古人曾經說過：常欲使力透紙背。

而這句話，有兩個靠譜的出處，一個出自《顔真卿述張長史十二筆意》：

“用鋒常欲使其透過紙背”。

另一處見于唐代韋續《墨薮》：

“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉着，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。”

尤其是《墨薮》說——

“此成功之極矣”。

極，這個字，在古代就是最，就是很，就是第一，超級厲害的意思，厲害到無以複加，沒有比他還要高深的境界了。

這句話，正是針對力透紙背這一說法而來的。所以，力透紙背，在古代書法家口中，更像是一個高高在上的目标，誰也達不到，但是都向往。

所謂身不能至，心向往之。

一般人對于力透紙背的理解，就是我到紙的背面去看看，看看他的墨水有沒有陰濕到紙的背面去。

誠然，書法當然要考慮墨色的因素。但是，是不是有了墨水就是書法了呢？我倒了一大杯墨汁在紙上面，也能呈現滲透到紙背面的效果，但是這不是書法。

或者說，我根本就不懂書法，随便蘸了很多墨水，然後亂抹，也是可以滲透紙背，但是這叫力透紙背嗎？

還有說法更無聊，說力透紙背就是放大看，每一個筆畫延伸出來的墨絲，都滲透到紙裡去了。

這更是無稽之談。你随便滴一滴墨水，也能觀察這樣的毛細現象。

所以我認為力透紙背，其實就是一種綜合性的感覺，他說的是一個書法家在寫書法的過程中，他整體的作品表現，每一個筆畫，每一個字，所表現出來的力量，已經不能夠被這張薄薄的紙所承載，就是說他的字像石頭一樣壓得住紙，筆力千鈞，非常有氣勢，有分量，這樣的字才叫做力透紙背的字。

而且我們在思考“力透紙背”這四個字的含義的時候，思維不能僅僅局限紙這個東西上面，而應該把更多的精力關注到書法家本身的書寫上，關注到書法家所寫的字上。

比方說，如果他用其他的東西寫書法，他把他的字寫在了牆壁上，他把他的字寫在了地上，寫在了沙土上，那我們是不是就可以說他的字不力透紙背了呢？

比如說王羲之，王羲之入木三分的典故大家都知道，他把字寫在了桌上，筆力很強，留下來印記。這也能能說明王羲之書法非常的有筆力。但是王羲之字寫在桌子上，去哪裡找所謂的墨滲透的效果？

是不是這個典故就不能說明王羲之的書法“力透紙背”了呢？

所以，重要的是在書法層面，在書法家的字的基礎上去理解，不要将“力透紙背”這一概念過分具體化。否則，就會弄出很多笑話來。

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