引子：一次理想冒險中的民族元素拼貼。

冒險題材的影片早在電影誕生之初就是一類頗受觀衆喜愛的影片類型。不論是最早的科幻冒險《月球旅行記》，還是重在民族紀實的《北方的納努克》，其中的冒險因素帶來的獵奇和未知探索的心理是早期吸引力電影獲得青睐的重要原因，也是今天作為一大影片類型長盛不衰的心理動因。《衣櫃裡的冒險王》全片以冒險為主線，講述主人公阿賈在印度孟買和法國巴黎間充滿戲劇性機緣巧合的經曆，其中糅合的印法兩國各類元素讓影片産生明顯的民族文化碰撞，油然而生一種電影的“全球化”傾向。而影片近乎完美的“治愈系”走向也讓電影充滿了理想化的色彩。

一、内聚焦視角，理想化的經曆

影片的鋪陳基本由主人公阿賈一個人完成。少管所中，阿賈面對三個問題少年就像在面對曾經的自己。為了讓少年迷途知返，阿賈借自己的經曆為之灌輸人生雞湯：豐富自己，找到人生的方向。在阿賈的叙述中，一切都充滿了他所說的機遇和巧合：來到巴黎遇到一見鐘情的美國女孩，随即搭讪成功獲得女孩芳心；約會前夜卻在睡夢中被送往英國，在英國被當成偷渡者進入救濟站；救濟站平時關閉的大門在阿賈多行善事後奇迹般打開，恰好藏在當紅女演員的行李箱中來到羅馬；自己寫的故事被女演員看中得到10萬歐元，順便幫女星和前夫複合；順利從海盜手裡搶回10萬并發給難民；回到巴黎宜家取回母親骨灰碰到美國女孩和未婚夫；回到印度教書辦學也最終吸引美國女孩的追随抱得美人歸。

過于完美的經曆和恰到好處的轉場卻讓人不得不注意到其講述背後邏輯上的漏洞，主人公每一次在面對困境時都會出現貴人或轉機幫助其完成這理想化的旅程：宜家的工作人員在第一次沒有發現有人藏在家具裡後，在搬動家具時依舊沒有發現重量上的差異；托運重量沒有發現異常不說，飛機行李倉内狹小的空間也沒有讓阿賈有生命危險；女星對一個擅自闖入的難民竟然如此寬容，和他一起坐在沙發上談藝術；在身邊有電話能通話的情況下第一反應不是求救而是給女孩打電話道歉；再次回到宜家竟然還能碰到女孩和她的未婚夫……這些情節傳奇而驚險，但已然不能用巧合來解釋。

因為影片輾轉多國場景，每一次主人公的離開都需要動因。而影片的冒險基調讓支撐阿賈行動的内因頗少，除了決定去巴黎和決定回孟買以外，阿賈行動線的控制權均不掌握在自己手中，也因此外部推動力成為情節行進的主導，必然需要事件刺激情節的推動。如此後果就是過分依賴所謂的巧合和機遇，安排一切奇異的、理想的事件，隻為了制造偶遇和單純扁平的沖突與人物，開頭為了帶母親還願的動機也在巧合中被忽略了。而同為冒險類影片《阿黛拉的非凡冒險》在内容上就顯得更加豐富合理，阿黛拉的行動内因随着環境和情節的推進發生改變，最後實現一以貫之的目标——給妹妹治病。

二、零聚焦視角，理想化的民族碰撞

影片導演是《衣櫃裡的冒險王》的第二位講述者。作為架構影片的全知視角，導演基于法國和印度的故事架構，把印法兩國的标志性元素植入其中，在視覺空間上呈現出對兩國地理空間的突出和區分。在景觀設置方面，對于阿賈身為底層人物所在的印度地理空間的呈現，影片選擇了孟買貧民區作為背景。标志性的擁擠街道、混亂的貿易市場和勞動人民居住的低矮簡陋的房屋，房屋内雜亂的陳設，都在暗示阿賈卑微的出身和身份。而到了巴黎，埃菲爾鐵塔是必不可少的巴黎标識。

不論是鳥瞰鏡頭、環繞鏡頭，對浪漫愛情的理想化展示，還是人們談話涉及的話語，巴黎被展示為浪漫、愛情邂逅的代名詞。在民族元素的使用上，印度傳統文化中的守護神——牛的形象屢屢出現。阿賈代表着印度文化去到歐洲，在冒險的途中也有牛的出現，并且和他産生了對話，達成了一種文化交流的效果。再者影片的配樂也多是印度風情，帶有印度特色打擊樂、西塔琴等樂器音色的出現即使在秩序化文明化的歐洲也時刻彰顯着熱帶文化的熱烈。片中阿賈身着亞麻西服，頭戴草編禮帽，很典型的熱帶服飾，與歐洲國家的衣着風格也不盡相同，提醒着觀者其外來者的身份。在電影風格的呈現上，影片保留了印度寶萊塢式的歌舞元素和些許傳統的“馬薩拉”電影風格，并把它移植到歐洲文化中。

在英國邊境管理辦公室裡，一個典型的歐洲白人男性審問阿賈，一言不合就開始了唱歌跳舞，進而帶動了辦公室裡其他的工作人員，阿賈反而沒有幾句台詞和鏡頭。在羅馬和女明星相遇後，在裝潢後現代的、燈光前衛的、上流社會人物出入的酒吧裡，音樂卻是非常民族化的印式舞曲，歌詞也使用了印度語。阿賈跳的舞蹈也是印度舞步，甚至法國女星也在最後加入進來在酒吧一起共舞了這支印度舞蹈。雖然民族文化的交流是導演想要呈現的一個特色，但是把元素直接放到電影中進行拼貼卻一點都沒有達到理想中交流的目的，反而充滿了違和感和刻意而為的怪異。導演的理想化組合并沒有達到預期的效果。

影片《衣櫃裡的冒險王》套用了冒險題材的類型化情節模式，充滿了驚險和未知元素，同時考慮到國别特色，使用了不同民族文化的元素做了拼貼。隻是二者似乎都沒能做到很好的融合，在影片所宣傳的“輕松一刻”效果過後未能留下更多的影響。

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