時隔11年迎來複排的話劇《德齡與慈禧》，終于在這個9月完成了北京、上海兩地的首秀。作為金牌編劇何冀平的代表作品，同時雲集了兼具實力、業内認可度與票房号召力的主創陣容，本劇自今年6月官宣以來便一直備受期待。

德齡與慈禧。王可達攝

在首演的大幕緩緩落下之時，筆者的内心已十分笃定，從票房、聲量、業内及觀衆反饋等方面綜合來看，《德齡與慈禧》可算得上坐穩了“2019話劇第一IP”的位置。能夠獲得如此的影響力，除了導演技法純熟、演員刻畫角色精準、制作精良等因素，背後的靈魂人物何冀平自是功不可沒。

1997年，何冀平應香港話劇團之邀，出任駐團編劇，重歸舞台劇創作。因為對《禦香缥缈錄》中德齡姐妹的故事情有獨鐘，《德齡與慈禧》成了她入團後創作的第一部話劇。次年便被搬上舞台，大獲成功，并将香港舞台劇獎包括“最佳劇本”在内的五項大獎收入囊中。也正是因此，在這一版的複排中，制作人李東将一票否決權交到了何冀平手中，大到導演、演員的選擇，小到舞美服化的細節，都有她的親自把關，也使得此次複排的水準有了極大的保障。

“老佛爺駕到”。石榴攝

單看《德齡與慈禧》的人物設定與時代背景，便頗為“有戲”： 德齡，這位成長于西方、自幼浸潤西方文化的清朝宗室格格，因父親出使歐洲任務的結束而随同返回中國。面對這個對西洋不甚了解、恪守陳舊封建禮法的清宮，她的出現，正如何冀平所說，“像一股清風吹進了重門深鎖的紫禁城”。其中中西文化的碰撞引發的笑料和狀況不斷，也成了全劇中的一抹亮色。此時的清宮，正值清末戊戌變法失敗，光緒被囚禁瀛台、與慈禧鬧僵之時，德齡的到來，自然成了這母子二人之間最強力的“潤滑劑”；而慈禧與德齡，這一老一少、一尊一卑、一東一西兩個迥然不同的女人之間，也在戲中截取的衆多“宮廷日常”片段中擦出了火花。

上世紀90年代初，何冀平編劇的北京人藝話劇《天下第一樓》曾到香港演出，觀劇後，導演徐克連夜找到何冀平說：“你能把一個飯館寫得這樣有聲有色，一定能寫好一個客棧。”于是有了電影《新龍門客棧》二人的合作，也開啟了何冀平在香港影視編劇的道路。她對“一個地點，一段時間，衆多人物”母題的駕馭能力，在《德齡與慈禧》中也得到了很好的展現。

劇中有“德齡進宮-得到恩寵化解刁難-冒死進谏-受命出宮”這條主要的故事脈絡，也通過多場次、片段化的叙述，讓支線情節與人物關系穿插進來，給足配角戲份。對于次要人物的塑造往往能通過幾句點睛的台詞讓角色閃光、被觀衆銘記，譬如：寫光緒的落寞與不甘，隻在他對話皇後時一句“這一世，我被人勉強的太多了”便足夠有力；大太監李蓮英屢屢設計于德齡，可最後一句“這世界有天就有地，有主子就有奴才，作為奴才，我算得上盡忠職守，不辱使命”，也不禁令人唏噓；乃至沒主意的瑾妃屢屢挂在嘴邊的“主子說得對”，也透着些可愛。細微之處見真章，何冀平老師寫人的功力可見一斑。

慈禧和榮祿。王可達攝

而劇中更動人的，是那些位高權重的掌權者，在威嚴之下流露出最普适的款款深情，也讓我們看到了不同于史書中記載的、一個個真實鮮活的“人”。無論是光緒對似一束光照亮其陰暗人生的德齡，産生的那份因欣賞而生的仰慕，抑或慈禧與榮祿之間青梅竹馬，卻因身份隻能深埋心中的眷戀……何冀平着力渲染這些情感，并非是借用清宮八卦讨巧觀衆，而是“以家事寫國事”，找準了觀衆的情感共鳴點，使其遊走在真實與虛構之間，對那些赫赫有名的曆史事件産生新的體悟。

《德齡與慈禧》何冀平寫了8個月，其中3個月都花在結局上，設計出了20多種不同的結局。最終，她選中了“以榮祿的死來觸動慈禧”這一結局，在那一場戲中，印象中專橫跋扈的慈禧卸下了所有的防禦，把她作為一個女人的那份柔弱，展現得淋漓盡緻。

記得首演謝幕時，上台謝幕的何冀平用一句德齡的台詞總結了《德齡與慈禧》：“我的劇本，句句字字出自真誠。”也正是這樣真誠的态度，締造了這台有笑有淚、餘味悠長的清宮大戲，既有轶事趣聞，也可作為鑒當下之明鏡。這樣優秀的作品，由衷地希望它一直演下去。

□崔颢（戲劇評論人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 王心

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