畫法，絕藝未敢談其餘”的詩句。尤其南齊謝赫在論畫六法中提出的骨法用筆更是經受了曆史驗證，得到成功者共識。很多有經驗的藝術家也常講"練字就是練畫，書中有畫，畫中有書",告誡後生畫中點線面的用筆要帶有寫味，要有骨力；缺乏骨力的書畫，不能稱其有生命力和藝術魅力。

我在實際中書法演畫法的基本作法是：

畫樹木用大篆，行草書筆法去畫根、幹枝、梢、葉。

1.樹幹，中鋒、側鋒并用。落筆要雄強力足，行筆提按頓挫似行雲流水要有節奏變化。着意表現樹幹堅韌不拔，蒼勁老辣之勢。收筆饒有古意。

2.樹根，中鋒、側鋒并用。落筆穩健流暢，用行楷書寫出雙勾線條，盡力展示樹根頑強的性格。回鋒空收方顯幹淨利落。

3.枝梢，中鋒、藏鋒兼施，故落筆圓潤松動，行筆空靈、勁健。行草書法居多。特别是樹梢，用筆靈動多變，以顯示出枝梢的勃勃生機和迎風起舞之态。回鋒蓄勢含平和之意。

4.樹葉，分為二法，同用中鋒筆。落筆有彈性而沉實，行筆輕快果斷，筆筆相接，氣脈連貫。線條帶有行書筆法用意寫出二法。樹葉的幹、濕、濃、淡及前後聚散，表現出随風抖動之感。收筆敏捷，有承接之意。

畫山石時，可直接運用書法演畫法：

1.勾線。中鋒、側鋒并用，落筆雄健，氣壯，行筆一波三折，筆筆見骨。寫出來的線條蒼潤，厚重，五勢齊備，質感強烈。收筆幹脆，内含寫意。

2.披麻皴法。是以線為主的皴法，中鋒為主，落筆要氣足神完。行筆由緊而松，綿裡藏針，疏密适中，虛實相間，五色俱全。線條中明顯帶有行草書風韻，回筆率意，

3.斧劈皴。是由短線演變而來的。分為大小斧劈，其總體特點是，剛勁、古樸、精神外露以側鋒為主。落筆勁健明快，果敢，直落側出，首重尾輕，面似長三角形。小斧劈皴，側重斬釘截鐵，世奏鮮明。大斧劈皴，大刀闊斧，水墨淋漓。窺探其法，近似行楷用筆，回筆空收，頗有豪爽之氣。

4.點法。多用中鋒、順鋒、落筆輕重結合，貴在用鋒尖行筆。速度較快，氣韻連貫，似"高山之墜石"，又似蜻蜓點水，形态各異。墨分五色多用在山石草木之間，豐其筋骨，充其墨色，真乃畫之成法。如果說樹木山石中的書法演畫法還不夠明顯，那麼蘭竹最能體現這一點：

1.蘭葉法，中鋒，順鋒用筆。下筆輕盈，首尾成尖型.行筆提按自如，柔中帶剛。迎風映目，喜氣飛揚，屬行草書筆法。按其結構一筆長，二筆短，三筆破鳳眼的方法寫出。因筆空收，可見筆情墨趣。

2.點花法。中鋒用筆，落筆存松淡之意，短促貫氣，首尾相應。行筆輕重緩急，筆筆有别。點如美人之目，純用“八法"。按其偃、仰、正，反、含放形态寫出。收筆自然得勢。

3.竹杆法。中鋒、藏鋒、逆鋒兼用，以中鋒為主。用筆氣盛，力酣，有怒發沖冠之勢，行筆即"導之則泉注， 頓之則山安"，墨從筆出，骨質老硬，純用大篆法書寫出，回鋒得圓潤之感。

4.竹節法。中鋒用筆，落筆剛毅，遒勁。行筆提按有度，點線生金。用楷隸之法寫出，"乙"字，"八"字，上下抱。回鋒收勢。

5.竹枝法，中鋒用筆、下筆遒健，圓活。行筆提按疾速，風清骨峻，生意連綿。用草書法寫出，鹿角，魚骨，鵲爪三枝式回鋒空收可見骨力。

6.竹葉法。中鋒、藏鋒并用，落筆勁利，速度較快。行筆實按虛起，勁在筆端，全用楷書撇法。按其三筆"個"字，四筆"介"字，五筆"分"字的結構特點将葉子的風晴雨雪之勢按層次變化寫出。回鋒接筆，潔灑亦見。

筆者認為自己的上述作法是符合元楊維桢的“士大夫工畫者，必工書，其畫法即書法所在"和明董其昌的“善書必能善畫，善畫必能善書，其實一事耳"的。我認為工畫者隻有從書法中悟得其氣韻，悟得其骨法，演為畫法；同時學習外來的先進、科學的方法溶化在筆墨之中，才能塑造出驚天地、泣鬼神，富有民族特色，藝術生命的形體，才能表現出時代的主旋律。

讓古老的東方線條藝術，煥發出永恒的光彩吧！

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