來了來了，馮小剛導演的新作品終于上線了。

這次不是電影，是電視劇《北轍南轅》。

這是馮小剛時隔二十多年再次導演電視劇，拍的還是當下最熱門的女性群像劇。

可能是借着大導演的光環，這部劇的演員陣容也是大咖雲集。

主演有藍盈瑩、金晨、啜妮、隋源，王珞丹。

連友情客串，都是宋丹丹、黃渤、任素汐、朱一龍、張一山等人。

就這演員陣容，加上導演和題材，已經噱頭滿滿，讓人有了十足的期待。

電視劇開播後，許多觀衆興緻勃勃沖去看劇。

不曾想，劇播效果居然有點一般？

這部劇的豆瓣評論區，前排有不少一二星的吐槽聲音：

多數評論都說到同樣的問題：不接地氣。

正如網友提問的那般，現在的電視劇怎麼都不接地氣了？

《北轍南轅》的劇情簡介寫到，本劇以當代都市女性生活為背景。

那就先來看看，劇中主要的五個女性角色，幾乎人均白富美。

金晨飾演海歸碩士，畢業後沒怎麼正式工作，剛回國就住進奶奶在北京的獨棟小洋樓。

藍盈瑩飾演中戲畢業的小演員。

目前屬于18線跑龍套，卻住在北京的四合院。

王珞丹飾演豪氣的女老闆，大三退學生孩子，離婚後自己創業開投資公司。

擁有打工人夢寐以求的上下班自由。（羨慕了）

啜妮飾演有錢人家的家庭主婦。

老公是會計事務所的合夥人，她日常開着寶馬，住着好地段的大房子。

隋源飾演了劇中最窮的北漂女孩，高職學曆就出來工作。

但她有個博士後的男朋友，還剛好有個北京親戚出國了，可以住在親戚的房子裡。

五位女性主角都非富即貴，人均别墅大房子，撲面而來的小資生活氣息。

看到這裡，有網友吐槽：啥家庭啊？ 這是北京版《小時代》？是我配看的生活嗎？

抛開角色設定問題，這部劇的劇情走向也不太符合邏輯。

金晨回國後被藍盈瑩拉着參加飯局，認識了幾位有錢的老闆。

剛好有位老闆看她酒量好，立馬送上機會，幫她解決就業問題，這是開挂了嗎？

王珞丹和啜妮僅在拉薩有過一面之緣。

但第二次見面，王珞丹就送了啜妮新款的貴價洗衣機。

而且，兩人隻見過兩面，友誼已經快速發展到，算得上生死之交了。

隻能說，有錢人的生活我看不懂，有錢人的交友方式我也看不懂。

另一邊，王珞丹剛和藍盈瑩認識，第二天就約着去騎馬。

藍盈瑩也非常自來熟，連王珞丹是幹嘛都不知道，就說以後想跟她混。

等到第三次見面，王珞丹已經主動邀請藍盈瑩合夥開餐廳。

藍盈瑩說自己沒太多閑錢可以搞投資。

王珞丹立馬霸氣表态：“錢的事最不重要，你要沒錢我借你都成。”

啊這？真的是剛認識不久，第三次見面的朋友會聊的話題？

重點是，這會王珞丹和藍盈瑩連微信都沒加上，兩人等到下次見面才想起要加微信。

這部劇的主要講述女性共同建立友誼的故事。

可以看出，劇情非常想凸顯幾位主角之間的友誼，但進度拉得太快，反而顯得失了邏輯。

當然，這部劇也不是毫無亮點，劇中還是有些真實的片段，反映着現實的生活。

啜妮是家庭主婦，經曆着喪偶式育兒的婚姻。

丈夫習慣性躺在沙發上指揮：“作業不會寫找你媽呀，讓你媽輔導你。”

黃渤客串的片段，生動演繹了娛樂圈流傳已久的“數學先生”。

對戲不講台詞，全程念着一二三四五六七。

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還有宋丹丹客串的片段，談到了娛樂圈撕番位的事情。

金晨人間清醒地說：“給新人演配角是藝德，演配角非要和主角争番位，那傳出去才丢人。”

這些片段具有現實意義，但放在懸浮的人物設定和劇情背景裡，又顯得不那麼現實。

特别是作為女性群像劇，這部劇給人的感覺不像女性成長故事，更像是京圈富婆組局炫富。

有網友自嘲：可能是我實在太土了吧，完全無法與劇裡的富婆們共情。

那麼，好看又能讓人共情的女性群像劇，應該是怎樣的呢？

關于這個問題，Gigi腦海裡最先浮現的是《粉紅女郎》。

劇中有四個主要女性角色，她們的人物設定各有特點。

萬玲是萬人迷，方小萍是結婚狂，何茹男是男人婆，哈妹是天真少女。

四個性格迥異的女人聚在一起，剛好展現了女性的不同的類型。

想當年，看劇的觀衆都有自己的偏愛。

有人喜歡漂亮的萬人迷，有人愛上獨立的男人婆，有人羨慕率真的哈妹，有人心疼自卑的結婚狂。

也有人覺得自己集齊了四人特點，例如豆瓣上的某條評論：

“我有一顆萬人迷的心，但外表是方小萍，像哈妹一樣少女，很可惜經常被說是男人婆。”

