文 | 縣豪

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　　來，閉上眼睛，回想一下你看過的國産影視劇，腦海中閃現的，是否都是滿滿的套路？

　　“自古真情留不住，唯有套路得人心。”

　　這話誠然現實，但對于目前的影視劇創作，顯然與觀衆渴望看到新鮮劇情的訴求背道而馳。

　　在韓劇都已經抛棄舊三寶“車禍、癌症、治不好”，并試圖掙脫新三寶“長腿、養眼、真土豪”的當下，國劇似乎依然沉迷于庸俗套路，從而為人诟病。

　　韓劇三寶自《藍色生死戀》時代開始為内地觀衆熟知

　　比如霸道總裁劇，一定會來一個“撩妹三件套”：

　　一把将女生摟過，接下來一個公主抱，最後一步，男友力滿點的壁咚、強吻。

　　遺憾的是，在部分理智看劇的觀衆那裡，這卻堪稱“性騷擾教科書”。

　　現實中極可能成為性騷擾的偶像劇式強吻

　　可以想見，諸如此類的套路，都是編劇為強化戲劇沖突、突出人物性格的招數，但如果為此枉顧現實，甚至傳遞錯誤價值觀，那就必須得破一破了。

　　剛好，最近愛奇藝上線了一套豎屏片，就集中對這些影視劇套路“開炮”，以诙諧幽默的方式，證明影視套路與現實生活的巨大差别，來，收好——

　　《導演對我下手了》（2019）

　　其實不隻如今的國産影視，歐美、日影、韓影等，也曾沉迷套路無可自拔，實際上，這是創作者被“戲劇沖突”完全綁架的表現。

　　比如在一部探險類恐怖片中，哪裡危險，探險者就往哪裡走，而到了本應團結一緻之時，探險者往往又決定分頭行動……

　　如果沒有諸如此類的設定，劇組熱好的便當，又怎麼發得出去呢？

　　一部沒有人領便當的恐怖片，恐怕觀衆難免腹诽：“我褲子都脫了，你就給我看這個？”

　　國産恐怖片中的驚訝與恐懼

　　然而，若能以規避恐怖片套路的劇情設計，制造不亞于套路産出的驚悚感，從而更絕妙地奪取觀衆的心，豈不更有趣味？

　　《導演對我下手了》（下簡稱“《導演》”）之《懸疑片套路》，就對懸疑恐怖片中最常見的“哪裡危險哪裡走”與“分頭行動”進行了“諷喻”——

　　它們不但不符合生活常理，同時是對驚悚劇情設定的一種偷懶。

　　人在恐懼時，大腦的下丘腦部分會激活“對抗或逃避”反應，所以一般情況下，人不會往明顯危險的地方去。

　　而所謂“分頭行動”，明顯也不符合恐懼來臨“抱團取暖”的人類本能心理。

　　而《懸疑片套路》隻是這套豎屏片的其中一集。

　　這套片一共32集，每集5分鐘，它融合劇情片與綜藝片的特征，既有劇情片的“懸疑性”，同時保持綜藝片的“趣味性”，堪稱居家旅行、泡茶下飯、殺人越貨必備良品。

　　導演對我下手了，這“導演”是誰？

　　是目前正在短片喜劇領域深耕細作的李亞飛，這不是他第一次推出豎屏喜劇。

　　2018年，他就與開心麻花烏日娜導演一起，共同執導了國内首部豎屏微網劇《生活對我下手了》（想了解的童鞋，戳鍊接：《生活對我下手了》）。

　　《生活對我下手了》中的喜慶畫面

　　《導演》作為“下手系列”第二彈，延續前作的豎屏模式，堪稱專為手機打造的幽默套片。

　　此片不僅沿用了辣目洋子、劉背實、嗯呐朱莉等前作演員班底，更新請到李國麟（97版《天龍八部》鸠摩智扮演者）、苑瓊丹（周星馳《唐伯虎點秋香》石榴姐扮演者）等香港TVB老戲骨。

