當狗狗化身人類，再次回到主人身邊，奇幻的溫情故事就此展開……

這就是由西安電影制片廠、峨眉電影集團、北京啟泰文化出品的寵物題材奇幻電影《再見汪先森》故事的開端。電影講述了“汪星人”江米條、俠客與“主人”之間互相陪伴與守護的感人故事。12歲的臘腸犬“江米條” 挺身而出幫主人方一一挽留愛情，卻因用力過猛意外離世。來到汪星世界的他，被要求做的第一件事就是忘卻前世，但是，能有什麼可以讓“江米條”忘卻和主人在一起的歡樂時光、點點滴滴？又能有什麼可以讓他忘記對主人的牽挂？于是，他沖破重重阻攔，曆經艱險重返人間，穿越茫茫人海，用另一種方式陪伴在方一一身邊，在生命的最後一刻，傾盡全力護她周全，用兩生兩世的溫柔全心全意地守護最愛的人。影片完美的演繹了源于愛，超越人類情感的守護與陪伴。

《再見汪先森》以其超越現實的愛的主題，虛拟現實的奇幻動物題材叙事，形成了其獨有的介于寵物題材動畫片與動物題材生态叙事現實影片之間的藝術探索：既有探索愛與陪伴的深刻哲思，又有開心幽默的世俗人情；既有穿越而來的引人入勝的虛拟現實情節構思，又有笑中含淚的不解情緣；既有刻骨銘心的愛戀，又有舍家取義的莊嚴；既有古城西安的紅牆綠瓦映襯，又有不絕如縷的家鄉情結積澱……

陪伴，源于愛：以愛為坐标，以“穿越”為機杼，搭建人和動物平等的視角

自20世紀末開始，動物題材在世界影壇上成為争相關注的熱點。關于動物的電影數量在不斷增加，出現了《咕咕是一隻貓》（2008）、《我家買了動物園》（2011）、《少年派的奇幻漂流》（2012）、《奇幻森林》（2016）、《鷹之路》（2016）、《駿馬奧斯溫2》（2015）、《荒野獵人》（2015）、《動物行為》（2018）、《多哥》（2019）、《野性的呼喚》（2020）等。這些作品主題大多聚焦于探讨人與自然、人與動物的關系、動物對人類生活的影響，以及動物在現代社會中的生存現狀。随着寵物概念的逐漸興起，寵物題材的電影在華語影壇也逐年增多，側重角度也各有不同。《快樂到家》（2013 ）、《我的男友和狗》（2015）、《忠愛無言》（2017）、《我是誰的寶貝》（2017） 等等電影，其中不乏暖心佳作。《卡拉是條狗》（2003）在第十屆北京大學生電影節中獲得了最佳影片獎，在第四屆華語電影傳媒大獎中獲得評審團獎提名；《我是誰的寶貝》在第二屆加拿大金楓國際電影節中入圍；2019 年的《小狗奶瓶》面向自閉症兒童，用動物題材闡釋着公益與溫情；《導盲犬小Q》（2019）則改編于小說《再見了，可魯》，更是通過3億讀者的小說帶來了無數的關注。在為數不少的寵物題材電影中，有的關注社會現象和現實話題，有的凸顯人與寵物的關系，有的以動物為載體折射出生活的倫理。這些電影叙事中的動物形象往往以人類的經驗、價值判斷為坐标，賦予動物人格化（拟人化）的形象建構，形成了一種人類的近乎俯視的叙事視角。雖然其中也不乏《秘密動物園》（2020）“反其道而行之”，在形式與内容上都反向将真人“動物”化，但影片終究還是歸于“人事兒”。

“陪伴才是最長情的告白”。陪伴，給人以溫暖，亦給人以力量。《再見汪先森》的可貴之處正在于此。其情節構架的機杼在于以寵物“江米條”、“ 俠客”穿越的獨特處理策略将他們和鋼琴家方一一、葉子的關系定位于源于愛的陪伴。在這裡，方一一身為警察的丈夫忙于工作，很少陪伴她，陪在她身邊的“江米條”就如家人一般。寵物的形象是貼心的、不離不棄的小可愛；葉子和她的寵物“俠客”更像是一對患難與共的好夥伴，狗狗“俠客” 是被女孩稱為男朋友的大暖男，是她在這座冰冷城市中的唯一慰藉。前者在方一一孤獨無助時奮不顧身，舍命相助；後者則在葉子事業受挫，郁郁苦悶時給予溫暖，施以援手……穿越之後的“江米條”被巧妙地化身為無微不至的快遞小哥，“俠客”則化身為熱心的大哥，正是因為這一巧妙的設計，從而使兩個狗狗和方一一、葉子之間的關系既是寵物與主人的關系，又是人與人的關系，演員張國強、蕭子墨以其深厚的表演功底，惟妙惟肖地在人與犬之間自由切換身份，成功地實現了導演在不同物種之間以“愛”搭建的默契與溝通。

