張怡凰在排練。 李淩 攝

張怡凰在排練。 李淩 攝

中新網廣州2月19日電 題：潮劇名家張怡凰：潮劇是我的終身事業

作者 李淩

從藝30多年，張怡凰從潮汕唱到廣東、從廣東唱向全國、從全國唱出海外。今晚，她将唱着潮劇《觀燈》，登上央視2019年元宵聯歡晚會。

源初：喜愛與堅持

小時候的張怡凰在母親的熏陶下，有着與同齡人不同的喜愛。南澳島上潮劇演出，場場必看，家中亦不時搭起簡易的潮劇小舞台。張怡凰15歲那年，陪着姐姐去考戲校，自己順道“練膽”，卻不曾想到天資得到賞識，在500多人中脫穎而出，成功被選進戲校，由此踏入潮劇的演藝之路。

用“台上一分鐘，台下十年功”來概括戲校四年的生活，再合适不過。張怡凰深知，戲曲演員必須是全面的，不單單是站在台上會唱、會抖幾個水袖，而是要能文能武。憶起四年中的艱辛，張怡凰稱，那時候的自己，腿并不是很軟，她便用腰帶綁上十幾塊磚頭，吊在腿部中間，然後再壓腿，從早到晚長久地練下來，腿變軟了，但是不科學的練習方法，也讓筋骨的傷永久地留了下來。也正是這份執念，讓她在19歲時，用一曲靈動的《白狐仙》博得廣東潮劇院一團團長青睐，走上了潮劇演藝人生的康莊大道。

創新：阻力與堅守

張怡凰第一次接觸“咽音”，是在進入廣東潮劇院一團，聽一位北京教授的講解。張怡凰覺得，這種科學的發音方法，正是她想要的。後來張怡凰北上中國戲曲學院求學，始終沒有忘記教授所講的發音方法，除了校内課程外還專門請了一位聲樂老師，帶她學習“咽音”，不斷拓寬自己的演唱道路。

張怡凰與從新加坡遠道而來的潮劇戲迷交流。 李淩 攝

但當時，身邊出現很多不同的意見，不少人認為張怡凰的發音是高腔花腔、是美聲唱歌，不是正統的潮劇發音，缺少了潮味。然而，張怡凰始終堅持自己，将獨特的“咽音”與潮劇唱腔結合起來，摸索出一種既不失潮劇韻味且又字正腔圓的發音方法。

最終實踐證明，“咽音”确實是一種比較科學的發音方法。在戲台上，一本戲唱下來兩小時左右，一般一個晚上唱兩本，不少演員唱到後面便沒有足夠的氣力，但是越到後面，越是重頭戲，越是需要高亮的嗓音。這時候，“咽音”的優點凸顯，張怡凰憑着獨特的唱腔，越到戲曲結尾處，嗓音越發高亮有力，越發酣暢淋漓。這聲獨特的嗓音，雖然曆經他人的不解與反對，但是在張怡凰的堅守之下，成功破除障礙。在此後的表演中，改良的唱腔讓張怡凰收獲了諸多榮耀，可以說，堅持創新唱法，唱開了她的潮劇發展道路。

2007年，張怡凰獲得了第23屆梅花獎，填補了潮劇女演員“梅花獎”的空白。張怡凰的那場《東吳郡主》給觀衆帶來了極大震撼，從人物形象、服裝、道具、舞美到燈光設計，所有的一切都讓人耳目一新。也正是這部劇，以創新的制作手法和張怡凰獨特的演繹，吸引了很多青年觀衆，讓很多人開始喜歡看潮劇，帶來了潮劇發展的黃金時期，社會效益和經濟效益雙豐收。

發揚：魅力與傳播

30多年的演藝生涯，2008年，張怡凰接任廣東潮劇院副院長和團長；張怡凰先後随團赴美國、澳大利亞、新加坡等國家和地區演出。1999年，出版了《張怡凰個人唱腔專輯》，2001年在日本舉辦了個人的演唱會，成為廣東第一個到日本去開演唱會的潮劇演員。

談及潮劇的魅力，張怡凰憶起2009年去泰國演出，一位90多歲的觀衆在見到她後十分激動，直說“幸好有你陪我”。原來，那張1999年發布的專輯，十年來每天都在陪伴着老人，朝夕不止。

讓張怡凰印象深刻的，還有一位香港的戲迷。“他見到我，邊說邊哭，終于見到真人了！”張怡凰未曾想到，原來一個大男人，可以喜歡潮劇到如此地步。

張怡凰在《東吳郡主》中的演出劇照。 受訪者提供 攝

張怡凰說：“有潮水的地方有潮人，有潮人的地方就有潮劇，聽潮劇，是刻在骨子裡的習慣與熱愛。”

2015年，張怡凰退下團長一職，但是她并未離開舞台和觀衆，而是開啟了轉型演出，并緻力于潮劇的傳承發展。近兩年，張怡凰發現一個有趣的現象，戲迷們從喜歡聽戲、看戲，到喜歡唱戲、演戲，登台演唱水平不亞于專業演員。張怡凰覺得，這是戲迷們給她的一種刺激、壓力，也是動力，讓自己更進一步去提高自己的唱腔，如同打擂台那樣，若專業比不上非專業，則是失态。于是，張怡凰也參與到這類互動中，通過這個平台，在推廣普及潮劇的同時提高演繹水平，并且讓更多人喜歡潮劇。(完)

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