我們在看古裝劇的時候，會注意到這樣一個細節，古代人用的枕頭和我們現代人用的不一樣。那是一種用堅硬的陶瓷做出來的枕頭。

很多人都會有疑惑，陶瓷做的枕頭難道不會硌嗎？

要知道，古人的科技雖然比不上現代，但他們的智慧卻一點也不輸現代人。

瓷枕的發明其實有其必要性，研究表明，它可能對女子更友好一些。

在電視劇《少年包青天》中，有一個兇手在做案的時候是用枕頭傷害别人。

當初在看這一幕的時候感到很疑惑，為什麼兇手的兇器不是刀劍之類的兵器，而是睡覺用的枕頭。一個寝具會有殺傷力嗎？

按照現代人的生活經驗，枕頭都是布料包裹着棉花等填充物制成的，怎麼看都是十分柔軟的，打在人的身上，并不會對人體造成太大的傷害。

當鏡頭一轉，人們就明白了，隻見那能殺人的枕頭還泛着精緻的釉光，原來，它竟然是是陶瓷做的。

當看到這一幕時，很多人還以為是劇組犯了個錯誤，畢竟，很少有人能想象，睡在冰冷堅硬的瓷枕上的感受。

不過，瓷枕并不是劇組的杜撰，它在曆史上是真實存在過的。現如今就有很多流傳下來的瓷枕。

很多博物館中都有瓷枕收藏陳列。

初次見到瓷枕的人往往會代入自己，感覺腦袋一涼并且硌得慌。畢竟我們現在的人都是睡在軟枕上的，很難想象睡在硬枕頭上的感覺。

事實上，人類使用硬枕的曆史非常悠久，要遠遠久于軟枕出現的時間。

人類脊椎有着自然的弧度，睡覺的時候需要有東西來做支撐，維持必要的脊椎曲度。枕頭的出現就是因為這樣的原因。

在原始社會，先民們尚不會制造複雜的工具，自然界中的石頭、木頭等物也就充當了枕頭的作用。

人們就地取材，抓住什麼算什麼，隻要能用來支撐自己的腦袋就好。

一直等到生産力發展後，才有其他的枕頭出現。

在中國曆史上，木制的枕頭曾經非常具有影響力，因此，“枕”這個字才會帶有木字旁。

随着造瓷業的發展，也就出現了瓷枕。

不過，也許是瓷枕的獨特造型，人們實在想不通瓷枕的用途，在很長一段時間内，人們都沒有把它和活人的睡眠聯系在一起，而是被認為是專門給死人用的明器。

這樣的猜測并非是空穴來風。主要是因為瓷枕出現的地方不太對。

明清時期，瓷枕很少出現在活人的床上，而是枕在死人腦袋底下，随着他們一起入土的。

在往後的考古工作中，瓷枕出現的場景也往往是墓穴中。

因此，在相當長的一段時間裡，人們都認為瓷枕隻是作為明器使用的。

不過，有考古專家對此提出質疑。

因為，中國古人有着根深蒂固的“事死如事生”的觀念。

人們相信，死亡并非是終點，而是另外一個世界生活的開始，因此要盡可能地将生活中地一切都帶到地下去，以此來保證墓主人在另外一個世界的生活。

專門的明器也有，但大部分還是對現實世界的複刻。

既然有數量龐大的瓷枕出土，那麼，古人應該也确實是有一段時間使用過它。

但要證明這個觀點，還需要更多的證據。

一些專家開始從文獻上尋找答案。

詩歌、史籍、圖畫都成為他們尋找答案的資料。

功夫不負有心人，在經過大量的尋找之後，終于在古畫上找到了瓷枕放在床榻上的細節。

生人也用瓷枕，或許就此可以證明。

無獨有偶，越來越多的史料證據被找到。

人們在河北巨鹿找到了一處宋人生活過的遺迹，在那裡就有瓷枕。

這場曠日持久的關于瓷枕的活死人之争就此落下帷幕。

我國在曆史上真的使用過瓷枕。

随着瓷枕用途的塵埃落定，瓷枕的曆史脈絡也大緻被梳理出來。

目前為止，我國出土的年代最為久遠的瓷枕就是隋朝的。因此，最晚在隋唐時期，瓷枕應該就已經出現了。

到了宋代，經濟大幅度發展，制瓷業十分發達，造型各異的瓷枕也就應運而生。

明清時期，瓷枕出現得越來越少，最終退出曆史舞台，隻做為陪葬品使用。這也就導緻了大家在相當長的一段時間内都以為瓷枕隻是明器而已。

相比于軟枕，瓷枕有非常多的好處。

首先，就是它冰涼溫潤的觸感。

要知道，古人沒有空調，沒有風扇，夏天消暑的方法非常有限。

富人家有時候會用冰鑒在房間裡放上一缸子冰從而達到制冷的目的，有時候也會讓侍女爬到屋頂上去，從屋頂上往下澆水，進行“人工降雨”。

但窮人用到的制冷方式就非常少了。

好像除了打扇之外就很難找到别的了。

瓷枕好處在這個時候就體現出來了。

根據古人的記載，當枕到瓷枕上的時候就會頓時覺得筒體涼爽，因酷暑而導緻的頭昏腦脹就也煙消雲散了。

也許是因為腦袋的清涼，他們瞬間還會覺得眼睛前清晰了許多。

清涼解暑，明目這些功效就被古人記載了下來，這讓千百年後的我們得以了解到瓷枕的好處。

除了這些好處，瓷枕的流行還有一個十分重要的原因，那就是方便女子。

因為古代的女子往往會梳非常複雜的發髻。瓷枕能保護發髻。

也古人的觀點是“身體發膚，受之父母。”不能随意損害，否則就是對父母不孝。因此，無論男女在古代都有非常長的頭發。

有這麼長的頭發，就需要好好打理起來。

