作為經典作品，《原野》在每一個時代裡的被接受程度和表現都可以是不一樣的，無論是1937年的中國，還是2021年，就生命、欲望與人性三大主題而言，序幕裡那句提示詞所彰顯的魅力仍然存在——“大地是沉郁的，生命藏在裡面”。

正因為這樣，2021年末首演的人藝新版《原野》看得出并未把作品的時代背景特征和反禮教的主題放在一個特别重要的表現位置上，這個年輕的創作團隊也不煞費苦心地想去完成價值表達、意義追問一類的目的，而是以純藝術為出發點，踏踏實實地做了一個戲。

因而這一版《原野》讓我們看到了更多藝術手段的更新和對很多藝術理念的實踐，而這些更代表着創新與活力。

如果說對這一版《原野》最深刻的印象，有兩點：

一、被整體形式突出了的舞台表演。

二、主題因外部形式而得以賦形。

《原野》的話劇版有徐帆胡軍，電影有劉曉慶楊再葆版，川劇版有沈鐵梅，中戲畢業演出還有過呂麗萍等人的版本，雖然看到的人很少。這些表演版本對表演的處理當然各有不同，共同完成了《原野》的表演積累。

以第一幕結尾處為例，金子送走了大星，焦母下場，金子一個人獨自伫立于舞台，此時仇虎上場。這是一個很重要的段落，幾乎奠定了全劇對愛情或者說欲望的理解和基調。兩個人三言兩語舊情複燃，此時的金子與其說是反抗禮教争取自由，不如說是順其本心，“就在今晚？！”是一句頗具深意的台詞，衆多版本衆多處理。每一種處理背後都包含着對原著的理解和重新演繹。

陳薪伊導演版處理為，徐帆飾演的金子原地未動，以帶有幾分憧憬的情緒說出“就在今晚”，胡軍飾演的仇虎走上前扛起金子，二人下場，同時以音樂營造希望與美好的情境與氛圍。

而張可盈在新版《原野》飾演的金子與之前完全不同，這一版的處理是金子以表層安靜但以形體肢體帶出波波洶湧的情緒的方式，“就在今晚。”她既是問又是答，答多于問，決心戰勝了猶疑，同時擡起穿着紅色繡鞋的腳，安靜地不急不緩地邁出了堅定的一步。

那隻有高度象征意味的、穿着紅色繡花鞋的腳停頓在半空中的一刻，整個劇場都被那抹豔紅所吸引和震撼，她靜靜擡起又無聲落下，但從此花金子的人生義無反顧波瀾起伏，山長水闊電光火石，這個被人性支配的女人邁出了她人生中最重要的一步，這一步某種意義上是走向新生，某種價值的意義上也是走向悲劇和毀滅。

在這裡，無聲的形體語言超越了台詞這種有聲語言，而作為年輕演員的張可盈，在這一細節處理中所體現出來的形體表現力和控制力，有着幾乎和年齡不符的準确。

整場的表演，這樣精緻細膩而又獨特的形體處理有很多，當門轟然洞開，咚咚的鼓聲帶着漂亮的音樂處理輔助着舞台氣氛，焦母用拐杖敲打着地面而來，恐懼與壓抑也撲面而來。

這個時刻，表演情緒的演員會去表演慌亂，但表演情緒怎麼能是高超的表演？表演并不是在現場架設一台看不見的攝像機，而是忠實傳達現場和現場感，表演是需要加工和提煉的現場感。正是不去表演情緒的表演，讓這一版金子這個年輕的女演員展現了優異的學院派表演教育背景。

張可盈很穩，一反常規慌亂的處理，腳底下仍然很輕，并不以咚咚踩踏台闆的方式跑來跑去來表現慌亂的内心，而是和觀衆做心理戰，運用形體在穩中表達。和大星坐在石頭上那場拉鋸戰是，遇到仇虎是，面對刁難和盤問時是，形體以形體語言完成的表達一以貫之。

“踩紅花”一場，焦母威逼她摘下紅花，很多女演員處理成不屑地或者反抗地一扔，而張可盈的處理動作并不大，而是收斂、帶着無助感，這樣的處理符合人物的心理更符合戲劇的情境。似乎向人無聲而又生動地講述着金子柔弱、膽怯的另一面，讓人看到這個女人不是天性潑辣，而是柔弱裡生長出來的抗争。

張可盈這些表演細膩、考究、學院派，她雖然在演一個高度情緒化的女人，但完全不是在表現情緒，體現了這位年輕演員對生活的觀察與理解。但可貴的是，她并沒有停留在“活妖精”“迷死人的狐狸精”這個層面上，沒有把展示風騷與性感放在特别重要的位置上，而是努力突出這個女人的鮮活和進而産生的悲劇感。

這樣一來，她的表演就和劇作的整體氛圍一緻起來，符合這一版《原野》沉重、陰郁的基調，符合那種密不透風般的、甚至是人間煉獄一樣陰沉的舞台情境。

從天津人藝版《原野》使用陶俑開始，《原野》以儀式感場面來表現人性之原始的藝術手段豐富了起來，這一版中八個超出正常尺寸的高大的魑魅魍魉更增添了舞台的神秘感與儀式性。

導演闫銳寫在節目單上有一段話：“《原野》直擊人的精神世界及對人靈魂的拷問。我們每個人都會面對‘心欲’和‘心獄’之間的掙紮求索，對于那幻象的理想天國，隻有打破命運的藩籬，擺脫自由禁锢的人才能到達彼岸。”

八個高大的人偶為這段導演闡釋提供了一種外在的形式，表達了原始力量、欲望與命運的悲劇意味，主題因外部形式而得以賦形。在這些嘗試和處理中，我們同樣看到新銳導演闫銳的成長和成績。

這個有着戲曲表演教育背景的年輕導演，似乎應該有更多戲曲的手段運用到作品中，但我們高興地看到他并沒有，沒有以嫁接的方式去實踐簡單粗暴的話劇民族化，而是以更高級更現代的思維和方式在做。

新版《原野》的舞台視覺具有獨立而完整的現代表達。粗粝的地表、傾斜的物體、前區時刻就要倒下的嬰兒小床、魑魅魍魉們結隊和旁觀時側光營造出的冰冷和雕塑感、殘破的花枝構成的舞台意象……所有一切是一個視覺整體，都為那句話而服務着——“大地是沉郁的，生命藏在裡面”。

（電影爛番茄編輯部）

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