寫春聯上聯後面加什麼标點符号?馬上過春節了，春節家家戶戶會貼對聯貼春聯的傳統方式是面對大門時上聯貼右邊，下聯貼左邊，但是橫批的書寫順序必須是從右至左解放後橫批書寫改為由左向右，則面對大門時上聯貼在左邊，下聯貼在右邊，以符合人們的閱讀習慣，今天小編就來聊一聊關于寫春聯上聯後面加什麼标點符号?接下來我們就一起去研究一下吧!

寫春聯上聯後面加什麼标點符号

馬上過春節了，春節家家戶戶會貼對聯。貼春聯的傳統方式是面對大門時上聯貼右邊，下聯貼左邊，但是橫批的書寫順序必須是從右至左。解放後橫批書寫改為由左向右，則面對大門時上聯貼在左邊，下聯貼在右邊，以符合人們的閱讀習慣。

總而言之，可以總結為一個簡單方法，就是看橫批，橫批是從左到右念，就上聯在左，下聯在右。反之亦然。

對聯是一種講究對仗的文學形式。律詩除了首尾兩聯，中間各聯都要對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，一般有五條要求：（1）字數相等；（2）詞性相同；（3）結構相當；（4）平仄相反；（5）意義相關或相反（忌相同）。

字數相等，容易理解，以五言對聯和七言對聯為常見。

詞性相同。按照詞性劃分，現代漢語共有14種詞類，分為實詞和虛詞，實詞有：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞、區别詞，虛詞有：副詞、介詞、連詞、助詞、歎詞、語氣詞、拟聲詞。實詞是指擁有實際意義的詞，虛詞是指語法用詞。對仗就是上下聯相應的位置的詞性要相同，即名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數詞等等。這裡需要注意的是，古體詩中的對仗上下聯可以有相同的字，但是近體詩中不允許同字相對。

結構相當。短語結構有以下10類：并列短語、偏正短語、動賓短語、後補短語、主謂短語、方位短語、介賓短語、的字短語、複指短語、固定短語。對仗時要求并列短語對并列短語，偏正短語對偏正短語，固定短語對固定短語等等。

平仄相反。這一點在律詩中各聯都有此要求。需要注意的是，在一定條件下，可以「一三五不論，二四六分明」。在律詩中論平仄，我們不是以字為單位，而是以「雙音節」為單位。所謂平起仄起，不是看第一個字，而是看第二個字。

意義相關或相反。出句與對句完全同義或基本上同義，叫做“合掌”，犯忌。而且律詩的中間兩聯的對仗結構最好有所變化。

做到以上五點，即為工對。古人還有一種「的名對」的說法，将名詞又分為天文、地理、山川、草木等等28種小類，不僅詞性相對，詞的小類也要相對，這樣的對仗要求更加嚴格，屬「工對中的工對」。李商隐最愛有意為之，例如：莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑；一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

工對之外，還有寬對。寬對主要指在詞類上放得比較寬，平仄等要求依然馬虎不得。工對寬對隻是相對而言，并不代表藝術水平的高低。唐代之後的詩人，甚至刻意追求寬對，以破匠氣。例如宋代黃庭堅的「黃流不解涴明月，碧樹為我生秋涼」；晚清同光體詩人陳三立的「江湖意緒兼衰病，牆壁公卿問死生」等等。

關于對仗的類型，唐上官儀有六種對、八種對之說。這些理論有助于我們更加深入地認識對仗藝術的形式技巧，但是不可過于拘泥，真正的大詩人都是立意高遠、随機應變的。簡單介紹其中的「流水對」「扇面對」「當句對」「借對」四種。

流水對，即上下聯具有意義上邏輯關系，單看一句不知所雲，必須兩句合在一起意思才完整明白。例如沈佺期的「可憐閨裡月，長在漢家營」；宋之問的「可憐江浦望，不見洛橋人」等。

扇面對，又叫隔句對，即律詩中間兩聯中第一句和第三句對仗，第二句和第四句對仗。例如白居易的《夜聞筝中彈潇湘送神曲感舊》詩句：

缥缈巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

當句對，即不僅上下聯對仗，每句的前半部分和後半部分也對仗。例如王維的「山壓天中半天上，洞穿江底出江南」；杜甫的「桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛」。

借對，實際是對仗的一種變通，即通過借音或借義，達到字面的對仗工整，别有趣味。借義的如杜甫的「借債尋常行處有，人生七十古來稀」，「尋常」是平常的意思，但是古代「尋」和「常」又是計量單位，「八尺為尋，倍尋為常」，巧妙地形成字面相對、意義不相對的效果；借音的如孟浩然的「廚人具雞黍，稚子摘楊梅」，「楊」諧音「羊」，與「雞」相對。即字音相對，而意義不相對。

我們說律詩中間兩聯必須對仗，是在格律成熟定型之後。在實際發展的過程中，也出現過多種形式。比如前三聯都對仗的，例如駱賓王的《在獄詠蟬》：

西陸蟬聲唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，來對白頭吟。

露重飛難進，風多響易沉。

無人信高潔，誰為表予心。

也有後三聯對仗的，例如祖詠的《泊揚子津》：

才入維揚郡，鄉關此路遙。

林藏初過雨，風退欲歸潮。

江火明沙岸，雲帆礙浦橋。

客衣今日薄，寒氣近來饒。

也有四聯全部對仗的，例如杜甫的《收京》其一：

仙仗離丹極，妖星照玉除。

須為下殿走，不可好樓居。

暫屈汾陽駕，聊飛燕将書。

依然七廟略，更與萬方初。

也有四聯全部不對仗的，例如李白的《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片雲。

登舟望秋月，空憶謝将軍。

餘亦能高詠，斯人不可聞。

明朝挂帆席，楓葉落紛紛。

這些介于古體詩和近體詩之間的一種狀态，正是律詩尚未定型的一種過渡。

除中間兩聯必須對仗的标準格式之外，律詩還有兩種特殊格式，一種是第一聯和第三聯對仗，叫做「偷春格」，例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：

城阙輔三秦，風煙望五津。

與君離别意，同是宦遊人。

海内存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

另一種是隻有第三聯對仗，叫做「蜂腰格」，例如李白的《塞下曲》：

五月天山雪，無花隻有寒。

笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰随金鼓，宵眠抱玉鞍。

願将腰下劍，直為斬樓蘭。

相對而言，「偷春格」「蜂腰格」五律比較常見，七律罕見，多出現在初唐，我們寫律詩，還是以标準格式為主。

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