守護，超越愛：以“人化”的狗狗，超越同類題材情節設置的藩籬，盡情鋪陳愛的主題

藝術作品最打動人之處，莫過于觸動了人們最柔軟的心靈深處，寵物題材影片也往往經由這一路徑直擊觀衆的心靈。說到寵物，很多人不約而同的會想起《忠犬八公》，影片講述的是一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名“八公”。之後的每天，八公早上将教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，而八公依然每天傍晚五點準時守候，直到最後死去的故事。在這裡“守候”成了寵物給予人最忠誠的愛的标志。《一條狗的使命》（2017）則講述了一條狗貝利經曆多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最後又回到了最初的主人身邊的故事。影片更是一種參照與隐喻，創造性地以“同一條狗”的視角穿越時空，在幾十年中見證了不同的現實生活，狗狗的四次轉世與主人的人生四季相映襯，唯一不變的主線是愛。而《再見汪先森》的可貴之處則在于，影片不僅僅闡釋的是愛，狗狗的轉世也不僅僅是一種對人的生活、生命的見證，更重要的則是對人的生活的參與，是超越于愛之上的守護。

《再見汪先森》中最為俘獲人心的是其劇情于細微處見深度，将寵物的行為情感化，将情感化的劇情轉化到直擊心靈，從而建構起影片中人與寵物的關系。“江米條”與方一一，“俠客”與葉子，相互守護，相互依賴，共同歡笑，共同成長。無論是“前世”還是“今生”，人與狗和諧共處的美好生活，不僅傳達着彼此之間的互相信任，彼此依靠的情感慰藉，更傳達着一種來自狗狗的守護。在反映人與他者的關系中努力探尋超越物種的精神價值與情感寄托。

為什麼近年來關于人和寵物、人與動物的影片越來越受到人們的關注和喜愛？ 有觀點認為，在當下快節奏的社會生活中，影視藝術成了人們感受溫情的最便捷的媒介。而寵物題材電影的治愈系情感之所以大受歡迎就在于其能夠讓人在鋼筋水泥的叢林中，在充滿叢林法則的職場中抽出身來，靜下心來感受别樣的情感體驗，有着治愈人心的力量。因此，《再見汪先森》首映禮貼心地安排了攜寵專場，帶着自己的狗狗一起前來觀影。“汪星人”和“鏟屎官”之間互相守護陪伴的感情，戳中很多人的内心。也引發了筆者的“奇思妙想” ，甚或對于以動物為“寵物”的概念産生質疑、動搖：在人與寵物的相互依戀中，誰是誰的寵物？以汪汪、以喵喵為寵物，是不是恰恰折射出一種不平等的視角？這種看似以之為“寵”的感受，隐含着一種居高臨下的愛，事實上，當我們剖析一系列關于人與動物，人與寵物的影片時，我們是否會感到，在某種程度上，這些看似被我們寵着的動物，在本質上竟然是我們精神、情感和愛的依賴和寄托。無論是《再見汪先森》中“江米條”對方一一奮不顧身的守護，甚至保護，還是《忠犬八公》以生命完成的忠誠，無論是《再見汪先森》中“俠客”與葉子的患難與共，還是《少年派的奇幻漂流》中少年派與孟加拉虎曆盡千難萬險重獲新生，概莫能外。

值得一提的是，不同于以往同類題材影片中人類對動物的保護，《再見汪先森》中的守護則更多的來自于動物之于人。無論是“江米條”忍着傷痛為方一一拿藥的情節渲染，還是有觀衆觀影後動情地描述：“被影片中葉子和俠客的那段回憶殺感動到，‘俠客’明明知道深愛的主人就在眼前卻無法相認，因為它不想讓主人再承受一次離别，原來愛不是占有，而是克制。”當站在同一水平線來對照人與動物時，狗的思考坐标呈現出人類的邏輯，狗的“非理性”的行為，恰恰是所謂“理性的”人想為而不可為，不敢為、不能為的純真……狗與人的錯位與同構，完成了影片關于愛的主題，也超越了一般影片情節設置中的藩籬。不得不贊歎《再見汪先森》因“人化”的狗狗，使得導演創作與叙事如魚得水、盡情鋪陳，隔着銀幕都可以感受到導演創作過程表現過程的酣暢淋漓。

永恒，皆因大愛：以“大愛”俘獲人心，以全齡化突破受衆類型界限，實現社會價值、藝術追求與市場價值的契合

以往動物題材的影片總有一定的觀衆構成與分衆化目标群體定位。甚至類似于動畫片，大有要形成動物題材影片就是兒童影片的刻闆印象。雖然，目前不少國内動畫影片的觀影人群出現了“親子觀影為基礎、青年觀衆是增量”的構成形式，但分衆化定位依然是其發展的瓶頸。在這個問題上，《再見汪先森》則付出了更多的努力與嘗試。全齡化、無差異的受衆定位不僅成就影片的價值追求，也為影片實現社會價值、藝術價值以及市場價值奠定了基礎。

