不玩物，才喪志。
最近的南蘇州路1247号好玩得很！因為八号橋藝術空間——1908糧倉内即将有一場日本大師田中達也的“微型現場”展。在排骨上沖浪，在面包上睡覺，在梳子上彈琴的日子指日可待！然而你可能不知道的是，田中達也的微型世界“之内”是玩物的妙思，“之外”仍然是一個玩物的極緻。
一切還得從八号橋藝術空間——1908糧倉的修繕開始說起。
或許大家已對這棟傳奇的老樓略有耳聞，它曾是中國首家銀行通商銀行的倉庫，也是杜月笙的私家糧倉。
但今天，我們要講的卻是它背後鮮為人知的修繕細節。當一個“不玩物，才喪志”的建築設計師遇到飽經滄桑的老樓，會發生哪些奇妙得故事？
汪昶行，建築設計師，“弄·空間設計事務所”創始人，“八号橋藝術空間——1908糧倉”項目設計師，喜歡把工作室當家，又把工作室直接搬進糧倉的人。
大家說他不拘一格，其實隻是喜歡“弄白相”。
他把愛貓從綠色絲絨椅子上輕輕挪走，然後焚香煮茶，一派氣定神閑，行雲流水間他和“杜月笙”的故事便在袅袅青煙中散開，香點完了，可故事還沒完……
“從我看到這棟樓，到這裡的第一次畫展開幕隻有41天的時間！”
41天的時間并不長，但對于迷戀老建築的汪昶行而言足夠用他的方式讓老建築重生。
故事的緣起還得從去年7月說起，那是汪昶行第一次見到這棟傳奇卻又低調的老樓。
“傳奇”是因為這棟蘇州河畔110年的古老建築曾是中國第一家銀行通商銀行的倉庫，青幫大佬杜月笙的私人糧倉，而“低調”則是因為它并沒有曆史保護建築的銘牌。
多年前，當這裡還是南岸藝術中心時，往昔的種種傳奇被“封印”在了單調慘白的塗料下，直到遇見汪昶行這個“解印人”。
然而，要解這個“印”必須邁過三大坎：緊迫的修繕時間、曆史資料的缺失以及建築的抗震性低。
41天完成一棟老樓的修複，按照傳統的方式一定是來不及的。更何況其中10天是要拿來布展的，真正留給汪昶行的時間隻有一個月。
“我每天像瘋了一樣”雖然他說得風淡雲輕，但言語中的小細節足以令人腦補當時的“瘋狂”狀态。
一周内，就得整出一套方案。連圖紙都是在施工現場遍與師傅溝通邊畫的，就這樣就多條線同時鋪開進行，根據實際情況及時調整，硬是把至少三個月的活壓縮至一個月。
即便在時間如此緊迫的情況下，汪昶行還是把寶貴的一周花在了找資料上，他認為：這是至關重要的一步。
若是連“舊”為何物都不知道又何談“修舊如舊”？
實際上，汪昶行接手這棟老樓時，其緊貼蘇州河的部分被切割了将近10米，白色的顔料下是重建的混凝土外立面，而最初的外立面在漫長的歲月中越發地面目模糊。
或許因為年代久遠，或許因為它的身份還未特殊到在曆史的洪流中留下印記，總之，關于這棟老樓最初面貌的資料少之又少。汪昶行一連跑了上海城市規劃館、上海蘇州河紀念館、蘇州河老建築紀念館也沒能找到他想要的圖片資料。
不行？那就“腳踏實地”地走。
于是，從莫幹山M50藝術園區開始到外白渡橋這段全程十公裡的路，汪昶行和夥伴們走了好多遍，對沿途那些同時代、同功能的老建築進行“采集”，将建築材料到建築風格都細緻地記錄下來，加之後來偶然間在上海圖書館獲得的影像資料，雖然隻是模糊的一瞥，但經過多手資料的整合，“還原度可高達95%！”汪昶行自信地說。
在修繕的過程中，汪昶行也與住在周圍的老人們慢慢熟念了起來。
他們，可能并不懂得建築學，但這棟老樓模樣與氣息伴随着他們的成長，揉進了他們的衣食住行中停留于記憶深處。
“诶？這樓以前好像就是長這樣子的嘛！”
這句話讓汪昶行有了一種前所未有的滿足。
由于年代久遠，加上被切割過一部分，這棟樓的結構存在很大問題。
汪昶行找來結構測繪院和抗震院測試，不出意外，老樓根本扛不住5級以上，震源5公裡以上的地震。此外，由于它靠近河流，土質較松，極其容易因沉降不均而産生傾斜。
這些原始建築産生的問題都必須依靠設計師的“智慧”來解決。
“我們完全可以用鋼結構把整個梁撐起來，但這一看就是現代人做的，我希望還是用傳統的老方法。”
汪昶行所說的老方法其實并不神秘，甚至還有些“外露”。最顯而易見的就是木柱上的堅實的鐵箍。
“你看，這柱子可是原配，在這裡站了上百年，一些地方開裂了，我在棟梁之間用鐵箍加固就牢多了，抵抗5級地震不是問題！”
