“他們彼此深信，是瞬間迸發的熱情讓他們相遇。這樣的确定是美麗的，但變化無常更為美麗。”寫下這靈動詩句的，即諾貝爾文學獎得主、波蘭詩人辛波斯卡。她擅長自日常生活中汲取喜悅，以小隐喻回答“大問題”，美稱“詩壇莫紮特”。2月1日，辛波斯卡逝世六周年紀念日。對詩人最好的紀念，就是讀她的詩。

朗讀者/央視主持人 張越

一 見 鐘 情

辛波斯卡·初印象

很多讀者對辛波斯卡印象深刻，因為幾米的繪本《向左走·向右走》，他在開篇就引用了辛波斯卡的《一見鐘情》。 由愛的激情進而深入到對命運的思考，這首詩也是波蘭導演基耶斯洛夫斯基經典電影作品《紅》的靈感源泉。不可言說的機緣，你最愛的，或許就是你錯過的。一見鐘情，也就是一瞬間的事，卻是一輩子的回憶。以此獻給那些早晚注定相遇的人。

《一見鐘情》

他們彼此深信

是瞬間迸發的熱情讓他們相遇。

這樣的确定是美麗的，

但變化無常更為美麗。

他們素未謀面，所以他們确定

彼此并無瓜葛。

但是，聽聽自街道、樓梯、

走廊傳來的話語——

他們也許擦肩而過一百萬次了吧？

我想問他們

是否記得——

在旋轉門面對面那一刹？

或者在人群中喃喃道出的“對不起”？

或者在聽筒截獲的唐突的“打錯了”？

然而，我早已知道答案。

是的，他們并不記得。

他們會感到訝異，倘若得知

緣分已戲弄他們多年。

時機尚未成熟

變成他們的命運，

緣分将他們推近、驅離，

阻擋他們的去路。

憋住笑聲

然後，閃到一旁。

有一些迹象和信号存在，

即使他們尚無法解讀。

也許在三年前

或者就在上個星期二

有某片葉子飄舞于肩與肩之間？

有某個東西掉了又撿了起來？

天曉得，也許是那個

消失于童年灌木叢中的球？

還有事前已被觸摸

層層覆蓋的門把和門鈴。

檢查完畢後并排放置的手提箱。

有一晚，也許同樣的夢，

到了早晨變得模糊。

每個開始

畢竟都隻是續篇，

而充滿情節的書本

總是從一半開始看起。

“世界——無論我們怎麼想，當我們被它的浩瀚和我們自己的無能所驚吓，或者被它對個體——人類、動物、甚至植物——所受的苦難所表現出來的冷漠所激憤……無論我們如何看待這個世界——它是令人驚異的。”面對沉默如謎的這個世界，她有誠摯關懷、探究的謙卑。隻憑這一胸襟和生命認知，已足以令你我動容。

《在一顆小星星底下》

我為稱之為必然向巧合緻歉。

倘若有任何誤謬之處，我向必然緻歉。

但願快樂不會因我視其為己有而生氣。

但願死者耐心包容我逐漸衰退的記憶。

我為自己分分秒秒疏漏萬物

向時間緻歉。

我為将新歡視為初戀向舊愛緻歉。

遠方的戰争啊，原諒我帶花回家。

裂開的傷口啊，原諒我紮到手指。

我為我的小步舞曲唱片

向在深淵呐喊的人緻歉。

我為清晨五點仍熟睡

向在火車站候車的人緻歉。

被追獵的希望啊，原諒我不時大笑。

沙漠啊，原諒我未及時送上一匙水。

而你，這些年來未曾改變，

始終在同一籠中，

目不轉睛盯望着空中同一定點的獵鷹啊，

原諒我，雖然你已成為标本。

我為桌子的四隻腳向被砍下的樹木緻歉。

我為簡短的回答向龐大的問題緻歉。

真理啊，不要太留意我。

尊嚴啊，請對我寬大為懷。

存在的奧秘啊，請包容我扯落了你衣裾的縫線。

靈魂啊，别譴責我偶爾才保有你。

我為自己不能無所不在向萬物緻歉。

我為自己無法成為每個男人和女人

向所有的人緻歉。

我知道在有生之年

我無法找到任何理由替自己辯解，

因為我自己即是我自己的阻礙。

噢，言語，别怪我借用了沉重的字眼，

又勞心費神地使它們看似輕松。

親近日常生活，辛波斯卡發現了出乎預想的，令我們驚喜或深思的哲理。喏，就這麼簡單！她指給我們看——對于世間萬物而言，個體的局限和無知永存。

《三個最奇怪的詞》

當我說“未來”這個詞，

第一音方出即成過去。

當我說“寂靜”這個詞，

我打破了它。

當我說“無”這個詞，

我在無中生有。

配圖/皆出自幾米漫畫

種 種 可 能

辛波斯卡·生平素描

維斯瓦娃·辛波斯卡

Wislawa Szymborska

1923年7月2日—2012年2月1日

◎ “波蘭精神的守護者”

