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19世紀佛蘭德斯的靜物繪畫作品

圖文 更新时间:2024-12-29 05:17:25

19世紀佛蘭德斯的靜物繪畫作品(藝術家弗拉基米爾)1

Vladimir Serov 正在創作《最後的彈藥筒》這幅畫。封鎖列甯格勒期間。1942. 照片

蘇聯畫家弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇·謝羅夫,是一位傑出的教師和教授,蘇聯藝術學院院長(1962-1968),蘇聯人民藝術家,兩次斯大林獎獲得者。

弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇的才華為社會主義現實主義思想服務多年。這位藝術家畢生緻力于延續蘇聯人民、戰争英雄和勞動英雄的壯舉。

弗拉基米爾·謝羅夫的童年和青年時期

藝術家弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇·謝羅夫于 1910 年 7 月出生在距離特維爾 15 公裡的以馬忤斯村的農村教師亞曆山大·普羅科皮耶維奇和娜傑日達·伊裡尼希納的家庭中。未來藝術家伊利亞·特羅菲莫維奇·烏斯賓斯基的外祖父是一名鄉村牧師。藝術家的母親 Nadezhda Ilyinichna 随後被授予俄羅斯聯邦榮譽教師稱号,并被授予列甯勳章。

謝羅夫一家有三個孩子——他有兩個哥哥——尼古拉和葉夫根尼。

革命結束後,謝羅夫一家搬到了韋謝貢斯克縣城,在那裡,謝羅夫一家與當時首都著名的前衛藝術家薩維利·施萊弗成為了朋友。

薩維利·施萊弗看到了謝羅夫的才華,開始給他上繪畫課。戰争期間,将他所有的作品遺贈給他最喜歡的學生謝羅夫(目前這些作品存放在 Emmaus 的 Vladimir Serov 博物館)。

謝羅夫年輕時就知道他隻會成為一名藝術家。這一時期形成了這位未來藝術家的世界觀。他住在蘇聯,他的父母是堅定的革命者。毫不奇怪,弗拉基米爾·伊裡奇·列甯的第一幅肖像是塞羅夫年輕時畫的。

二十年代,謝羅夫一家搬到彼得格勒,1927 年弗拉基米爾謝羅夫成為高等藝術技術學院(原帝國藝術學院)的學生,在瓦西裡薩文斯基的工作室學習。這位年輕藝術家的畢業作品是畫作“列甯于 1917 年抵達彼得格勒”。

1931 年,謝羅夫考入研究生院,在艾薩克·布羅德斯基的指導下學習到 1934 年。

在創意路徑的開始

1932 年,弗拉基米爾·謝羅夫第一次向公衆展示了他的作品。這是一個獻給工農紅軍成立20周年的展覽。

不得不說,這位藝術家即使在他的學生時代,也為自己選擇了具有紀念意義的曆史繪畫,而革命和革命人民成為謝羅夫最喜歡的創作對象。弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇一生都将描繪列甯。這不是臆測的興趣,而是深切渴望了解革命領袖的人格及其對曆史的影響。

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V.I.的演講 列甯在第二次全俄蘇維埃代表大會上

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土地法令

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和平法令

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(斯莫爾尼)

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等待信号(攻擊前)

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十月革命萬歲!

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冬天拍攝

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村裡的消息

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十月總部。草圖

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列甯在會議上

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列甯附近的步行者

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1924 年 1 月 23 日。高爾基。V.I.的葬禮 列甯

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日期

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卡門

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一個工作日後

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科學課

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芭蕾舞女演員娜傑日達·克拉斯諾舍耶娃

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與列甯在一起

謝羅夫表現出卓越能力的另一種類型是宣傳和政治海報。在社會主義現實主義時代,海報作為明确展示國家社會主義改組目标的方式受到了高度重視,并呼籲民衆積極參與這場改組。

偉大衛國戰争期間的弗拉基米爾·謝羅夫

弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇在被圍困的列甯格勒度過了整個戰争,他是藝術家聯盟列甯格勒分部的負責人,是戰鬥鉛筆協會的成員,并創作了反法西斯海報、傳單和報紙插圖。與此同時,藝術家也不會忘記繪畫——在此期間,他描繪了蘇聯人民在偉大衛國戰争中的壯舉。

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冰河之戰後亞曆山大·涅夫斯基進入普斯科夫

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冰上之戰

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黨派報紙 M.G. 編輯的肖像 阿布拉莫娃

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我們不會忘記!

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波羅的海登陸

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一個年輕女子的肖像

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泥水匠

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工人

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建造者

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莫斯科河岸

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在家工作

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一個孩子的肖像

弗拉基米爾·謝羅夫的抒情畫

弗拉基米爾·謝羅夫的創作遺産不僅是革命性的軍事畫作和關于普通蘇聯人生活場景。這位藝術家為家人、朋友和親人也創作了一系列精美絕倫的肖像畫。

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他的妻子 Henrietta Grigorievna Serova 的肖像(白色)

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茶玫瑰

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他的妻子 Henrietta Grigorievna Serova 的肖像

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莫斯科河岸

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玫瑰

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粉紅色的女兒的肖像

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瑪莎

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瑪莎和安東

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女性肖像

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花朵

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雪景

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瑪莎的肖像

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牡丹

在他生命的最後幾年,這位藝術家畫了風景,為俄羅斯經典作品創作了一個完整的插圖畫廊。

弗拉基米爾·謝羅夫(Vladimir Serov)在他生命的最後一斷時間裡,為社會主義現實主義的準則辯護。而且這不是投機取巧的選擇,而是發自内心的動機。在 60 年代,藝術家的作品和他的個性都受到“自由創意知識分子”的猛烈批評。

弗拉基米爾·亞曆山德羅維奇·謝羅夫于 1968 年 1 月去世,享年 57 歲。死亡原因尚不确定。

令我非常遺憾的是,作為社會主義現實主義的擁護者之一,藝術家的作品現在“不受重視”,在互聯網上不可能找到藝術家作品質量上乘的複制品。然而,這種遺忘是整個蘇聯繪畫時期的特征,也是整個蘇聯文化的特征。

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