楊三核

我熬夜看了兩集《山海情》，就燃起了鬥志，淩晨四點在豆瓣和黑子戰鬥，七點起來寫劇評！朋友們！這是什麼魔力！

我也不怕打臉，先把話撂在這：《山海情》，預定本年度最強扶貧劇！

《山海情》海報

先給大家簡單介紹下電視劇《山海情》的情況，正午陽光出品，孔笙執導，黃軒、張嘉益、闫妮等主演。該劇以福建對口扶貧甯夏的真實曆史為背景，講述戈壁上吊莊的移民脫貧故事。

該劇是今年的重大題材，重到什麼程度？你看看這多個衛視和愛優騰一起開播的陣仗就知道有多重。上一個有這待遇的電視劇，是抗疫題材的《在一起》。

目前《山海情》在豆瓣尚未開分，從評論留言來看多數質疑集中在配音上。該劇是全方言演出（提一句，孔笙導演之前接受采訪有說過，為了保證讓觀衆聽懂，該劇口音上不是正統甯夏方言，應該算是種“泛西北話”），因此後期做了兩個版本，配音版和方言版，估計是因為時間問題（據說開播前一天導演還在後期機房調細節），該劇的普通話配音做得倉促。在這裡先提醒一下大家：一，定，要，看，方，言，版！

好了，現在我正經跟各位推薦下《山海情》好在哪裡。

先說劇情，上來就是大事件：本來已經移民到吊莊的湧泉村人，受不了在戈壁灘上開荒建村從無到有的苦，集體跑回了家。主人公新手小幹部馬得福（黃軒飾演），奉命回老家湧泉村帶人回吊莊。吊莊這地方有多苦？先用很簡單的一場戲立起來：從吊莊回來複命的張主任，因為吊莊不通車，是扒送煤的火車回來的，見領導時，一身黢黑。

胡明飾演張樹成

而湧泉村有多窮？

兄弟三人，總共一條褲子，誰出門誰穿，另外兩兄弟隻能在家裡炕上躺着。

父親為了一頭驢，就能把女兒給賣了。這裡要順嘴誇一句熱依紮，演技真好，靈秀倔強的農村姑娘，被父親賣了的委屈勁兒，全演得明明白白。

熱依紮飾演李水花

村裡懶漢不想奮鬥，就等着救濟糧，發下來的扶貧雞，吃得隻剩下一隻。

用來養殖的珍珠雞被當作口糧

村裡人真的是甯願一直窮着賴活着嗎？不是，是害怕背井離鄉從頭開始，卻得不到一個好結果，國家就能保證戈壁灘上真能建出個塞上江南？若是三五年建不出來還好，十年呢？二十年呢？蹉跎了一代人，能不能看到個日月換新天的氣象？正如鄉親們說的：天天談未來，“未來”可不就是還沒來嘛！

最後站出來的是老支書，一句“沒有奔頭才是真的苦”擲地有聲，軟硬兼施，甘作表率，帶着鄉親們去了吊莊。

“沒有奔頭才是真的苦”

一個危機過去了，第二個接上：吊莊金灘村必須滿60戶人家才能通電，新來的人家遇到沙塵暴，當即跑回原村，金灘村戶數卡在了59戶。

遷徙

村裡缺水，有水的鄰村坐地起價，金灘村着急長勢正喜人的莊稼沒水澆。

一個接一個的難關，需要幹部和群衆一起克服。這個關關難過關關過的過程，竟然讓我看出了點男頻爽文的意思，“逆襲闖關”的元素用在扶貧劇裡，一樣熱血好看。好看，是勾住觀衆不棄劇看下去的第一步，隻有讓觀衆看得下去，一部作品才有跟觀衆們談表達談價值的可能性！

黃軒飾演馬得福

然後是人物塑造，黃軒、張嘉益、闫妮、熱依紮，個個能看出，演這部戲是紮紮實實地吃了苦，個個那灰頭土臉一臉曬傷的樣子，全無一點包袱。

張嘉益飾演馬喊水

張嘉益演個農家老漢，賊兮兮的精明，粗嗓門暴脾氣，比《白鹿原》裡的表演還要接地氣。

祖峰演的白老師，窮困小知識分子，溫柔懦弱，但有一腔教書育人的壯志。

尤勇智飾演李大有

尤勇智演的李大有，村裡老油子，從吊莊跑回湧泉村就是他帶頭，腦子靈光，牙尖嘴利，挨鞋底揍都要嘲自己老爹幾句，但真做起事來，也是有擔當的漢子。

講少年間的初生愛情，一個縣城裡帶回來的油餅，一句“看你吃比我自己吃都香”，就建立起來了。連村裡孩子們做夢都想脫離貧困，走出大山的熱血倔強，也做得有血有肉。十幾個農村人民的生動形象和人物關系，短短兩集，已經悉數立了個大概。編劇和導演的戲劇功底，演員們的用心演繹，可見一斑。

作為一個國劇都得看一看的劇評人，主旋律劇我看得多了，這兩年趕上脫貧政策的時間節點，扶貧劇在這兩年大量湧現，我看了一些，這些劇從背景到叙事都比較類似。

一般都是以近些年的精準扶貧為題材，講述農村基層扶貧幹部和群衆打成一片，身先士卒，為鄉親們找出路，智鬥村裡懶漢。一般這些出路呢，網感也比較強——網上直播賣農産品，搞鄉村旅遊，發展高品質有機農業等等。沒有說這些劇做得敷衍或者不真實的意思，但同質化程度高是真的。

而且對于人物的塑造，扶貧幹部們就是高風亮節，一顆紅心，但他們的前史和成長，基本欠交代；鄉親們的角色類型，也基本趨于套路化。

本來，沒有農村生活經驗的城市觀衆就很難代入扶貧劇這樣的農村題材，人物再一扁平套路，觀衆就更難産生共情，更難産生追劇的熱情。再加上劇情内容上的高度同質化，看一部等于看十部，就讓觀衆對“扶貧劇”這個類型産生質疑：是不是為了完成任務電視劇創作就可以不顧可看性和創新性？有些劇方是不是為了跟熱潮搞投機才做扶貧劇？

《山海情》劇照

而《山海情》，首先從題材上就不一樣。二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，在福建的對口幫扶下，西海固的人民群衆移民搬遷，不斷克服各種困難，探索脫貧發展辦法，将風沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”，這是一段真實曆史，對于電視劇改編來說，自帶史詩加成。

1996年以來，11批180餘名福建挂職幹部接力攀登，2000餘名支教支醫支農工作隊員、專家院士、西部計劃志願者，将單向扶貧拓展到兩省（區）經濟社會建設全方位多層次、全領域廣覆蓋的深度協作。

截至2020年7月，閩甯兩省區20多個省級部門、80多個縣級部門互學互助，101對鄉鎮、110對村建立了結對幫扶關系，建設160個閩甯示範村，新（擴）建學校236所，資助貧困學生9萬多名，援建婦幼保健院、醫護培訓中心等衛生項目323個，幫助甯夏培訓教師近萬名。

讀一讀真實資料，你就能感受到，“扶貧”兩個字，不是簡簡單單地一個幹部、一個村莊、幾個鄉村旅遊和有機農業項目，而是幾十年、幾代人、無數幹部和群衆持之以恒的艱辛努力。其中的故事，如果能拍好，便是一曲個人與時代的壯闊樂章。

目前看來，《山海情》做到了尊重人物，尊重真實曆史，尊重戲劇創作規律。帶着對曆史和人的敬意做作品，總歸不會差。

責任編輯：張喆

校對：張豔

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