相見歡，詞牌名，原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”等。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

《相見歡·無言獨上西樓》李煜無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。别是一般滋味在心頭。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人内心的孤寂之情，作為一個亡國之君，一個苟延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中複雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

《相見歡·林花謝了春紅》李煜林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。

且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須“兩賦而不來”方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所緻。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。

《相見歡·金陵城上西樓》朱敦儒金陵城上西樓，倚清秋。萬裡夕陽垂地，大江流。中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚，過揚州。

全詞由登樓入題，從寫景到抒情，表現了詞人強烈的亡國之痛和深厚的愛國精神，感人至深。

《相見歡·微雲一抹遙峰》納蘭性德微雲一抹遙峰，冷溶溶。恰與個人清曉，畫眉同。紅蠟淚，青绫被，水沉濃。卻與黃茅野店，聽西風。

見到了冷溶溶的遠山便聯想起她清曉所畫的眉形，于是不免懷念起她來。故于下片待以“紅蠟淚”三句描繪想象中妻子正孤獨凄清的情景。但此時身在遠方，停宿黃茅野店，耳畔是西風獵獵，又怎能不凄遲傷感，孤清寂寞呢！從詞中所繪之情景看，此篇大約作于出使之途中。

《相見歡·落花如夢凄迷》納蘭性德落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鹦鹉念郎詩。

本篇很像微型小說。作者于詞中塑造了閨中女子傷春念遠的形象。其中有環境氛圍的渲染，動作的描繪，心理的刻畫，鮮明生動，細膩深刻，令人歎為觀止。其結處顯系柳永“卻傍金籠教鹦鹉，念粉郎言語”之句而來，極傳神，極組緻。這種作法在詞中時有所見，雖不能說這是納蘭的創造，然而可以說在他的手裡得到了精妙的運用，寫出了作者凄慘的心境。

《相見歡·年年負卻花期》張惠言年年負卻花期！過春時，隻合安排愁緒送春歸。梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。

“春來不覺去偏知”，此種體驗，人人習而不覺，一經詞人拈出，頓成名句。“梅花雪，梨花月，總相思”三句寫盡春愁，筆力重大，造語不凡。全詞句句沉痛，結句尤耐尋味。

《相見歡·小鬟衫着輕羅》周稚廉小鬟衫着輕羅，發如螺，睡起钗偏髻倒喚娘梳。心上事，春前景，悶中過，打疊閑情别緒教鹦哥。

此詞着意描寫人物情态。小鬟睡起，钗偏髻倒，嬌憨之态可掬。神情逼真，如在眼前。全詞委婉含蓄而又新巧自然。

《相見歡·花前顧影粼》毛奇齡花前顧影粼粼。水中人。水面殘花片片繞人身。私自整，紅斜領，茜兒巾。卻訝領間巾裡刺花新。

此詞以景襯人，景與人融為一體。構思新巧，極富生活情趣。花影斑斑，清水粼粼，映襯着女子娟秀的體貌。花片人面在水中融合、蕩開，色彩缤紛，妖冶多姿。女子颔首整衣，顯出了領間襟裡所繡的新式花朵。全詞清新婉麗，曲折有緻。

《相見歡·秋風吹到江村》顧彩秋風吹到江村，正黃昏，寂寞梧桐夜雨不開門。一葉落，數聲角，斷羁魂，明日試看衣袂有啼痕。

這首小詞抒寫秋夜相思。梧桐夜雨，秋風落葉，數聲畫角，欲斷羁魂。結句“明日試看衣袂有啼痕”，宛轉含蓄地透露了相思之情。全詞纏綿婉曲，清雅自然。

《相見歡·深林幾處啼鵑》莊棫深林幾處啼鵑，夢如煙。直到夢難尋處倍纏綿。蝶自舞，莺自語，總凄然。明月空庭如水似華年。

春夜的月色有如銀白色的水，瀉在美人幽居的空庭裡；由這水樣的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年華。要知青春年華的虛耗，那就是生命的虛耗啊！這個除了思念與做夢就無事可做、無處激情的深閨思婦，她的生命狀态是多麼的可悲啊！

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