千百年來，除了清朝，我國男子的發型很少有大的變化，大多不會離開梳起來盤在頭頂的範疇。

但女子的發型就不一樣了，有很多的變化。

秦漢時期，婦女流行中分，将頭發半披在後面。這個時候女子的發型還顯得簡約大方。

到了唐朝，随着經濟的發展和社會開放程度的提高，女子的發型越來越華麗誇張。

根據現在留下來的敦煌壁畫，可以知道唐代的貴族婦女往往會将頭發梳得又高又大，然後再戴上各種華麗的首飾。

在《簪花仕女圖》中，就更能看出隋唐仕女們的發髻的隆重了。

現在的“秃頭少女”們在看到這些人的發型的時候往往會難過，原來現在生活壓力這麼大，以至于人們的發量都沒古人多，梳不起這些大大的頭發。

不過，也不用擔心。

那些唐朝女子們也用的不是自己的真頭發，而是假發。

我國很早就有使用假發的記載，這些假發主要是來源于犯人的真發。

在“身體發膚，受之父母”的觀念的影響下，市場上的假發是非常稀少的，因此，價格也就十分昂貴，根本不是普通人家所可以承受的。

但唐朝女子對高發髻的追求又十分瘋狂。

普通人家的女子們就想出了一個辦法——木頭。

她們将木頭塗黑，做成各種發髻的樣子，最後再戴到頭上，以求達到以假亂真的效果。

木頭的固定自然十分不容易，真發和假發髻混合在一起，每次都要折騰掉大半天才能弄好一個發型，當然不能輕易散開了。要是一睡覺，在軟枕上一滾，就全都散開了。

于是，瓷枕就再次登場了。

比起一般的軟枕來，瓷枕的形态較小，個頭也高一些，人枕在上面，能活動的範圍十分小，而且，它的高度讓腦袋與床之間産生空隙，為婦女重重大大的發髻保留了一個非常好的生存空間。

由于與頭部的接觸面積不大，人睡在上面的時候就不會肆意亂滾，費時費力做出來的發型也就被完完整整地保存了下來。

不過，瓷枕還是慢慢退出了曆史舞台。

雖然古代女子還是有華麗的發髻，但這種睡着不能随意翻身且堅硬的枕頭用的人還是越來越少。

它縱然有好多優點，也難以掩蓋舒适度不夠的事實。

人們睡覺都是為了能好好休息，但枕在瓷枕上又涼又硬，很難保證一整晚的安眠。

無論器型再怎麼改變，瓷枕都會存在這兩個問題，因此，它最終被人們扔到了墓穴當中去，不再出現在人們的床榻上。

冰涼堅硬是瓷枕的優點，也是它的缺點。

當是優點時，瓷枕就流行了，是缺點時就消失了。

不過，無論是否在使用，瓷枕依然是我國勞動人民的智慧結晶，也給後世留下了寶貴的遺産。

傳世的瓷枕大多造型優美，十分具有觀賞價值。

有制作成人型的，也有燒成獸形的，更有燒制成元寶形的、花朵型的……

泥土的可塑性極強，因此，隻要在保證它有一個和腦袋接觸面的情況下，瓷枕可以被變換出各種各樣的形狀。

而這些美麗的形态應該寄托着古人美好的願望。

這些以動物做的枕頭，或許和主人的生肖相吻合，或許代表了主人對某種動物的崇拜，總之，都表達了他的喜好。

接下來就說人物枕吧。

在瓷枕中，人物枕的占比也非常高。

其中比較具有代表性的就是孩童造型的瓷枕與美人枕。

笑容活潑可愛的小孩子被做成枕頭，放在人的腦袋下，陪他們入睡。

這或許與主人的求子心願有關。

衆所周知，我國古代十分重視子嗣。甚至有“不孝有三，無後為大”之語流傳下來。

為了能求到孩子，有百子圖案的生活用品十分流行。

百子圖的被子經常會出現在新婚夫婦的床榻上，有表達多子願望的枕頭出現也就不足為奇了。

不過，瓷器畢竟不同于别的材質，要在一個枕頭上燒出一百個孩子非常難，因此，童子枕的人數往往不會太多，以單一形态為主。

除此之外，就是美人枕了。

要知道，看美女是全人類的共同愛好。

因此，全世界的各種藝術作品中，美人的出場率都非常高。

中國的古畫中就有仕女圖的出現，這種繪畫作品非常受大家的喜愛。

瓷枕也有數量龐大的美人造型出現。

這些美人往往被塑造的秀美，整體呈現出一種慵懶閑适的姿态。

中國文人愛風流，有“牡丹花下死，做鬼也風流”的追求。

枕着美人睡覺對他們來說，或許也算是得償所願了。

除了這些帶着世俗願望的形狀之外，瓷枕還有十分規矩的造型。

它就是模仿普通枕頭燒制的。從外形上并無大的區别。

不過，古人并不會放過這麼好的一個教化機會。

孟母三遷，嶽母刺字……

這些經典的，帶有教化意義的故事都會被刻畫在瓷枕上，起到時時警示的作用。

一些瓷枕上還有唐詩的出現，表明了使用者應當具有一定的文化水平。

由于有些瓷枕是産自官窯的，這些作品的受衆群體也社會地位較高，因此，我們有理由相信，那些圖案較為雅緻的，就是考慮到這些人的需求，精準投放。

雅俗共賞，實用性與美觀度兼具。

瓷枕雖然不再使用，但也是祖先留給我們的一筆寶貴的财富。

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