旋律寫作一直是音樂創作中較具靈魂的部分，然而這部分的寫作就像很多人說的那樣，更多地是一門“玄學”，很多時候都需要靠靈感的火花或者偶然的意識。但，如果寫歌全然靠靈感的話，估計很多創作者都會“難産”。事實上，旋律寫作也有其可循的規律。在這裡，筆者有幾個關于旋律寫作的小建議。

級進與跳進的運用

所謂級進，就是旋律進行時按照上下二度音程的進行，而跳進則是三度及以上音程的進行。同時，跳進也分為小跳和大跳，三度為小跳，四度以上為大跳。

值得注意的是，在人的聽覺習慣裡，級進比起跳進來說，因為其音程變化的幅度較小，所以更能給人一種穩定舒适的感覺；而跳進則因為其音程變化的幅度較大，所以會給人帶來一定程度上的不适感。因此，在旋律的寫作實踐之中，應該适當避免連續的跳進，特别是大跳。不過，這并不是說跳進不能用。一支符合人類基本審美的曲子的旋律一定是以級進為主，輔以各種畫龍點睛式的跳進。不然，全盤的級進也會顯得過于枯燥無味。

以上的譜例是周傑倫《最長的電影》的主歌部分，從中我們可以很清楚地看到，旋律一開始就是做級進的進行，一直到一句的結尾才有一個小跳的跳進。這段主歌可以說是周氏情歌中較具叙事性的樂段之一，跳進的進行非常少。

這首歌到了副歌部分，旋律的跳進進行就開始逐漸變多，并且出現了很多大跳，甚至包括七度的大跳。也因此，歌曲的整體情緒得到了極大的提升。從這裡我們還可以總結出一點：跳進的頻繁使用更适合于樂曲中需要推動情緒的部分。

不同節奏的運用

除了旋律音的變化進行之外，寫作旋律另一個關鍵點就是各種節奏型的運用。一首四四拍的歌，如果你純用一種節奏型，那整首曲子勢必會變得非常枯燥無味。注意不要總是在強拍開始唱音，附點音符和各種切分音的适當加入會使曲子别有一番味道。

以上譜例是周傑倫《不愛我就拉倒》的主歌部分。雖然這首歌的詞受到了很多人包括資曆深厚歌迷的诟病，但是小公舉的作曲還是一如既往的高水準。單看這段主歌，很多通常意義上的強拍位置就沒有唱音，而是換作弱拍唱音，一些切分音符和附點音符都用得恰到好處。

此外三連音、六連音等不規則的節奏型也應該在創作時考慮的範疇之内。音樂的無限可能不僅僅在于旋律音的各種排列順序，節奏型的無窮變化也是其中很重要的部分。

節奏也是表達情感的一個很重要的點，而作為創作者，在寫作旋律的時候也應該根據自己想表達的情感給自己的曲子找到一種适合的節奏，而不是盲目地效仿前人。

四拍子的歌曲如今在華語樂壇也是占據主導地位，但其實二拍子、三拍子、六拍子乃至各種複合拍子的歌曲也都能有很好的效果。之前一夜爆紅的《成都》便是一首八六拍的歌曲，如果你把它換成四拍子來唱，總會感覺少了點什麼東西，少了那種類似華爾茲式的連綿韻味。

五聲音階的運用

五聲音階即宮、商、角、徵、羽，翻譯成簡譜就是12356。五聲音階是我國的民族傳統音階，但它不僅僅是寫作民族音樂才能用的音階，許多包括但不限于中國風的歌曲都是五聲音階。五聲音階的中國風歌曲有周傑倫的《青花瓷》《菊花台》等，非中國風的有張學友的《吻别》等。

之所以在這裡說運用五聲音階寫旋律很方便，是因為五聲音階裡避免了一對相距三個全音的音，也就是成增四度關系的四級音和七級音，而這兩個音又分别與一個鄰音成小二度關系。所以，在人的聽覺習慣裡，五聲音階裡就少了很多不協和的因素，也就更符合人類的基本審美。

運用五聲音階創作旋律最快的方法就是在鍵盤的黑鍵上彈奏。把鍵盤上每一組的第三個黑鍵也就是F#當作宮音，其餘的四個黑鍵依次便是商、角、徵和羽。按照多級進少跳進的原則随意彈奏這幾個鍵，你會得到一條非常有旋律感的旋律。當然，這條旋律很可能是偏中國風味道的。對于不寫中國風歌曲的同學來說，你隻要把這個音階補全，适時加上白鍵的F音和B音，使之成為F#自然大調的音階，便可以擺脫民族風格。不過，這也不是說中國風歌曲都是五聲音階的，像《東風破》《醉赤壁》等中國風歌曲也都是七聲音階的。

變化音的運用

變化音可能是旋律寫作中最神秘的一環了。縱觀當今華語樂壇，用自然大調和自然小調的音階寫旋律的歌曲可以說是占據了的優勢。但是，作為一名創作者，旋律的寫作不應該像這樣受到局限。雖然用變化音寫作旋律看似是爵士樂的範疇，但是這并不表示其他風格的歌曲不能用。

以上譜例是JerryC作曲的《小幸運》的副歌部分，其中“一幕幕都是你”這一句裡面的“都”唱的是旋律小調的六級。雖然這首歌的旋律整體上來看主要還是用的自然調式，但這個位置偶爾加入的旋律小調音階的音卻使得樂曲的色彩得到了良好的潤色，同時也體現了作曲人一定的水平。

除此之外，變化音還存在于和聲小調、和聲大調、旋律大調以及各種中古調式的音階之中，至于如何運用則需要較為深厚的音樂理論基礎，這裡由于篇幅原因不再展開。

最後還是想說一句，靈感這個東西看似很神秘，但其實是有迹可循的，而這其中很關鍵的一點就在于長期的學習積累。就單看華語樂壇的作曲才子，比較有代表性的像周傑倫、林俊傑和王力宏等人都是有着很深的音樂理論基礎，并且長期與音樂為伴，才能寫出那些美妙的旋律。畢竟日有所思，才會夜有所夢。雖然我們不可能每個人都像周傑倫那樣，五分鐘就能完成張韶涵《親愛的，那不是愛情》的作曲。但也請相信，我們口中經常提到的靈感，真的從來都隻眷顧那些真正熱愛音樂的人。

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