編輯導語：劇本殺早已成為年輕人線下休閑娛樂的方式，對于劇本殺這一概念本身而言，也有很多專業人士對其解讀分析。那麼對于劇本殺創作者而言，劇本殺是怎樣的一個具象呢？在這篇文章中，将分享一名劇本殺創作者對用戶的洞察、對行業的認知以及對寫作的看法。值得一看。

2018年，當“陶球霸”在虎撲發表自己的原創推理小說《糧庫三人密室案》時，他沒有想到，一篇短短5000字的小說會迅速紅遍虎撲，收獲超300萬閱讀量，并在幾年後，被劇本殺行業瘋狂抄襲。

2021年，劇本殺徹底火了，而“陶球霸”也成為了一名本格派推理劇本殺作者。上過無數次熱搜、被脫口秀演員編成段子、被無數年輕人挂在嘴邊的劇本殺，正成為一種炙手可熱的線下休閑娛樂方式。

關于劇本殺，已經有大量從商業、投資人、玩家角度的分析與解讀，這一次，我們想聽聽劇本殺作者的聲音，從産業鍊源頭從業者的視角洞察這個行業，它到底為什麼火？究竟是什麼在吸引着年輕人？

“陶球霸”2018年在虎撲發布帖子《發一個我爺爺破過的案子—糧庫三人密室案》，在推理圈一炮而紅。随後，他開始在知乎創作連載推理小說，推出過《陶球霸的黑皮手冊》《爺爺探案 80年代的十宗罪》等小說，獲得數萬贊。2020年他開始投身劇本殺創作，創作出《樂平72小時》《麻衣神探》《戲子》（授權）等劇本。

在這篇文章中，将分享一名劇本殺創作者對用戶的洞察、對行業的認知以及對寫作的看法。

一、劇本殺裡的“社交均衡原則”：不讓任何一個參與者落單

在許多人眼裡，劇本殺之所以受到年輕人追捧，是因為它是當代年輕人的線下“社交利器”：它可以讓參與者快速破冰，并根據劇情的指引進行深度交流、互動。在這個過程中，年輕人很容易彼此熟絡起來，甚至擦出火花。

在“陶球霸”看來，現實中的劇本殺并沒有那麼多浪漫和離奇的元素，那些通過玩劇本殺喜結連理的人隻是偶然的個例，其中不乏媒體的包裝與放大。他認為，劇本殺之所以受到年輕人喜愛，有一個深層的原因，那就是劇本殺是現有的集體娛樂方式中，為數不多的能均衡地照顧到每一個參與者的遊戲。這是一種脫離了“社交弱肉強食原則”的頗具“溫情”的遊戲。他在創作劇本時，會格外注意遵循“社交均衡原則”。

“陶球霸”表示：“像運動、唱K這樣的娛樂方式，很容易出現Social King，他們會成為人群中矚目的焦點，與此同時，也總有一些不擅長運動、唱歌的參與者會受到冷落，總會有人坐在角落裡落單。但在劇本殺中很難出現這種情況，每個參與者都能拿到屬于自己的劇本，每個玩家都需要對故事線的推進獻出一份力。

一個優秀的劇本殺創作者，在寫作時必須注意一個關鍵因素——确保每一個參與者的戲份均衡，讓劇本中的每一個角色，在整個遊戲過程中都能持續、精準地投入其中。此外，玩家之間必須要有互動，如果玩着玩着其中一些玩家失去了互動機會，就容易有人中途‘退車’，這是非常不好的遊戲體驗。”

據“陶球霸”介紹，目前劇本殺中最常青的類型依然是硬核推理本。劇本殺最初興起于英國時，名字叫“謀殺之謎”（Murder Mystery Game），遊戲形式就是參與者一起去偵破謀殺案。

随着遊戲人群的泛化，有的玩家不一定喜歡謀殺解謎，就出現了情感本、歡樂本、恐怖本等不同類型的劇本，讓一些不喜歡硬核推理的用戶也可以參與進來。在陶球霸看來，情感本、歡樂本等類型的劇本，雖然玩家參與門檻較低，但一些劇本很難保證參與者的體驗統一，“社交均衡原則”容易被打破。比如歡樂本中的笑點，可能六個參與者中有人能被逗樂，有的笑點高的人沒法被逗笑，這種情況就會破壞遊戲的體驗。而硬核推理本更注重邏輯推理，擅長調動玩家的思維能力、思辨能力、發現能力，可以讓每一個玩家都盡可能地深度卷入到遊戲中。

