在去年的王菊試圖憑借一己之力颠覆中國偶像審美之前，異國他鄉的美國，早早地就出現了一名颠覆了觀衆的傳統觀影認知的女演員，那就是21世紀好萊塢誕生的最佳女喜劇演員梅麗莎·麥卡西。

從2011年《伴娘》中作為配角的驚豔亮相，到《女間諜》、《身份竊賊》的事業巅峰，短短幾年時間，梅麗莎成為了好萊塢最賣座喜劇的代言人，而她也憑借出色的演出屢屢獲得觀衆的認可。說實話，沒有人可以想到一名年近50的“肥婆”可以大紅大紫。

不過好景不長，從16年開始，她的事業就走上了下坡連，連續四部商業喜劇票房不達預期，也正趕上近兩年美國R級喜劇的頹勢，Melissa McCarthy的銀幕形象似乎遭遇到了前所未有的打擊，一味地消費個人形象取悅觀衆似乎已經無法再為其提供更多的能量，于是，這名極其出色的喜劇演員開始了轉型，而她轉型的第一部電影就沖擊了奧斯卡（雖然現在看來沒有太大的獲獎可能）。

這部電影的名字叫做——《你可以原諒我嗎？》。

《你可以原諒我嗎？》改編自備受争議的傳記作家兼文學騙子李·伊瑟列爾的同名回憶錄，講述上世紀90年代，這名曾經創造過暢銷書的中年女人為了生計開始僞造并且買賣名人書信換取利益和更好生活的故事。

和大不多提名奧斯卡的傳記片相似，本片也是那種結構工整，劇作嚴謹，各方面看起來滴水不漏的學院派風格的作品，而一般來說，如此的電影其實已經很難打動到我，但是我沒想到的是影片最終帶給我的情感震顫如此得強烈和真實。

首先來說，本片是一部标準的女性主義的電影，它不僅僅是一部由女性導演執導，女性編劇撰寫，女性演員領銜絕對主角的劇情片，它更是一部弱化了男性角色已經他們對于女主角的影響，更專注于女性角色境遇、情感以及命運的電影，某種意義上，我可以把影片中的故事理解成是一個理想主義的女性與一個平庸時代的抗争與和解。

梅麗莎飾演的李·伊瑟列爾是一名50歲左右的單身女性，因為酗酒和辱罵領導被單位開除，因為性格的孤傲與孤僻，曾經創造過傳記暢銷書的她最終無書可寫，酗酒的她和自己的貓生活在紐約的公寓當中，過着時長交不起房租的日子，而她依然選擇做一個不可愛的混蛋。

當然，孤獨的她也不是沒有朋友，長期的酗酒讓她結識了年過半百并且來曆不明的同性戀者傑克，而他成為了李生活中的一抹亮色，而我們也會在故事中漸漸發現李事實上是一名女同性戀者。可能是來自于境遇的相似，也可能是因為孤獨的趨勢，這兩個靈魂在紐約這座冷漠的城市碰撞着，互相慰藉，相互溫暖，直到找不到生活的出路并且極度缺錢的李走上了僞造名人書信的道路。

影片讓我喜愛的原因之一就是導演和編劇并沒有使其變成一部聚焦犯罪事件的電影，也沒有用看待罪犯的眼光是看待李這個人物，影片的大部分時間都是對于這個人物全方位的塑造，展現着她的可憐、可悲、可恨和偶爾的可愛，而且把她犯罪的行為和其内心的理想訴求挂上了鈎，使得每一個觀衆都可以對她的遭遇以及她所選擇的犯罪道路有着深入的體會。

《你可以原諒我嗎？》的第一幕非常完整地構建着李的生活狀态和人生困局，作為一個傳記作家，她試圖說服自己的經紀人為自己下一個準備寫作的作品尋找出版商，但是她的經紀人卻無意進行這樣的工作，她斥責李的高傲與孤僻，以當時小說的流行趨勢打碎着李的文學理想，“沒有人願意看到李·伊瑟列爾的文字“這一句話深深刺傷了李的内心，而李不僅僅受到自己經紀人的侮辱，甚至連自己樓下的房東、回收二手書籍的老闆都對自己有着深深的歧視，除了貓咪一無所有的她走投無路才選擇了僞造名人書信的道路。

也就是這麼一個在世界上“多餘的人”通過犯罪的方式試圖獲得世界的認可，沒有人願意看到李·伊瑟列爾的文字，卻有無數人願意為其僞造的文字買單，李·伊瑟列爾把僞造名人的書信當成了一種創作，她揣摩名人的心理，大量閱讀名人書籍模仿名人的文風，一點點的，她在自己的犯罪事件建立了一個屬于自己的精神烏托邦，而影片中的角色和近年去世的本尊一樣堅持認為這一切都是她的作品，這或許就是卑微而倔強的理想之苦吧。

不過，影片最動人的部分還是李·伊瑟列爾和傑克的友誼，即使這其中充滿了欺騙和背叛，但是當一切過後，兩人的再次相遇還是猛戳我的淚點。我一直覺得真正高級的戲劇不在于說真話，而在于說假話卻包含着真情實感，就如同影片最後的那一段酒吧重逢，兩個人看似雲淡風輕地調侃對方，叙說着對對方的恨意，“粉飾”着自己的悲慘境遇，然後為彼此的謊言哭泣，也就是這這場戲，兩位演員的表演狀态也達到了走心的頂點，觀者無不心碎。

其實我一般很少看傳記類型片，特别是那些對于人物生平以流水賬的方式展現的電影，就比如最近大火的《波西米亞狂想曲》，即使是非常喜歡歐美搖滾的我也是愛不起，在我看來真正吸引人的傳記片永遠是走入人物内心的，而不是展現事件的，作為觀衆，我更希望在電影中看到我在書籍、百科等等地方找不到的内容，而不是對于過去的一種再現，我很欣慰，《你可以原諒我嗎？》就是如此的一部電影，如果你也喜歡，那就再好不過了！

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