永恒，皆因大愛。影片電影以愛為主題，超越以往同類題材的人類對于寵物的單一的俯視視角，見證了人與寵物之間的愛與溫暖。将異想天開的奇幻元素與溫馨感人的家庭故事相結合，通過鮮明的人物細節刻畫與奇幻喜劇的演繹手法，力圖表現出人與寵物及親人間不離不棄的真摯情感，向觀衆傳達出關愛與陪伴是幸福生活中愛的源泉。成功地喚起了觀衆，也喚起了演員的愛，這種愛所散發的光環效應，使人們更加珍視人與自然、人與動物，人與人的和諧共生，陪伴與守護。在首映禮的觀影過程與影後交流環節，觀衆們、演員們處處都洋溢在愛的氛圍之中。對于影片、對于角色充滿了愛，感人肺腑，讓笑點與淚點并存。藝術感染，皆是愛。

同時，值得一提的是，萦繞在戲裡戲外的是對于一座城市的愛，對于家鄉的愛。該片由陝西籍導演王大治自編自導，因此，也就自然而然的将故事的背景定位于西安這座既古老又現代的都市之中，影片處處浸潤着導演對故鄉的熱愛。影片全程在西安取景拍攝，将鮮活多姿、生機盎然的國際化都市生活直觀地呈現給觀衆：大雁塔、明城牆、順城巷、小南門等古都地标建築，與現代都市生活交相輝映，描繪出一個傳統與時尚碰撞的富有文化意蘊的城市形象；早市擺攤的街邊小販、環城公園裡的廣場舞“大媽”、大雁塔北廣場上彈吉他的文藝青年和滑闆少年……影片中每一個鮮活的人物，勾勒出瑣碎又熱烈的世俗生活，構成了一幅生氣勃勃的城市生活畫卷。影片的愛的主題深深地镌刻在現代西安人淳樸、樂活與進取的生活中。

愛與美的變奏：兼議動物題材影片的藝術審美追求與創新之路

一部成功的影片總是将主題與藝術完美的結合在一起的。如果說，自從人們将攝影機的鏡頭從圍繞着人類生活、人類情感中移向另一類生命——動物那一刻起，就注定了為人類的愛拓展了更為博大的領域，與此同時，也為藝術審美開拓了另一片廣闊的視野。動物題材的影片以其獨特的魅力，展現人與動物的關系，吸引着人們返璞歸真，探讨藝術與生活的純真、善良與美好。正如《再見汪先森》對真實社會中人與動物的關系的建構與演繹。其中，不乏愛與美的藝術追求。而以愛的内核，美的追求所串聯起來的寵物與人之間千絲萬縷的聯系所帶來的情感的沖擊，成為此類影片最牽動人心的内核，這種感染力與沖擊力是其他類型影片無可替代的。

藝術創新是成就影片的決定性因素，在目前為數不少的動物題材影片中，要想異軍突起，獨樹一幟，可謂談何容易。值得肯定的是，《再見汪先森》在這一點上所做的創新嘗試無疑成為影片立足之根本，也成為創作團隊可圈可點成績。不同于以往動物題材電影中（尤其是動畫動物影片）中對動物的拟人化設計，《再見汪先森》直接、大膽的以穿越的形式将動物直接化身為人，于是在故事設定上的虛拟性與幻想性，成功的将人與動物的情感，轉換為人與人的情感。但是因為穿越的緣故，這種人與人的情感展示又可以超越現實的“藩籬”實現現實中的不可能為可能，使得影片更具觀賞性。其中，“江米條”化身快遞小哥後失語的情節設置，非但沒有影響情節展開與情感交流，恰恰更加真實地展示了人犬的心靈溝通，也為演員提供了盡情展示角色張力的機會，從這一點而言，狗狗的兩位扮演者無疑是優秀的。而這種将人和寵物的關系直接轉化為人和人的關系的巧妙設置使得影片完美地超越受衆年齡定位，使得愛動物的孩子，愛情中的年輕人，思考人生的中老年人……都因為寵物而聚合成了其潛在的受衆。

最後，值得一提的是，《再見汪先森》的主題曲《你開心我開心》更是全劇的點睛與升華，歌詞朗朗上口，“唱一首你喜歡的歌，陪着你到開心”“再摸摸頭不怕，有我陪你。”這是“汪星人”對主人的深情告白，又何嘗不是愛人對愛人的心靈告白：不管你是開心還是傷心，都有我一直陪着你！就此完美的演繹了影片對愛情、對情感、對人生、對“狗生”的價值的思考。（作者：楊琳，西安交通大學新聞與新媒體學院教授、博導）

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