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為什麼人都是影評人

圖文 更新时间:2025-03-16 12:04:14

為什麼人都是影評人(影評人的一點權利)1

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你不能依靠網上的評分來決定看不看一部電影,這幾乎成為這屆網民的自覺。因為我們不知道在10分和五星的評價裡,摻雜着多少水軍、黑粉和花錢買的流量。

同理,你也不能輕易相信新片的“影評”,它可能是真實口碑,也保不齊是營銷包裝。網友往往要像福爾摩斯般,尋找其可能是軟文的蛛絲馬迹。畢竟,我們被騙了太多次了,一些網上吹得神乎其神的影片,隻會讓你在電影院裡心疼票錢。

在我小時候,網絡不那麼發達的年代,對電影的嚴肅批評還是有的,文藝青年們手捧影評雜志和碟片,完成一次次電影美學的自我培育。這幾年,網上常見的影評多是用自己的話講一遍劇情,或是對特效和面癱演技的戲谑,或是數數彩蛋講講背後的故事。文章短小,結構簡單,善用網絡用詞,尤其要注意與多數觀衆的評價一緻,别人才會打賞點贊。

真正的評論,不會在動筆時考慮自己的立場是否将冒犯讀者,隻要他有理有據,就有批評展現的價值。現實中,往往異見被同化,冒犯被消音,批評被删帖,對電影作為藝術的恰當認知在一片誇誇聲裡瓦解。

前些日子,《出租車司機》《華爾街之狼》的導演馬丁·斯科塞斯批判漫威電影不是真正的電影,成為電影業和氣生财氣氛中的一股清流。他為此專門在報紙上撰文,言辭真摯地解釋這樣說的原因。

他說,電影是關于真相的——美學、情感和精神上的真相。它是關于人的——人的複雜性和他們的矛盾。它是尋找可能性的藝術形式。而漫威電影名義上是續集,在精神上是翻拍,它像主題公園,而不是電影。

這位導演說,電影行業裡有一些人對藝術問題漠不關心,對電影曆史的态度既輕蔑又專橫,擁有經濟支配地位的一方,令另一方變得更加邊緣化。老爺子字字珠玑,深具電影手藝人的情懷,而他敢于直接批評票房強者的行為,本身就意義非凡。

人們常說若批評不自由,則贊美無意義,這句出自《費加羅的婚禮》的名言,挂在《費加羅報》的報頭下面,在電影行業裡同樣适用。

2016年年底,王家衛監制的電影《擺渡人》上映,票房在當時一騎絕塵,卻擋不住網友吐槽。王家衛于是發了一條微博:“在你眼中這隻是一部電影,對我來講是一個世界。所謂大成若缺,有缺憾才能有進步。”結尾加了一句“我喜歡”。

馬上,娛樂圈的半壁江山紛紛跟帖“我也喜歡”,忙着站隊表态。唯獨一位年輕演員發了一條“我不喜歡”,十分刺眼。

發出聲音是危險的,但卻有價值,批評遠比羞愧、憤怒來得長遠。容許空氣中充滿不和諧的聲音,不是軟弱的表現,而正是力量的象征。

1983年,畫家黃永玉給“中國的莎士比亞”曹禺寫信,“我不喜歡你解放後的戲,一個也不喜歡”。他小曹禺14歲,兩人隻有一兩次面緣,他在信裡坦誠地批評炙手可熱的劇作家:“你心不在戲裡,你失去偉大的通靈寶玉……命題不鞏固、不缜密,演繹、分析得也不透徹。過去數不盡的精妙的休止符、節拍、冷熱、快慢的安排,那一籮一筐的隽語,都消失了。”

“誰也不說不好。總是 ‘高!’‘好!’這些稱頌雖迷惑不了你,但混亂了你,作賤了你。”黃永玉的批評太過直白,以至于在結尾寫道“信,快寫完了,回頭一看,好像在毀謗你,有點不安了。”

曹禺将這封信視若珍寶,把9頁長信裝裱起來,回信說,“但願迷途未遠,還能追回已逝的光陰。”一年後,美國劇作家阿瑟·米勒到曹禺家拜訪,後者為他展示黃永玉的信,把他看呆了,“每一行,都在宣判着他的藝術生命的死亡。熱情的問候之後,緊跟着對已逝才華的惋惜。我一時覺得這是個笑話,是一種中國式的智慧,在最後一秒把殘酷轉為優雅的嘲諷,變成鼓勵的假設。”

不知從何時起,我們失去了優雅的嘲諷,《吐槽大會》變成洗白的尬聊大會,還有人記得“金掃帚獎”嗎?

我們向來擅長評先進、評模範,很少評落後、評爛片。金掃帚獎類似于美國的“金酸莓獎”,閃現着中國電影人身上少見的自嘲,這幾年漸漸冷清,淪為各家粉絲掐架的陣地。

猶記得2014年獲獎導演發來的感言:“獲得金掃帚獎确實振聾發聩,我開始發現我10年來失去初心,為名為利身不由己,沒有把工夫用在民生關懷、劇本打磨、制作精細、藝術創新方面,喪魂落魄,對電影創作喪失敬畏,對觀衆缺失溝通。”

現在聽來這幾句仍然字字真切,刀刀斃命,但願他們能用這把“金掃帚”掃去浮躁與塵埃。而對于影評人來說,起碼擁有這樣的權利:别人不想聽,你照樣可以說。

(來源:中國青年報)

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