6年前的2月1日，辛波斯卡在波蘭古城克拉科夫去世，享年88歲。不過，她早為自己寫好《墓志銘》：“這裡躺着，像逗點般，一個/舊派的人。她寫過幾首詩，/大地賜予她長眠，雖然她生前/不曾加入任何文學派系。/她的墓上除了這首小詩、牛蒡/和貓頭鷹外，别無其他珍物。/路人啊，拿出你提包裡的計算器，/思索一下辛波斯卡的命運。”對于她的去世，時任波蘭總統科莫洛夫斯基寫下：“幾十年來，她用樂觀、對美和文字力量的信仰，鼓舞着波蘭人”，稱辛波斯卡為“波蘭精神的守護者”。

◎ “選擇站在弱小事物一邊”

她在法西斯的鐵蹄下度過了豆蔻年華，大學攻讀社會學和波蘭文學。她并非橫空出世的天才詩人，而是一名逐漸演變、豐富、深邃的詩人，寫詩對她來說是思考生命的最佳方式。1957年，其标志性詩集《呼喚雪人》出版。自此，她以柔韌而多層次的聲音進入她所擅長的自然、愛情、人性、存在等衆多主題。

不鐘情于政治，也不關注熱門的宏大主題，她的詩專注于對日常境遇、個體存在狀況的沉思、質詢、反諷或同情。她相信世界的真相不在遠方，就在每個人身上和他周圍的環境中。她崇尚微小的事物、具體的困惑、個體的境遇。她選擇站在弱小事物的一邊。1980年諾貝爾文學獎得主米沃什表示，“辛波斯卡的詩，涉及每個人從自己生活中得知的一切。”

◎ “晚上寫詩清晨扔掉”

一生隻出版了不到400首詩，算不上多産的詩人。對此，辛波斯卡解釋說，由于“我房間有個紙簍。晚上寫的詩，清晨朗讀，少有幸存不扔進去。”而春寫下的詩，也往往躲不過秋的考驗。

◎ “第三位獲得諾獎的女詩人”

1996年，她沒有想到諾貝爾文學獎桂冠會落到自己頭上。授獎辭稱，她以精确的的諷喻，揭示了人類現實中的曆史背景和生态規律。她的作品對世界既全力投入，又保持适當距離，清楚地印證了她的基本理念：看似單純的問題，其實最富有意義。由這樣的觀點出發，她的詩意往往展現出一種特色——形式上力求琢磨挑剔，視野上卻又變化多端，開闊無垠。

兩個月後，她站在領獎台上發表演說《詩人與世界》，強調“我不知道”之于世界的獨特存在。她說，真正的詩人必須不斷地說“我不知道”。每一首詩，都可視為響應這句話所做的努力。

◎ “我偏愛寫詩的荒謬”

對于自己的生活她言及甚少，沒有生育，詩歌就是她的子女。喜歡抽煙、鲱魚和伏特加，更願意做個隐居者，屋裡甚至沒有電話。

“我偏愛電影。/我偏愛貓。/……我偏愛綠色。/我偏愛不把一切/都歸咎于理性的想法。/我偏愛例外。/我偏愛及早離去。/我偏愛和醫生聊些别的話題。/我偏愛線條細緻的老式插畫。/我偏愛寫詩的荒謬/勝過不寫詩的荒謬……”在《種種可能》裡她對自己的價值觀、生活品味、生命認知作了相當坦率地表白，不妨看作詩人的“自畫像”。

生平内容整編自文學報、東方

早報、湖南文藝出版社等

真正的詩人——

有着不安靈魂

不斷追尋 不斷地說“我不知道”

每一件作品

都可視為響應“我不知道”所做的努力

平凡世界裡其他的不凡者——

又何嘗不是如此？

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