1、傳統法則及習字手段

在曆史上書法大家所留世的書法論述中，專講行書結體的論述并不多見，考慮到行書實為楷書的快寫之體，思考一下楷書的結體法則很有助于對行書結體的理解。小的時候在學校上大字課（即毛筆字課）的時候，老師告訴我們漢字是方塊字，要寫得四四方方、橫平豎直，這應該是漢字楷書解體的基本法則了。繼而翻閱一些書法字帖，講的無非是“平正、對齊、避讓、穿插、勻空、俯仰、左小齊上右小齊下、上蓋下、下托上”等等，因單個字體的組字結構不同（比如左右、上下、左中右、上中下、包圍、半包圍、獨體字等結構）而各有所指，應該說這些規則很好的指導了楷書的臨習，但是行書作為楷書的快寫變形體，僅依靠這些規則覺得很難把握和理解各名家的行書結體。

啟功先生早年發現的黃金分割結體法，把一個正方形的四個方向按黃金分割率（5：8）找到了一個方塊裡的四個黃金分割點，當一個字的主要筆畫都經過這四個點時，這個字寫出來就中宮收緊，外勢伸展，故而字形妍美漂亮（詳細請看啟功先生的專題論述）。但是這個法則僅僅描述了主要筆畫要經過某一點，但是這個筆畫從哪裡起筆，又在哪裡止筆，卻無法判定，尤其在指導行書結體上感覺難以應用。

圖一

發現這個現象之後，我又重新翻閱了從魏晉以來的書法大家的行書名帖名碑，其絕大部分作品或嚴格或松散，都能體現出這一規律（見後面附圖）。這使我感覺到這一規律就是在我腦子裡思索了很長時間的“行書結體的簡單規則”！我把它稱之為“平行四邊形法則”。

2、平行四邊形法則的完整描述

以漢字的“方塊字型”為基礎，以上下左右對邊或對角相呼應所形成的平行四邊形為基本造型單元，同時考慮傳統結體法則中的“重心穩固、平正、對齊、勻空、避讓、穿插”原則，把一個漢字分解為2-3個平行四邊形以一定角度相交插的漢字結字法。具體可分為以下幾類：

（1）偏正交插型：以主副兩個平行四邊形交插而成，這種類型以上下結構居多，整個字形為主體，橫向主筆為副體與主體交插，同時要考慮全字的重心要中正。字例如下：

圖二

半包圍結構和獨體字字例如下：

圖三

由于行書相對于楷書有較大的字體變形和筆畫連帶，所以有些上下、上中下結構也被處理成了獨體字結構。字例如下：

圖四

左右結構講求左右穿插與呼應，字體左右各取一部分形成一個平行四邊形溝通左右的聯系，使整個字形渾然一體。字例如下：

圖五

（2）左右複合支撐型：整個字體以兩個左右相對支撐的平行四邊形組成，形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撐，使得字體既靈動又穩健。這類字以左右結構居多，有少量字雖然不是左右結構，但以強化（延長或加粗）主筆等手段也進行了這種字型的處理。字例如下：

圖六左右結構

圖七獨體字結構

圖八包圍與半包圍結構

（3）主體内含型：把字的整體外形處理成一個大的平行四邊形，而字的内部部分筆畫形成一個（最多兩個）小平行四邊形含于其中。字例如下：

圖九

（4）“點”的遊離及主筆外溢型：在有些字中，字的主體為平行四邊形，而“點”的筆畫或者主筆的一部分遊離于四邊形之外，使得字體既工整又有意趣。字例如下：

圖十

三、 平行四邊形法則對臨習和創作書法作品的意義。

1、能迅速把握名家行書字體的特征，便于識帖、記帖和默臨，也就是說容易入帖。以前練字，大多用九宮格和米字格，近年來又有人發明了回宮格，用這種方法練字臨帖，在哪個地方的筆畫就在哪個地方下筆，所以比較容易摹仿的像，但是一旦脫開這種習字紙就很難把握，離原帖字形相去甚遠了。這是由于利用這些習字紙隻能機械地還原原帖筆畫的位置，而不能有規律地理解每一個字之中各個筆畫的内在關系，而利用平行四邊形法則，就能把一個字分解成2-3個大塊的相互關系，便于理解和記憶。

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