河北梆子闆式名稱的由來

闫志國

我曾統計，河北梆子約有38個闆式。那麼，這些闆式因何而得名呢？本文做一闡述，期盼得到同行、專家的補充指正，以利後人考證、學習。

1 、大慢闆：四分之四節拍，共三句。過門由一鼓鍵開，記譜的音符密度很高，演唱速度很慢，字少腔長。相當于京劇的慢三眼。因慢而得名。

2、小慢闆：四分之四節拍，較之大慢闆記譜的音符稀疏一倍，甚至兩倍，演唱速度相對較快，相當于京劇的快三眼。因快慢之别而謂之大小慢闆。

3、二六闆：四分之二節拍。依據穩定性二六的節拍而得名。穩定性二六的上句為六小節（六闆），下句也是六小節，兩個六小節組成完整的唱句，故名二六。

4、大反調：四分之二節拍，是一種承上啟下的闆式，不能單獨起落。河北梆子的穩定音是5，即下句要落在5音上，屬于七聲徵調式。而大反調的穩定音是1而非5，下句落在1音上，屬于七聲宮調式。5和1是關系音調，正好把穩定音反過來，因此叫大反調。

5、小反調：四分之二節拍。小反調是相對大反調而得名。較之大反調的旋律、音樂特性以及表現力遜色很多，故名小反調。

6、垛闆：因節奏特點而得名，由于它是四分之一節拍，有闆無眼，感覺就象菜刀剁肉餡一樣，因而得剁闆之名。

7、尖闆：無節奏。尖字，顧名思義，尖端之意，它常常是一段唱腔的首句，引出下邊唱段，象戰鬥中的尖兵。雖然也能獨立成段，但，它的引領做用卻

不可小視。故名尖闆。

8、搭調：無節奏。搭，是白送白搭之意。戲曲唱詞是分上下句的，第一句必須是上句，不可是下句。但，搭調之後卻必須唱上句，所以，搭調就是白送了。不管是唱段開始還是中間的搭調，都是白搭，不能算一個上句或下句。這就是為什麼叫搭調的原因。

9、起闆：節奏自由。重點是“起”字，即一段唱腔的開始起唱。起闆都是開始，通常為幕後唱。唱段中間或最後沒有起闆。故因其為唱段的起始而得名。

10、緊打慢唱：樂隊有節奏，演唱無節奏。樂隊以快速而有節奏地緊打緊拉，而演員卻是無節奏自由演唱，故曰緊打、慢唱。

11、幺二三：在唱段中，打擊樂有順序地擊打一鑼，二鑼，三鑼。故曰幺二三。

12、大甩腔：俗稱拉腔。樂隊有節奏，演唱無節奏。河北梆子區别于其它劇種的一大特點。通常幾句快節奏的唱腔唱完後，最後一句突然甩開（拉開），樂隊以最快節奏伴奏，演員以自由節奏演唱，把音符拉長。故謂之大甩腔。

13、單導闆：四分之二節拍，頂闆開唱。導，引導，把後邊的唱引導出來。

14、雙導闆：四分之二節拍，頂闆開唱。較之單導闆的旋律和過門豐富外，作用無大異。《喜榮歸》中，崔秀英内唱“忽聽得老崔平一聲請”唱此闆式。

15、哭導闆：作用與單、雙導闆大緻相同，亦有引導之意。旋律卻大大不同，在劇中人激動、悲苦時可用。前半句四分之二節拍，後半句樂隊以四分之二節拍伴奏，演唱節奏自由，類似寬闆。如《四郎探母》中楊四郎見母時所唱“老娘親你轉上受兒一拜”，即為哭導闆。

16、哭闆：節奏自由。“哭”字就已經說明了它悲凄的音樂特色。劇中人在極度傷痛時多用。如《秦香蓮》中，當秦香蓮接到包公的三百兩封銀時，已知官司無望，亦哭亦唱。故名哭闆。

17、寬闆：演員節奏自由地演唱，樂隊以四分之二的節拍伴奏，音樂感覺很寬松、舒展。乃為寬闆。

18、清闆：演員清唱，無伴奏。意境深遠，舞台安靜，寓清靜之意。因之獲名。

19、大安闆：四分之四節拍。與大慢闆除開始過門不同外，其他無異。大慢闆是一鼓鍵開，大安闆是由打擊樂四大鑼開。“安”，寓安穩安祥之意，多用于皇帝或高官安安穩穩地上場。故謂安闆。

20、小安闆：四分之四節拍。根據劇情和人物需要而用之，與大安闆無大異。隻有記譜和速度之别。亦有安穩之意。

21、十三咳：四分之四節拍。是指大慢闆第一句唱詞的前三個字，此腔旋律很長，字數很少，行腔中有十三個襯字“咳”，故名十三咳。

22、哭相思：四分之四節拍。大慢闆的第二句，為下句。因曲調較悲怆，恰似綿綿思親，含淚哭訴，故名哭相思。如《江東計》諸葛亮靈堂哭祭周瑜唱段。

23、哭娃子：四分之四節拍。是小慢闆中的一句，為下句。哭娃子，顧名思義，哭自已的孩子。最早用于《汾河灣》一劇，柳銀環思念兒子薛丁山，盼子歸來。它雖隻是一句詞腔，由于旋律獨特，故根據《汾河灣》中柳銀環盼兒歸的一句唱“丁山兒啊，你該來了……”命名為哭娃子。