汪昶行順勢撫了撫身邊的柱子。挺拔的身姿承載了百年的重量，清晰的木紋紀錄了光陰的記憶。
要成功“喚醒”一棟老建築，還有比讓設計師淡出更為重要？
“能不動就不動”實際是最費心思的，隻有當“閱樓無數”時，大約才能懂得那麼一些順其自然的道理。何處留白？何處添墨？俯仰之間皆學問。
“我隻是在用自己的方式陳述這段曆史。”汪昶行說。
“老一代上海人與我們的城市記憶是割裂的，而有了老建築這樣的‘橋梁’，這座城市的前世今生便有了可靠的連接。”
無論汪昶行在海外停留了多少年，歸來，仍是從弄堂裡走出來的赤誠少年。老建築的青磚木梁就是這座城市留在“今生”的“前世”線索。順着它們，汪昶行仿佛可以走回到很遠的地方，他将其稱之為“時空的交疊”。
“這棟樓有110年的曆史，很多年前青幫老大杜月笙一定來過這裡，說不定就在我們現在坐着的地方訓斥過小弟，下達過‘内伊組特’（把他做掉）的指令……他甚至說過一些關乎上海命運的話，就在這裡！”
他微微眯起眼睛，幾案上的香燃至一半，青煙散開浮現出一個風起雲湧的年代，爐上的茶水咕咕嘟冒着泡。
這個空間裡的事情，說不完。
很多細小的元素，能夠讓你會想起那個時代與那些人。譬如橫梁上“消滅工傷”的紅色标語顯然又是另一個故事了，至于三四十年前這裡發生了什麼，又作何用途？無人知曉，不過每個來到這裡的人都有自己的方式和曆史“對話”，這便是老建築最迷人的地方。
這地闆110年了！而這顆樹或許已經三百年歲了，在某一天被挪到這裡成了頂梁柱，然後又被加上了鐵箍。一覺醒來，百年光陰就這樣過去了。
連我們都有了一種時空穿插的錯覺，更何況這棟老樓的“喚醒者”？
在整個修繕階段，汪昶行愛上了這個能夠觸發他靈感的地方，索性就把自己的工作室搬了進來。
位于老建築二樓的弄·空間設計事務所占地約120平方米，不過空間不太方正，多為一些三角形區域，汪昶行說：這才比較有意思啊！
于他而言，設計的真谛就是“玩”，而“玩”的精髓在于“弄”，就像他的“弄·空間設計事務所”。
“弄”是弄堂，昔日人間煙火的踏實與鄰裡串門的的溫馨。
當然，也是一種玩法，比如“弄白相”。
無論是作為名詞還是動詞，一個“弄”字就是汪昶行的态度。
“三十歲以前玩遍世界，三十歲以後拼命工作。”
這大概是“行萬裡路，讀萬卷書”最“玩世不恭”的表達了。
汪昶行自言，他的人生沒走過什麼彎路。早年跟随着父親汪家芳學習中國畫，順利地考上中國美院後，卻跑去了同濟學建築。原因無他，就是單純覺得國畫成名太慢，而學建築夠酷，可以玩遍天下。
自然，他也是這麼做的。
在意大利與美國求學期間，他走過6大洲，55個國家，近270多座城市，見過星辰大海，也登過萬丈高樓。
千山萬水獨行歸來的汪昶行對什麼都格外“看得開”。
生活如此多彩，又何需太一本正經呢？凡事“弄一弄”，帶點調侃，帶點幽默，帶有點上海人獨有的處事态度。
短短兩年時間，從兩人的志同道合，一拍即合到如今16人的團隊，都是汪昶行“弄”出來的。在他這裡什麼都可以弄，比如弄餐廳，弄咖啡……
三十歲以前四處漂泊，及時行樂，看夠了，玩累了就收心工作，
而如今這十五年是要全力以赴的，在汪昶行的計劃中有太多事情要做。
“或許未來有一天，我在這個領域有了積累，會選擇回高校當老師，帶給學生一個看世界的視角，建築不光設計本身，室内設計也不是搞裝修的。”汪昶行開玩笑說：“這就是我當初為什麼要念博士的原因啊！”
這個“貪玩”的設計師，未來的汪老師“玩”得很有一套，才100多平米的地方竟玲琅滿目，且不說可以移動的黃酮樓梯，大理石長桌，來自世界各地的手工藝術品，光是他那面“頂天立地”的展示牆就足夠吸睛了，滿牆的 Vitra Miniture大師椅縮小版，限量的模型和大師簽名藝術品，在這裡，你足以窺見他“世界”裡的一個角落。
沒事的時候，去樓下喝杯咖啡，沿着蘇州河走走，摸一摸杜月笙的老柱子，看看自己的藏品，倒也樂在其中。
他說他的男神設計師Oscar Niemeyer這等天才是老天賞飯吃，而作為一個“貪玩”的設計師，沒靈感了怎麼辦？自己找樂子咯！
（圖片：由弄·空間設計事務所提供）
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