前言

中國古代很早就有了完整的樂律理論，“五音十二律旋相為宮”就是其中之一。所謂“旋相為宮”，就是十二律的每一個音都可作為主音。比如說:黃鐘宮就是以“黃鐘”的高度作為宮音，宮、商、角、微 ,羽組成一組音階。太簇宮就是以“太簇”的高度作為宮音，然後産生商、角、徽、羽等音。··…假如黃鐘的高度等于今天的C，那麼黃鐘宮就等于C調(黃鐘的高度問題還沒有結論)，太簇宮等于D調。

一根笛子隻有六個孔、七個音，怎麼能做到“十二律旋相為宮”呢?據宋朝陳腸《樂書》記載:“……今太常笛，從下而上，一穴為太簇，半竅為大呂。次上一穴為姑洗(讀“如銑”)，半竅為夾鐘……，可見，按半孔産生半音的技巧自古已有。這種技巧的術語應該稱之為“叉。

目前很多同行都把叉的含義解釋為指法的變化。如:按住第四、五兩孔吹4，稱為“叉口”，而按住半孔的技巧，卻沒有妥當的術語。

按半孔的訓練，要從第二孔開始，接着練第五孔，學會了這兩個孔的叉口技巧，就能演奏全按作6的尺字調和全按作3的六字調。

轉調分析

全按作6,第二孔作1，這是尺字調。當中一段實際上是六字調。首調的唱法，在上屬調和下屬調之間互相轉調就不需要更換唱名，如:尺調

實際上是六字調的

這是中國民間常用的唱法。

把上面這首樂曲吹熟了，就能基本掌握第二孔、第五孔的半音吹奏方法。

為了懂得什麼是固定唱法，以及看線譜演奏，可以把上面這首曲子翻成五線譜，練習固定的唱法，再以全按作5的指法把曲子吹出來。

原來譜子上寫的是bB調，就是說有兩個”記号，遇到7, 3這兩個音都要降低半個音。

經過翻譜以後.它的唱法如下:

用固定調的唱法來演奏竹笛，目前來說真是極少數。不過，從發展的情況來看，中國竹笛将會逐漸提高轉調的能力，需要認真進行訓練。

在目前還沒有系統的訓練方法之前，要求先做到能在六孔的笛子上，較熟練地演奏四個到六個不同調号的民間樂曲或一般樂曲。具體地說，全按作“5’’的小工調，全按作‘`2'，的正宮調，這兩個調已經為大家所熟悉;全按作“1”的乙字調，困難也不大;全按作“6"的尺字調，要學會第二孔的叉口技巧;全按作“3"的六字調，要學會第五孔的叉口技巧;全按作“4"的凡字調，問題也不大。所謂問題不大，是指演奏一般的五聲音階體系的較簡單的樂曲。比如說《秧歌調》:

讓我們準确地用六個不同調号來演奏。

通過練習，就可以發現這六個調隻要解決三個半音(即第二、五、六孔)，就能完美地演奏出來。

鋼琴上一組音階中有七個白鍵、五個黑鍵，也就是說六孔竹笛隻要能增加五個半音階，就能做到十二律旋相為宮。現在我們學會了三個，那麼隻要再增加兩個半音就齊了。困難的是這兩個半音要用兩手的無名指來控制，而無名指的靈活性較差，按住半孔後的正确性也較差，所以能夠熟練地演奏的人還不多，而且意見也不太統一。解決這個問題我們要一步一步地來。建議大家可以按以下的程序進行訓練:

1.先熟練地學會全按作“6"的指法，第二孔按住裡半孔降低半音。學會後就可以演奏《三五七》《二凡》這樣一類的曲子。

2.接着熟練地學會全部作“3”的指法。第五孔降低半音的指法有幾種:第一種是按第五孔的半孔;第二種是改變指法，開第一、五孔，演奏六字調的“1”;開第一、二、三、五孔，演奏六字調的“1”，學會後就可以演奏(幽蘭逢春》《姿江風光》《江河水》等樂曲。

3.對一些民間曲調或一般歌曲，用一根笛子盡可能地做各種調号的練習。

4.做一些系統練習。

《練習曲

完成以上練習後，可以根據各自的情況進行更複雜的變化音階練習。所謂“複雜的情況”之一就是産生變化音階的手段是依靠按半孔還是增加音孔?西洋長笛依靠增加音孔以及鍵盤轉置來達到這個目的，中國笛子可以利用十個手指在不加鍵的情況下，增加音孔數從七個到十個;還可以利用指關節增加到十一個音}L(新笛及四川流派就是這樣的)。也可以不增加音孔，利用按半孔的技巧演奏出變化音。也有用增加音孔和按半孔相結合也能達到十二律旋相為宮的目的。這裡面各有利弊，很難說哪一種好，哪一種不好。情況複雜之二是中國竹笛究竟應采用何種律制?平均律還是古代五度相生律?五聲音階體系是否落後?許多具有民族特色的(為廣東音樂)律制是否應該保存?是否應以西洋長笛作為改革的方向?等等，類似問題會接踵而來。按照目前樂改專家會議讨論的結果，一緻認為要多律并存，既不排斥平均律以謀求能與西洋樂隊相結合，也不排斥民族的系統風格，使傳統的音樂風格能繼續保存和發揚。要記住這是一個有争議，而且是頗為尖銳和複雜的問題.不可輕率地加以褒貶。

按照“技巧是手段，手段總是越多越好”的觀點，變化音階的}}I練是頗為重要的一個課題，建議笛子演奏者能重視它。

精選以下練習曲，供大家練習，用何種方式不加限制。

注:用雙吐音換氣技巧演奏。《無窮動》片段雙吐循環換氣的要領是，将原來TKTK的舌頭動作改成

TPTK。在做“P”的動作時，将氣吸進去。建議先摸索一下再練。

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