24、悲鎖闆：與其他鎖闆作用相同，為一段唱腔的結束句。因旋律較凄楚，故擁此名。《江東計》諸葛亮哭周瑜的一段唱，最後以悲鎖闆結束。

25、送闆：前半句為四分之二節拍，後半句大鑼或小鑼打散。送闆唱完必散戲，送觀衆離開劇場，故名送闆。

26、穩定二六：四分之二節拍。穩定二六是指每唱一句就有一個大過門，音樂感覺穩定而得名。

27、動力二六：四分之二節拍。無論連唱多少句，都沒有大過門，隻墊一些小過門。象是有動力在助推，不容停頓，一氣呵成。故得此名。如《打金枝》中，皇娘勸郭鼐唱段即為動力二六。

28、上留闆：四分之二節拍。隻一個“留”字便知其意。唱完上留闆後，下面必須有角色接唱，給下邊的接唱留下一闆。故為留闆。

29、下留闆：四分之二節拍。上留闆是上句，下留闆為下句。重點都在這個“留”字上。即使是下留闆，後邊也要有角色接唱，不可鎖住。否則，還“留”什麼？給誰“留”？

30、單鎖闆：四分之二節拍。。“鎖”字說的很明白，把一段唱鎖住，結束。乃得鎖闆之名。

31、雙鎖闆：四分之二節拍。作用與單鎖闆無異，亦為一段唱腔的結束。隻由于它是花腔旋律，故稱雙鎖闆，也謂之花腔鎖闆。

32、幹砸：四分之一節拍，僅上下兩句。因為唱前不能有過門，唱後不能有尾樂，小鑼一開，樂隊和演員同步幹起，故為幹砸。

33、探海：四分之二節拍。最早根據《秦瓊觀陣》的一句唱腔而命名。當秦瓊唱完“今夜晚對明月紅燈高挂”這句唱腔後，要搬“朝天凳”、“踹丫”、“探海”，故以表演動作“探海”而命名。

34、三錘：三錘以大鑼三擊而得名。四分之一節拍，唱剁闆。開始時，不可唱散，必上闆。

35、花梆子：四分之一節拍。花旦獨有的唱腔，活波、俏皮。唱完後，有一段身形表演叫“花梆子”。以這段表演程式的名子而命名，故稱花梆子。

36、顫闆：唱半句尖闆後，自然地轉為緊打慢唱，就象挑着兩桶水，顫顫悠悠而得顫闆之名。《轅門斬子》最後穆桂英有此句唱。

37、七錘子：以打擊樂擊打次數而命名。可唱散，亦可上闆。

38、拜頭：拜頭前半句為四分之二節拍，後半句樂隊仍以四分之二節拍伴奏，演唱變為自由節奏。拜頭通常用于晚輩跪拜長輩或下級跪拜上級，故獲拜頭之名。《大登殿》、《轅門斬子》均有此闆式。

還有一些角色專用唱腔，其它戲不用。比如《轅門斬子》中的穆瓜腔，《闫王樂》中的醜慢闆和《蝴蝶杯》中的盧世寬腔等等，恕不入文。

蒙保定市闆胡演奏家張萬升先生為本文糾誤，特謝！

作者簡介

闫志國：1948年生于獻縣。滄州市藝術研究所退休幹部，國家二級編劇，全國戲劇家協會會員，河北省音樂家協會會員。曾任滄州市政協委員、文聯委員、市戲劇家協會秘書長、副主席、主席。滄州河北梆子劇團團長。創作的劇本曾在《大舞台》發表，并在省戲劇節多次獲獎。代表劇作有《青釭劍》、《樓上樓》、《老嘎爺擋車（合作）》、《柳樹莊》等。河北梆子音樂作品有《紅燈記》、《八一風暴》、《楊門女将》、《绨衣天子》、《山鷹》、《柳樹莊》等。

編者簡介

趙志忠：筆名趙剛，号國學守望者，1973年4月生，河北省獻縣淮鎮人。作品發表于《詩刊》《中華詩詞》《中華辭賦》等。中國作家協會《詩刊·子曰詩社》社員，詩詞中國·中華詩詞網2017年度優秀通訊員，采風網2017年度十大新聞獎獲得者，河北省詩詞協會會員，河北省楹聯學會理事、河北省采風學會會員，河北省滄州市詩詞楹聯學會副秘書長，滄州市新聯會常務理事，滄州市知聯會會員、滄州市作家協會會員，《滄州驕子》編委，《詩眼看世界》創始人，采風網滄州站站長，政協獻縣第十五屆委員會委員，獻縣知聯會理事，獻縣新聯會副會長、秘書長，滄州市文學藝術界聯合會第七次代表大會代表等。

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