在嘻哈文化中，經常可以看到像單押、雙押、punchline等單詞。其實這說的都是中文裡的押韻。中國的歌詞都會講究一個抑揚頓挫之感，結尾必須押上韻腳才能朗朗上口，且富有美感。
但是在日語中，我們可以發現，日語歌幾乎是很少押韻的，這是為什麼呢？
語音上說，隻有五個主要元音的日語語音系統是音節數量相當少的（差不多一百個而已），因此在表達完整意思的情況下要押韻（卻不重複相同音節）反而很難，而且即使押了也沒有突出印象。
語法上說，日語語序是「主賓謂」，謂語動詞放在最後，所以正常句子的最後一個詞就是動詞活用的助動詞語尾，造成所有語尾都一樣（如普通尊敬體末尾都是 です/ます），無法押韻。另外，不像中英文為了押韻可以臨時改換語序，日語是黏着語，所以倒置的每個部分仍須有助詞粘着其後來保持意思通順，于是句末最終依然是起語法作用的那幾個常見助詞。
所以日本傳統詩詞，不重押韻，而講究節拍，即非「韻文」而為「律文」。日語語音是非常講究「拍」（モーラ、mora）的（這個概念和普通中英文的「音節」不一樣，撥音促音長音都要加算一拍），比如俳句必須是「五・七・五」，和歌（長歌、短歌）都講究固定的律，如「五七五七七」等。
當然這隻是傳統日文的情況。
現代音樂，如 rap 饒舌音樂的作詞者開始模仿外語的方式進行日文歌的押韻創作，但一般也很少一緻押尾韻，而是換韻等其他技巧，而且這些歌詞若當作普通日語來閱讀時有很多不自然的地方。
日語的句子很長，以音節數計的話，可以達到漢語的 3~5 倍。
如果歌詞按照正常的行文風格來寫，那麼一句話就會跨越多個樂句。這樣，如果樂句之間押尾韻，實際上是在句子内部押韻，而不是像漢語那樣在句子之間押韻。
在句子内部押韻，如果用漢語來模拟，就會是這種幽默效果：「今天早飯我煎雞蛋，煎完了雞蛋我拌冷面……」
如果隻使用短句，倒是可以避免這種效果。但隻使用短句，就會讓人感覺比較幼稚，像小孩牙牙學語，比如這樣：「怎麼了 你累了 說好的 幸福呢 我懂了 不說了 愛淡了 夢遠了」。
上面引用的這句歌詞，同時體現出了日語的另一個特點：日語是黏着語，押韻的部分往往是詞尾、助詞、助動詞等比較「虛」的成分。漢語押韻之所以美，是因為往往以實詞押韻，不是随随便便就能押的，會給人一種「驚喜」感，同時也讓人感覺到作者技藝精湛。用虛詞押韻，就成了順口溜了。
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