　　苑瓊丹在《導演》中

　　同時，為将觀衆帶入經典港劇時代，團隊還邀請網絡喜劇配音第一天團胥渡吧，為幾位老戲骨配音，讓觀衆體驗了一把鸠摩智、石榴姐等人的“原音再現”。

　　而目前已出的兩部“下手系列”，本質而言，做的都是解構。

　　《生活》解構生活的現實，《導演》解構導演（或編劇）的思維。

　　如何解構？

　　這就來看看，《導演》到底如何見招拆招，破了這些年我們爛熟于心又嗤之以鼻的影視套路。

　　32集的體量中，《導演》包含“校園愛情”、“霸道總裁”、“神探斷案”、“超級英雄”、“武俠主角成長”等共26種影視劇套路。

　　所對标的影視名作則包括《初戀這件小事》、《延禧攻略》、《一起來看流星雨》、《複仇者聯盟》等電影電視劇。

　　泰國經典青春愛情片《初戀這件小事》

　　除此，還包括“電視購物”、“人物訪談”等電視節目形式，可謂包羅萬象。

　　第一集，校園愛情套路打頭陣。

　　人設借用《初戀這件小事》中的阿亮學長與小水。

　　話不多說，直接上套路。

　　套路1，女主想給男主遞情書，旁邊總有閨蜜為造勢而大聲嚷嚷；

　　來，破！——隻聽“咔嚓”一聲，閨蜜脖子被女主擰斷，人也被拖進教室；

　　關于閨蜜的常規套路VS反套路

　　套路2，女主想給球場上的男主遞水，卻被女二搶先，女主隻能默默退後；

　　來，破！——女主戴上安全帽，“哐啷”将女二撞開，成功将水送出；

　　關于獻殷勤的常規套路VS反套路

　　套路3，女主撞見男主與女二約會，慌張離開時總會摔倒在地（理由：為了放大女主的悲傷）；

　　來，破！——女主一點也不慌張，直接翻着跟鬥離開現場（理由：為了掩飾女主的悲傷）。

　　關于女主憂傷的常規套路VS反套路

　　結局，當然就是兩人多年之後重逢的畫面，男主說出那句标配台詞：

　　其實這些年，我一直在等你。

　　這台詞看似深情，實則魔鬼，自然免不了被吐槽：

　　他早幹嘛去了？？？

　　這麼多年不能打個電話發個微信？？？

　　《導演》在此故意利用極其誇張的情節設計，将反套路引向極端，其實就是在諷刺愛情劇常見套路的陳腐與守舊。

　　再看《電視購物》這集。

　　賣品是一款“生發梳”。

　　（在此紮心提示：脫發是世界性難題，幾乎所有鼓吹生發的産品，都含有虛假成分，一旦你開始脫發，你要做的，不是生發，而是挽留你剩下的頭發。）

　　首先，一男一女兩名主持人，在極短時間内，以超快語速，配特澎湃激情，将電視購物所有套路盡呈眼前：

　　生發梳與一般梳子的功能對比、搶購電話正源源不斷湧入、原價1998賣價998、什麼？今天老闆生日，還要大減價？減價不夠，全套贈品來湊、用戶反饋、專家采訪……等等。

　　很快，此集又以相反内容，逐一拆穿電視購物的“坑客套路”：

　　按原價賣，沒有減價再減價、生發梳質量奇差一砸就爛、什麼産品都能扯上納米技術、贈品也沒有了……

　　别出心裁的是，一名或兩名“套路拆解官”會不時出現，指出其中的套路，比如所謂被采訪的專家，不過是路人假扮而已。

　　而套路拆解官也成為整部《導演》的固定人設，每一集，這一角色都會站在觀衆立場，對影視劇套路進行吐槽——

　　為什麼反派出場總先大笑三聲？

　　為什麼一個巴掌就能扇到嘴角流血？

　　套路之一巴掌流血VS反套路不停掌嘴才會流血

　　為什麼身患絕症者一定會将愛人趕走？

　　為什麼摔倒一定會撞到硬物，非死即昏？

　　……

　　而這些，也在最後一集被總結為“影視劇經典套路Top10”。

　　再看《民國苦情戲》一集。

　　國内目前的大家族苦情戲，人物關系基本遵循著名劇作家曹禺名篇《雷雨》的“抓馬”（drama）模式——

　　左：天下有情人終成兄妹；右：後媽與管家偷情

　　不同階層的男女一定會産生情感羁絆，而因為上一輩的羁絆，後一輩的情侶總會“喜”成兄妹，男男女女之間，一定有一到兩個嘴碎又惡毒的“後媽式人物”，等等。

　　瓊瑤阿姨的《情深深雨濛濛》，其實就是這一典型濫觞的産物。

　　如今被質疑三觀不正的瓊瑤名作《情深深雨濛濛》

　　《民國苦情戲》将這類劇所有複雜的人物關系，極精煉地濃縮在5分鐘左右，并電光火石般快速集中所有情感矛盾。

　　最後老爺太太丫鬟少爺管家全部意外去世

　　其中，網生喜劇演員嗯呐朱莉對“後媽式”豪門太太一面虐待“丫鬟小姐”，一面背着大宅主人偷情的典型形象，進行了惟妙惟肖的演繹與刻畫，令觀衆深深體會到這類人物的“欠扁”。

　　嗯呐朱莉對豪門後媽的演繹惟妙惟肖

　　當然，這也正是“後媽們”的戲劇魅力所在。

　　除此，《導演》對武俠劇套路也有一種執着的解構欲望，針對“大俠總愛搞結拜”、“傻小子意外繼承絕世神功”、“對複雜武打場面偷懶處理”等值得诟病之處，它毫無留情餘地，統統進行了一番“冷嘲熱諷”。

　　同時，對于現實生活或職場，《導演》還提供了一些非常新鮮的思維模式。

　　比如《職場劇套路》中，在設定的房産銷售情境下，有一棟兇宅始終賣不出去，最後還是女主将它賣掉，怎麼賣？

　　她将它賣給了想做鬼屋密室遊戲的客戶，你說這銷售牛不牛？

　　那麼最後，問題來了：

　　這樣的一套豎屏片，意義何在？

　　其實很簡單，它不遺餘力為我們展示影視劇套路，且不論這些套路庸俗或經典、合理或不合理，這種集中展示，一定有利于我們以及影視創作人員，系統認識到套路對于觀衆審美的傷害。

　　而唯有突破套路，才能打碎束縛，建構一種令觀衆倍覺新鮮并誠心接受的全新影視審美。

　　· 全文完 ·

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