我們今天學習的漢字結構充分體現了從古至今的“和合文化”，通過這些漢字的結構規律，您就能感受到漢字獨特的魅力所在。

先看四條基本的漢字結構規律。

“和”是儒家人文思想的核心所在

首先，“橫平豎直”的“平”，不是數學的概念，我們視覺上的習慣，是向右上傾斜的線條才給我們“平”的感覺。

因此，在我們寫橫畫的時候，一般都是向右上方傾斜的，這樣寫的字，看上去才是“平”的、正的。

橫畫寫法及橫畫之間的關系

橫畫之間的排列關系是：

1、兩個橫畫在一起的時候，上短下長；

2、三個橫畫排列要“一仰、二平、三低”，平行且等距，還要中間一橫最短，底橫最長；

3、多個橫畫羅列在一起，要平行，等距，參差不齊。

這就體現了橫畫之間的協調關系，兄弟三個有尊卑，有謙讓，距離平等講和諧。

其次，“豎”要字直。“直”是很嚴格的，不可歪斜。

柳公權說：“用筆在心，心正則筆正”。正，是君子高尚的品性。寫字寫正的人，其為人處世往往都很認真。因為寫好一個字容易，但堅持寫好每個字實在不容易。

在寫字形豎長的字的時候，比如：字中間的豎畫，“全包圍”的字、“月”在字的下部的時候，兩側的豎畫一定要垂直向下，不能歪斜。如下圖中的“目、自、且、具”兩側的豎畫，“量”中間的豎畫等等。

橫畫平行、等距

在漢字結構中，有的筆畫貫穿整個字的上下、左右，起到對字的支撐和平橫的作用，是一個字中最突出的筆畫，這樣的筆畫，我們稱之為“主筆”，其他的筆畫都短于“主筆”，就叫它們“次筆”、“附筆”。主筆統領全局，起到領袖的作用。主筆和附筆一定要比例協調，筆畫的長短，也會影響整個字的布白均勻。

做主筆的筆畫很多，比如：橫、豎、撇、捺、鈎（豎鈎、橫折勾、橫折折鈎、橫折折折鈎、豎彎鈎、斜鈎、卧鈎），它們做主筆的時候還會出現在漢字的不同位置。今天我們主要看撇捺做主筆的情況。

主筆突出的目的，是讓字顯得大方、舒展，全包圍的字形就沒必要找主筆了，比如目，田，國，這種字，都算是封閉字形，本身就不需要舒展，所以不用找主筆，更不用談主筆突出了。

全包圍，封閉型的字

複合結構的字也沒有必要找主筆，這種字有些筆畫也需要舒展，但是沒有筆畫貫穿整個字的左右或上下，所以也不需要找主筆，如教、智、舒、慧等等。

複合型字體

一個字的主筆可能不止一個，除了橫、豎、撇、捺、鈎能單獨作主筆外，撇捺也能同時當主筆。如“金”“天” “夫”三個字的撇捺都起到支撐的作用，由于它們的支點分開且力量均衡，故很平穩。

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公衆号

“夫、夾、火、靈”的撇捺就如人的兩隻腳分開站立，非常平穩。如“金”字的撇捺像屋頂一樣起着覆蓋的作用，要大些，舒展些。

豎畫做主筆，撇捺舒展，但要縮進

撇捺在字頭上的時候，要舒展以“覆下”，例如下圖中的“傘、金”；撇捺在中部的時候，要像體操中“兩臂側下舉”的動作。

“覆下”，是指蓋住下面的組成部分，但是，撇捺不要太過“霸道”，不能“撐地”——寫的太靠下，比如下圖第二行中間的“合”，讓下面的組成部分難以支撐。

撇捺舒展

當中豎做主筆的時候，還讓撇捺舒展嗎？也要舒展。這時候，做主筆的豎畫就像我們直立，“豎”就是我們的身體，撇捺就像我們的兩臂，其舒展的方向還是“側下舉”，大約是45°角方向。例如：木、禾、來、朱、束等。

唐代書法家歐陽詢解釋為：“字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯。相向如‘非、卯、好、知、和’這類是也；相背如‘北、兆、肥、根之類是也。”這裡，歐陽詢将點畫相背分為兩種，即“相向”與“相背”。

所謂“向”，就相當于兩人面向的點畫姿态，像一個小括号“( )”，書法中類似“外拓”的形成；“背”，則與“向”的姿态剛好相反，相當于符号“）（”，書法中類似“内擫”的狀态。

向背

但是，值得注意的是們同樣一個字，既可以“向”，也可以“背”，向背可有轉換。例如“八”字的寫法既可“向”勢，亦可“背”勢，其他字也同樣可以因自己的書寫習慣進行轉換。

向背轉換

通過對上面四條漢字結構規律的分析，可以看出，中國字結構的多樣具有和諧美，她能夠反映出我們民族獨特的審美思維，其結構是多樣和諧的美。

從形體結構的各字異狀，大小不一，橫豎不一，齊整又是從參差發展而來，并且在齊整裡面包含着更高層次的經過提煉、選擇的參差之美。組成部分之間，具有部分與部分間的和諧美。漢字在筆劃的基礎上構成偏旁、部首，然後有機地組成漢字。

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