二、核詭、本格、沉浸感，劇本殺到底為什麼讓年輕人上瘾？

劇本殺之所以能讓年輕人上瘾，很大程度在于它能帶來沉浸式的故事化體驗——雖然年輕人不能做自己命運的編劇，至少能在遊戲中挑選自己喜歡的劇本。

千篇一律的日子、自由度不高的生活，都容易讓年輕人感到乏味、缺少刺激。而當他們走入劇本殺布置好的場景時，就能在幾個小時的時間裡，徹底從現實世界中抽離出來，獲得沉浸式的、有他人密切配合完成的一次故事體驗。

為了給玩家帶去更好的體驗，在創作上，“陶球霸”非常重視“核詭”這一要素。在他看來，“核詭”是一個劇本殺腳本的靈魂。“核詭”的全稱是“核心詭計”，這個概念源自日本推理小說，并在劇本殺尤其是推理本的創作中得到繼承。

“核詭”是指一個故事的核心布局，一個完整的故事具有時間、背景、主要人物、次要人物等要素，但這些要素都不構成一個故事的特别之處，一個故事的特别之處在于故事是如何發生的。比如放在一個推理案件中，就是犯罪者怎麼去制造了案件，他是用一種什麼方法殺人，又是如何布局了現場，如何制造不在場證明，如何撤退，如何隐藏動機，如何栽贓毀證等，任何一個犯罪的環節都可以是形成核詭的環節，這個作案詭計是要有自己的特點的，這個詭計就是“核詭”。

“對于偵探小說、推理小說而言，核詭是它的根本競争力所在，隻要核詭确定，參與者就會去關心這個案子是怎麼去展開，怎麼去解謎的，然後其他的故事、人物、背景隻是錦上添花的東西。目前在國内，無論是推理文學還是劇本殺，對于本格詭計的創造都是比較弱的，大家更喜歡創作社會派的小說、社會派的核詭，而我主要擅長寫純本格的核詭，就是‘不可能犯罪’密室時間軌迹。”“陶球霸”介紹道。

《人間椅子》，2016

“本格”是指注重純粹邏輯推理的推理小說寫作流派，代表作家有英國的阿加莎·克裡斯蒂 （《東方快車謀殺案》）、日本的江戶川亂步（《人間椅子》《恐怖的三角公館》）等。本格派的故事會把種種線索在鋪墊中全部羅列出來，主人公需要根據這些線索，進行環環相扣的推理，并在這個過程中推動情節發展，把整個案件呈現出來。本格派中有很多的“不可能犯罪”，當然有也有“非不可能犯罪”，但是都是這種偏向于這種思維邏輯，一環一環扣下來的一種流派。

與本格派相對應的是社會派，社會派的故事中牽扯的關系比較廣，犯罪關系裡會牽扯複雜的社會關系，而主人公的破案也不一定是去搜集各種線索、去進行層層的演繹推理，而有可能是自己的個人經曆，或是一些偶然的發現，或是和一些人物發生了故事情節，就把案子的關鍵線索推出來了。它注重反映的是案子背後的社會性的問題，而不是案子本身的技巧。

“陶球霸”指出，劇本殺的形式雖然有固定的套路，但其内容卻是不斷更新的。一個劇本，每個人一生基本隻能玩一次，所以玩家能在一個相對熟悉的機制和套路裡，不斷體驗到新鮮的内容和故事，某種程度上也算是經曆了不同的“微縮人生”。對于一些喜歡追求新鮮刺激、不一樣生活的年輕人而言，劇本殺這種形式就顯得非常有吸引力。

三、劇本殺作者的苦與樂

2020年至今，“陶球霸”和他的夥伴已經完成了四個劇本，目前有兩本已經成功發行，另外兩本正在“排隊”，其中最近一本在廣州展會發行的《麻衣神探》一度沖到小黑探城限意向榜榜首，目前已售出近三百本城限，頻頻沖上各大熱評榜單。對于他而言，劇本殺的創作是一個艱辛的過程。他的第一個劇本，花了7個月、換了3家發行商才最終打磨成型、上線。

“一個劇本殺的劇本完成後，會給發行商進行評估，每個發行都有一套修改意見，當作者修改完腳本後，發行商可能會又覺得不合适，隻能再換一家發行商，改來改去，最後花了很多時間才敲定第一個劇本的發行。”

修改劇本是一件痛苦而工作量巨大的工程。“陶球霸”說自己寫劇本花的時間很短，但是改的時間非常長，因為一個故事寫出來，基本會有六個劇本，再加上組織者手冊，改一個地方就需要同時改六、七個本子，經常讓他眼花缭亂。

