陳振桂，廣西幼兒師範高等專科學校中文教授，南甯師範大學師園學院特聘教授，出書98本，其中大學教材10本。

2.在原詩基礎上添字。例如，從前有個考生應考，看着考卷半天都做不出來，忽然靈機一動，在考卷上寫了一首打油詩：

未曾提筆淚漣漣，苦讀寒窗十幾年。

考官再不把我取，回家一命染黃泉。

考官批閱考卷時，看到打油詩，覺得很可笑，便在打油詩的每句後面各批了兩個字，整首詩就成了這樣：

未曾提筆淚漣漣——不必，苦讀寒窗十幾年——未必。

考官再不把我取——勢必，回家一命染黃泉——何必。

整首詩變得諷刺戲谑，饒有趣味。雖然不能叫做正宗的剝皮詩，但按其寫作方法來看，當可看作添字剝皮詩的一個特例。

3.在原詩基礎上減字。例如，唐代魏扶擔任地方科舉的主考官，因考場乃自己當年參考之處，觸景生情，亦想表達自己一片公心，就吟一首七言絕句：

梧桐落葉滿庭陰，鎖閉朱門試院深。

曾是昔年辛苦地，不将今日負前心。

前兩句渲染了考場的肅穆氣氛，也表示了堅決杜絕舞弊的決心。後兩句是說：自己也經曆過應考的辛苦，如今一定要善待應試者。可是，此人言行不一，隻要誰行賄他就優先錄取誰。有一個考生就将他各句詩的頭兩個字抹掉，使它成了一首五言絕句：

落葉滿庭陰，朱門試院深。

昔年辛苦地，今日負前心。

這一來，最後一句的意思就與原作完全相反，氣得魏扶吹胡子瞪眼。這是一首成功的減字剝皮詩。

再如，唐代詩人杜牧的《清明》一詩很是著名：

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

有人嫌該詩不夠精煉，便将各句都減去二字，變成一首減字剝皮詩：

時節雨紛紛，行人欲斷魂。

酒家何處有？童指杏花村。

倒也順理成章，也算一段佳話。且理由充分：第一句點題，“清明”二字不必書出；第二句“行人”當然在“路上”，“路上”二字是“蛇足”，可删；第三句有問号（？），“借問”二字反嫌累贅；第四句改後精辟，不失原意。這樣的縮詩改詩，實質也叫“剝皮”，名之曰“減字剝皮詩”。

陳振桂，廣西幼兒師範高等專科學校中文教授，南甯師範大學師園學院特聘教授，出書98本，其中大學教材10本。

4.巧變原詩詩序。例如，唐朝李涉遊覽某佛寺後，留下一首脍炙人口的七絕《登山》：

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，又得平生半日閑。

後來，宋朝一位詩人路過此處，對這首題詩頗為欣賞。詩人同廟裡的住持和尚談了一陣，覺得這僧人平庸無能，十分俗氣，便起身告辭。可僧人硬纏着要他題詩留念。詩人無可奈何，把李涉的詩一字未改，僅将詩序做了調換，寫出一首這樣的剝皮詩：

又得平生半日閑，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，終日昏昏醉夢間。

此詩對僧人進行了無情的嘲諷。

5.改動部分語句，另造部分語句。宋代著名詩人王琪有一首《梅花》詩，原詩如下：

不受塵埃半點侵，竹蓠茅舍自甘心。

隻因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

上世紀末，在加拿大多倫多市的某中文報紙上一位婦女登出一則征婚啟事，她以詩明志曰：

不受塵埃半點侵，竹蓠茅舍自甘心。

茫茫人海愛何在，冷得佳人等到今。

通過這首剝皮詩，把她自己的擇偶條件和未婚原因活脫脫地呈現在世人面前，用心之巧，着實令人欽佩。

唐·張祜《宮詞》：

故國三千裡，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

改成：

三百六十日，深居又滿年。

一聲獅子吼，含淚到床前。

唐·李頻《渡漢江》詩：

嶺外音書絕，經冬複立春。

近鄉惰更快，不敢問來人。

改成：

嶺外音書絕，經冬複立春。

近床情更怯，不敢問夫人。

杜甫《春夜喜雨》詩：

好雨知時節，當春乃發生。

随風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

改成《黑夜行賄》：

行賄無季節，随處可發生。

攜禮潛入夜，勾結悄無聲。

面見人如故，心知肚自明。

曉蓋紅官印，便告交易成。

唐·李白《早發白帝城》：

朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

改成：

朝辭廬山雲霧間．千裡杭州一日還。

群衆呼聲擋不住，乘興再遊武當山。

朝辭白鹿彩雲間，千裡蓮花一日還。

考察才經兩站路，旅費已花萬餘元。

6.隻襲用一兩句，其他仿造或創新。例如，清·無名氏《薄粥詩》：

薄粥稀稀碗底沉，鼻風吹動浪千層。

有時一粒浮湯面，野渡無人舟自橫。

這首詩末句套襲唐韋應物《滁州西澗》詩的末句。全詩極寫粥湯之薄。“鼻風吹動浪千層”，形象誇張，令人發噱，末二句比喻，更覺恢諧有趣。

明嘉靖時，考官吳小江力主提拔少年，于是成年人應試時多去掉頭巾，改梳兒童的垂龆發型以示年少，但額上網痕依然在目，吳考官見狀，便口占一絕雲：

昔日峨冠已偉然，今朝廣角且從權。

時人不識子心苦，将謂偷閑學少年。

此“仿拟法”也，程灏詩《春日偶成》化出。原詩：

雲淡風輕過午天，傍花随柳過前川。

時人不識餘心樂，将謂偷閑學少年。

《清波雜志》說，成都富春坊是狹邪之地，—夕失火。有人改舊詩雲；

夜來燒了富春坊，可是天公太肆狂。

隻恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。

這裡套改的是蘇轼詠《海棠》七絕後兩句：“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”原詩是作者借海棠花寫自己憐香惜春的心境。

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2020年10月30日

告讀者: 上半年，我在《今日頭條》發表了90多篇文章，主要是研究家族文化。從8月22日開始，計劃發表100多篇，研究大衆文化，敬請各位讀者關注。

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