廣東省美術館看展?深圳通途（藝術微噴） 餘海波浪潮洶湧，狂飙突進，曆史上肩負全球化和經濟試驗場的珠三角地區從未停止“浪奔”，而在此地100多年的全球化進程中，攝影也從未缺席，如影随形地成為全球化的典型切片和平行曆史9月11日至10月14日，由廣東美術館主辦的“浪奔時代——館藏影像研究展（1980-2020）”試圖借助攝影家的鏡頭，呈現珠三角從特區到灣區建設40年的曆程，下面我們就來說一說關于廣東省美術館看展?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

廣東省美術館看展

深圳通途（藝術微噴） 餘海波

浪潮洶湧，狂飙突進，曆史上肩負全球化和經濟試驗場的珠三角地區從未停止“浪奔”，而在此地100多年的全球化進程中，攝影也從未缺席，如影随形地成為全球化的典型切片和平行曆史。9月11日至10月14日，由廣東美術館主辦的“浪奔時代——館藏影像研究展（1980-2020）”試圖借助攝影家的鏡頭，呈現珠三角從特區到灣區建設40年的曆程。

本次展覽是文化和旅遊部2020年全國美術館館藏精品展出季的展覽項目之一，以館藏廣東攝影、錄像作品以及廣東攝影文獻相結合展示為基礎，邀請當代活躍的影像藝術家、幾位曾供職于廣東平面媒體行業的攝影記者共同參展。展覽學術主持、廣東美術館館長王紹強說：“作為珠三角城市化建設進程的見證者和親曆者，廣東攝影家以獨特的視角敏銳地捕捉到了中國現代化進程中城市社會發展的巨大變化。他們依托1990年至2000年間廣東報業黃金時代，以影像觀照社會現實，強調自我和個體價值訴求的同時，對影像語言展開了積極且具有個性化的探索。而在面對數碼信息技術高速發展、圖像泛濫的當下，他們把圖像當作媒介，重新審視其自身發展機制，試圖探讨背後演變規律與地緣、經濟、文化等多領域之間的互動關系。 ”

攝影的發明催生了海德格爾宣稱“世界圖景的時代”的到來，他認為這個時代的世界圖景“并非意指一幅關于世界的圖像，而是指世界被把握為圖像了” 。而羅蘭·巴特則點出攝影的本質是“此曾在” ，他說，“我絕不能否認相片中有個東西曾在那兒，且以包含兩個相連結的立場，真實與過去” 。在“記錄者·時間叙事”部分，安哥、葉健強、許培武、張新民、餘海波、全南海等廣東攝影家作為改革開放初期的記錄者，以個人視角記錄下從日常生活到社會變遷、從城鄉一體化到經濟全球化下的各自時間叙事，這批記錄了改革開放40年以來的廣東影像，正是全球化與在地化交織于此的“世界圖景” ，以“此曾在”的照片自主構建了浪奔時代的平行曆史。

随着珠三角城市化進程日趨劇烈，身處其中的攝影家們就像是手持相機的波德萊爾式“漫遊者” 。上世紀80年代，改革開放初期的中國都市攝影實驗者張海兒，以具有張力和風格化的黑白攝影，啟動了個人視角和個性體驗的影像漫遊浪潮；及至上世紀90年代至新世紀，廣東傳媒業迎來黃金時代，廣州、深圳兩地率先市場化的報紙雜志，為攝影師既提供了職業發展和生存的後盾，又提供了傳播攝影作品的平台，王甯德、亞牛、顔長江等一批依托于媒體的攝影藝術家應運而生，紛紛展開自己長達數年的攝影創作探索與構建，發展出精彩各異的個人影像體系；同時，陳劭雄、翁奮等獨立藝術家也通過攝影媒介的跨界實驗，探讨個人與社會空間的關系。

伴随着信息技術、數碼和網絡技術的新發展，社交媒體和自媒體的蓬勃興起，作為書寫曆史和藝術創作的攝影似乎已漸漸失去了鮮活能力。視頻影像和社交媒體圖片正在成為當下最受追捧的視覺創作，它們重新定義了圖像與時代的關系。新一代的影像創作者不再恪守于直接攝影的規條，他們熱衷于營造和虛構、利用現成圖像再造影像，像周滔、張蘭坡、仇敏業、李政德、鄭龍一海等影像“煉金術”的造影者們，正在這個圖像泛濫時代追問着：圖像何為，圖像何求？

展覽通過影像回顧珠三角從特區到灣區的40年曆程，正如策展人曾翰所說： “此次展覽既是一種懷念，更是一種展望。我們看到的不隻是攝影形式與題材的誕生，而更是個體生命本身與大時代共同的浪奔與爆燃，因此，本展可以構成一種史詩性，是一種創新性與時代性強烈的藝術現象。”

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