關于創作，“陶球霸”認為寫劇本殺的人應該有充沛的想象力和對世界的好奇心。他的《糧庫三人密室案》，是一個兩人被關在一個屋子裡殺了一個第三者的雙重密室案。這個案子的靈感，就源于他對一個法律問題的突發奇想——如果殺人的兇嫌落在嫌疑、機會、條件完全均等的兩個人身上，但通過現有的線索、證據又無法确定兇手究竟是誰，能确定的隻有兇手一定在兩個人之間，那麼法律應該怎麼去判決這個問題？他偶然想到這個問題，然後順着這個問題就創作出《糧庫三人密室案》。

還有一次他在洗澡時，拿着花灑沖瓷磚上的一塊污漬，沖着沖着就沖出了一些因年久失修散了的湖瓷磚泥，他突然一驚，這要是沖出來的是人血怎麼辦？于是就又有了一些創作素材。

“陶球霸”最喜歡的作家是柯南道爾，最喜歡的作品是《福爾摩斯探案集》，雖然這些故事不算本格派故事，但是很有趣味，适合反複閱讀。對他而言，閱讀《福爾摩斯探案集》已經不是看推理小說那麼簡單了，而是一種尋找精神港灣的感覺。

四、抄襲、培訓、元宇宙？劇本殺作者眼中的行業未來

在“陶球霸”看來，劇本殺産業鍊的基礎角色有四個，最上遊的是作者本身，然後是發行，發行下面是廣大的店家，目前全國估計有4、5萬家店鋪，店家買下劇本後，就到了下遊的玩家那裡。

這四個角色中，目前最關鍵的角色是發行，現在許多作者，包括一些知名的作者完成一個劇本之後，依然會有很多不完善的地方，這就需要很有經驗的發行去幫忙做測評，逐漸完善劇本。這個過程中甚至需要測試幾十次、修改幾十次才能最終成型。随後還要做許多美術設計、包裝、營銷推廣，然後作者的劇本才能被廣大的店家所接受。實際上，發行也承擔着幫整個産業篩選出好劇本的功能。

一個劇本能夠達到多少店鋪，分三種情況：

第一種是獨家發售，就是一個城市隻能發一家，這種劇本的話，往往價格一本接近萬元的，但這種比較少。

第二種叫做“城限”，就是城市限定，一個城市發三到四家，大城市多一點，小城市少一點，全國300多個城市，最多就隻能發1000多本，但實際上一般還不會那麼多，實際上一般就是幾百本的量。

第三種形式，叫做“盒裝”，這種就是任何店家都可以買表現好的，很優秀的作品基本可以賣出幾萬冊，表現差點的話可能就是幾百幾十冊了、幾十個店家了。但是盜版比較嚴重，盒裝最容易被盜版。

抄襲泛濫，是“陶球霸”眼裡劇本殺行業目前最大的痛點。抄襲有兩個意思，第一個是作者本身去抄襲别人的好作品，比如說他的《糧庫三人密室案》，就被抄來抄去，至少被十幾個劇本抄襲了，他辛苦維權後，也隻成功維權了兩三個劇本。抄襲的另一種情況是來自店家的抄襲，當一個劇本發行之後，因為貴一點兒的要兩三千元，便宜點的盒裝也要五六百元，一些沒有實力的店家就想去找盜版，盜版的本隻需要幾十塊錢，這也是對行業一種很大的破壞。

近期，劇本殺行業又興起了培訓之風。“陶球霸”認為，培訓對幫助那些轉行來的作者還是有用的，但隻限于過去有寫作經驗的人群，比如網文作者，對于純寫作新人的意義不大。“劇本殺寫作培訓大多是發行舉辦的，目的就是圈住優秀作者，發行商生存的源泉就是找到好作者，找到好本。他們經驗最豐富，知道怎麼寫最好，既收錢，又培養作者。”

未來，劇本殺也許能和“元宇宙”很好地結合起來。随着未來開店門檻越來越高，發行和創作的門檻也會越來越高，最近一年行業湧入了大量作者，也生産了大量質量一般的作品。不過，劇本殺的用戶群體會逐漸穩定下來 。現在一個本一套道具的成本很高，未來靠元宇宙，劇本殺中“驗屍、找線索”等環節都可以不用卡牌了，可以帶來富有革命性的體驗。

對于未來是否會繼續投入劇本殺行業，“陶球霸”表示很願意。“劇本殺這個行業對于文字工作者來說，是最友好、最公平、收入也較為可觀的一個行業，其他内容平台有可能會優先扶持頭部作者，你要從一個小白做起來需要花很長時間，而在劇本殺行業，如果你很有實力，寫得出好本子的話，就有一炮而紅的機會。”

#專欄作家#

烏瑪小曼，烏瑪小曼，人人都是産品經理專欄作家，2019年年度作者。《文案基本功》作者，資深文案策劃人，專注分享文案、營銷及TMT領域的觀點與幹貨。

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題圖來自unsplash，基于 CC0 協議。

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