編者按：曹華益領軍的新麗傳媒近年來異軍突起，一方面是各大電視劇頒獎禮上的獲獎大戶，另一方面是收視三甲榜上的常客。在嘗試過各種投資量級，試驗過正劇和嬉鬧風格，合作過市場寵兒和實力主創之後，新麗選定了以劇本開發為中心，搭配實力導演、明星演員的精品大劇戰略。不過，就在《辣媽正傳》《大丈夫》《一仆二主》等大劇橫掃市場之時，“一劇兩星”的政策從天而降。面對市場變化，新麗是按既定方針辦，還是改弦更張？董事長曹華益回答了獨舌的提問。

獨舌君：有人統計過，2014上半年，省級衛視50城單台收視沒有一部破2，這是否意味着電視劇這門藝術形式的衰退？

曹華益：這個提法并不是特别專業。省級衛視50城單台收視無一部電視劇破2，并不代表沒有具備破2實力的作品。因為現在一些台選擇獨播的電視劇往往不是最優秀的作品，它們本身就不是特别具有競争力，所以說單靠它獨立支撐收視率破2 就比較難。而像上半年的《大丈夫》，以及現在熱播的《離婚律師》這種四家聯播的劇，如果它們選擇獨播的話，它可能會是破3破4的收視率，而不是破2的問題。所以說，“一劇兩星”政策落閘之後，大劇收視份額集中度增加，未來的收視格局的變化，還是值得大家拭目以待的。

獨舌君：新麗傳媒的劇本孕育體系是怎樣的？為什麼總能開發出好的劇本？

曹華益：新麗在劇本培育方面也沒有什麼特别的訣竅，說老實話還是有很大運氣的成分，在合适的時期，碰到了一些年富力強的、正處在上升期的好編劇，同時又正好趕上他們個人創作力旺盛、狀态特别好的階段，因此就創作出了一些好的劇本，僅此而已。創作需要方法和勤奮，但靈感也很重要。

獨舌君：“一劇兩星”政策出台以後，聽說開機率大為下降，你感覺到這種寒意了嗎？對公司的創作有無影響？

曹華益：我沒有感覺到寒意。我覺得無論是一劇四星也好，還是一劇兩星也好，對于電視劇創作和生産來說依然還是内容為王、好劇為王。所以，新麗會繼續堅持創作好劇，用優質的電視劇作品在市場上說話，相信好作品依然會有很好的市場反應。

獨舌君：怎麼預測“一劇兩星政策”落閘前後的市場，哪些劇會賠錢，明年會不會出現劇荒？

曹華益：一項政策的出台，肯定伴随有一個過渡期、陣痛期、适應期，也難以避免地會出現一些無法适應政策變化的公司和劇集。尤其在“一劇兩星”政策出台這種大浪淘沙的背景下，我個人認為那些特色缺乏、題材老舊、定位不準的電視劇，容易受到很大的沖擊，甚至是賠錢。所以，我們新麗電視也在努力地适應政策的變化、市場的變化，不斷創作品質過硬的電視劇來迎接“一劇兩星”時代的到來。

我覺得明年可能不會出現單純的劇荒。劇荒的問題需要辯證地來看，對于電視劇的生産，它在數量上，一直都處于供大于求的狀況，明年也如是；另一方面，從劇作品質和質量上來看，好劇的市場一直是供不應求的。明年受限于政策的改變、成本的限制等諸多問題，“好劇荒“的現象依然還是會出現的。這種辯證的市場供求格局，實際上不會随着“一劇兩星”政策的出台而有所改變。

獨舌君：電視劇産業觀望氣氛濃郁，而電影産業形勢大好，為什麼？

曹華益：主要還是因為“一劇兩星”政策的出台，使得未來的電視劇市場供需關系、價格體系，包括演員的片酬等諸多元素都變得不太明朗，所以大家整體處于一種相對觀望的狀态。但是，我認為這個時間也不會很長，大家很快就又會投入到火熱的、繁榮的電視劇創作和生産當中。

電影市場形勢好，主要還是因為一些小成本的國産愛情、喜劇電影的票房成功，誘導了很多人來投入到電影創作生産之中，顯得就比較熱鬧，但是我認為它也會有一波慘烈的洗牌的過程，不可能人人拍電影都賺錢。中國電影還是要在藝術質量、創作水準上下功夫。時間長了，還是優質電影才會勝出。

獨舌君：電視劇制作成本和明星的片酬落了嗎？

曹華益：制作成本稍有下降，明星片酬也稍有回落。

獨舌君：你怎麼看待明星改劇本的事，是不是所有改動都應該通過編劇？

曹華益：我覺得演員對劇本提修改意見，是一個天經地義的事情，因為演員本身跟導演、編劇一樣是電視劇的三大主創之一。但是，我們新麗遵循的一個原則是，在開機之前的劇本讨論和修改階段，把大家的意見都反饋收集整理起來，形成共識，然後再交由編劇統一改好。這個階段，大家的意見可以充分的表達、讨論，甚至争辯，至于開機以後，原則上就不要大改劇本了，還是需要嚴格按照最終版劇本拍攝。如果一邊拍攝一邊修改的話，确實是容易影響作品的質量。包括《大丈夫》、《辣媽正傳》、《懸崖》，這些劇目都是有完整的劇本之後才開始拍攝的。

尊重編劇不能光停留在嘴上，要有實際行動。我覺得對編劇的尊重就是全心全意的對待她們的作品。有了好的本子，就要找合适的導演、合适的制作團隊、攝影、美術、造型、燈光……我們盡量不給劇本減分，最大程度還原劇本——編劇寫了劇本就像生了個孩子交到你手裡，你得善待它、愛護它、把它弄得漂漂亮亮的。李潇是我們公司總策劃李曉明老師的學生，他很早就給我推薦，當時我還沒有特别當回事，後來《婆婆遇上媽》非常受歡迎，我就開始關注李潇。《辣媽正傳》的編劇秦雯是沈嚴導演推薦的，她以前沒有寫過劇本，隻是說自己想寫這麼一個題材，我一聽覺得還不錯，然後就逐漸成型了。

獨舌君：《虎媽貓爸》預售鎖定明年“劇王”，高舉高打的投資戰略能否延續？

曹華益：新麗電視劇的風格不能簡單地說成高舉高打。與優秀的編劇、導演、演員合作，是每一個電視劇投資人的夢想，如果能夠促成這三者的聯手，最後的結果一定是非常值得期待的，大飽眼福的一定是觀衆。我們隻能說是希望能夠遵循電視劇創作和商業運作的規律來辦事，而且我們很多劇也并不是投資非常大，所以把我們的風格簡單地歸納為高舉高打是不準确的。

獨舌君：怎樣看待業界的上市和并購潮對創作的影響有多大？一旦上市，财務紀律嚴明、股民盯防也緊，為什麼還要上市？

曹華益：在中國，企業上市最主要的訴求還是一個解決融資渠道的問題。尤其是對于民營的影視企業，确實是需要通過上市來融資，降低融資成本，擴大再生産。現在的電影、電視劇投資金額越來越大，靠公司的自有資金是無法滿足的，所以上市的主要目的還是為影視劇的創作生産服務，為優秀作品的誕生提供資金的支持。

獨舌君：2014年以來，最有感觸的從業心得？

曹華益：一是國産電影市場的持續繁榮，二是互聯網視頻的崛起。

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