實際上，這四個角色就像一個人的四面。

多年之後，有觀衆後知後覺發現，自己不是她們中的任何一人，身上卻有任何一人的影子。

還有觀衆受到劇情的影響，婚戀觀和人生觀有所改變。

這就是這部劇的魅力，劇中角色貼近于生活，觀衆才會在人物身上找到共情點。

談到女性群像劇，港劇在這方面也做得很好。

1998年播出的《陀槍師姐》，塑造了英姿飒爽的女警形象。

陳三元像假小子，剛畢業就進入警隊，卻面臨嚴重的性别歧視。

執行任務時，上司會以“你是女人”為理由，不讓她追罪犯。

但她大膽反駁：“你歧視女性，你一直歧視我們女性沒有能力，害你們背黑鍋。”

還好，陳三元有獨立的性格，使她越挫越勇。

明知陀槍女警不被外人看好，她亦勇敢堅持：男人能做的事情我們也能做到。

另一個主角朱素娥，原本在警隊做文職工作，最期待過相夫教子的溫馨生活。

但她遭遇了丈夫的背叛，最後還是靠自己的努力，獨立成長為陀槍女警。

在朱素娥意志消沉的時候，陳三元會鼓勵她：

“現在是九十年代了，女性新改革，撐起半邊天，女人不再是男人的附屬品了。”

值得一提的，還有這部劇的主題曲，鄭秀文演唱的《女人本色》。

早就告訴女性們：不必裝蠢，做女人不應甘心去作花樽。

在港劇裡，不少女性角色都個性鮮明，令人過目不忘。

像《壹号皇庭》的丁柔，《鑒證實錄》的聶寶言，《法證先鋒》的梁小柔......

她們獨立自強，果敢聰明，無論什麼時候再提起，依然是熠熠生輝的女性熒幕形象。

即便放到今天，也有無數觀衆說，當年因為她們對不同職業有了期待。

有關女性群像劇，Gigi還想提名一部《東京女子圖鑒》。

這部劇的女主角是绫，她在秋田長大，總向往到東京工作生活。

走向都市白領的路上，她一邊迷茫，一邊努力找到自我。

劇情圍繞绫的故事展開，同時也刻畫了不同的女性群像。

绫所在的時裝公司，那些穿着漂亮又很會打扮的人，做的是不起眼的後勤工作。

她們覺得努力工作也住不起好房子，不如輕松點，上班摸魚，按時下班。

相反，那些穿着樸素的人，才真正做着與服裝相關的工作。

她們對自我有要求，覺得自己工作能力強，最後會漸漸變成女強人。

而在職場之外，劇中還有家庭主婦、職業女朋友、不想生育的女人等角色。

她們處在不同的生存空間，有各自的活法，或安逸或委屈或艱難，都是“當代女性圖鑒”。

這部劇能火，很大程度也是因為角色和劇情貼近觀衆的生活。

觀衆看見熒幕上的角色一步步成長，就好像看見了自己。

仔細回憶起來，早年的國産劇，包括港劇日劇，皆有不少優秀的女性群像劇。

但回到當下的國産劇，女性群像劇題材很火，卻拍得不出彩。

很多劇表面裹着女性題材的外衣，實際還是跳不出老套的邏輯。

比較出名的《歡樂頌》，第一季出圈，拍到第二季，豆瓣評分不及格了。

去年大熱的《三十而已》，剛開始挺受觀衆喜歡，後續卻逃不了小三出軌等狗血劇情。

最終高開低走，臨到大結局反被吐槽爛尾。

其實，觀衆看女性劇，想看的是女性獨立自強，團結奮鬥的故事。

像《北轍南轅》，在劇情簡介寫了：呈現女性更加獨立，追求個人價值的新面貌。

觀衆奔着這點而來，結果卻感覺劇中的女性根本不需要奮鬥，過的就是上流社會的生活。

她們的人生順風順水，還有女大佬願意借錢不要利息，支持她們投資餐廳......

這種事情基本不存在，就算真實存在，也離大多數人的生活太遠了。

遠到普通觀衆覺得不接地氣，無法與之共情。

畢竟，一想到明天還是要起床搬磚上班，現在就不想看金錢劇受折磨了。

圖片來源 / 網絡

責任編輯 / 鈕祜祿桑

編輯 / 家家

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