花木是文人騷客們常吟詠的主題。比如，用楊柳抒發離别的愁思，用荷花寫出淤泥而不染的高貴品格，把芭蕉、梧桐與夜雨結合起來，寫孤獨與落寞。寫不畏嚴寒多用梅花和松樹；寫君子品格又非竹莫屬。對于菊花的喜愛大概從晉代的陶淵明就開始了。

陶淵明從彭澤縣令任上辭官歸隐，在南山下種了一片菊花。“采菊東籬下，悠然見南山”。陶淵明為失意的文人尋求了一條除屈原外的出路，從此，菊花也成了隐逸者的象征。

自陶淵明之後，詠歎菊花的詩人甚多。唐代的白居易“耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。”寫菊花的耐寒和清香。元稹“不是花中偏愛菊，此花開後更無花。”寫菊花的不畏寒冷的品格。黃巢“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”寫菊花的不畏嚴寒和香氣濃郁。

與前代相比，宋代文人似乎更熱衷于菊花。鄭思肖“甯可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”。通過描寫菊花枯萎而不凋謝的狀态，寫菊花的傲骨與氣節。蘇轼在《贈劉景文》中說：“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。”通過與荷花的對比，寫菊花的孤傲與耐寒。李清照也是一位特别喜愛菊花的詩人。她有一首專門吟詠白菊花的詞：

多麗·詠白菊

李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。

細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢臯解佩，似淚灑、纨扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。

人情好，何須更憶，澤畔東籬。

要說寫菊寫得好的，小編認為非李清照的《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》莫屬：

醉花陰

李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽。

玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂。

簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照地這首詞，明寫對丈夫的思念，暗寫菊花。

下片菊花無處不在，卻看不到一個“菊”字。“東籬”本是陶淵明采菊的地方，詩人卻隐去“采菊”二字，這實際上是詩歌手法中的“藏頭”。“把酒”二字，也是藏頭，“酒”字之前，應該還有菊花的。這首詞寫于重陽節，古人有重陽節飲菊花酒的習俗，李清照所飲的酒，應該就是菊花酒，而這裡也省略了“菊花”二字。

此外，詞中的“暗花”指的是菊花的香氣，而不是其他花蕊的香味，詞卻沒有點出菊花香，但讀者可以肯定就是菊花的香味。這就是本詞的妙處。

最後一點，“人比黃花瘦”，“黃花”即菊花，一個黃字寫出了菊花的顔色。而一個“瘦”字，本是寫詩人自己因思念丈夫的消瘦形态，而菊花的纖細形态也躍然紙上。

由此可見，全詞沒有一個“菊”字，而菊花的形狀、顔色、香味俱現讀者眼前。

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