所謂白描，原來是中國繪畫的傳統技法，指不着顔色，也不畫背景，隻用墨線勾勒人和物的形象的畫法。它重在以形傳神，不重形似而求神似。後來人們把這種寫意的技法引進寫作。白描的作品，沒有過多的風景描寫，沒有過長的人物對話。不抽象地描繪人物的心理，不瑣碎地摹寫人物的裝飾。對話、心理、環境和服裝，都緊扣在人物的行動性格上。絕對避免浮誇，要求簡練。一切描寫叙述都在顯示着人物的個性，絕不模糊或遮蔽人物的形象。同時，從人物情節出發，找到最能表現其個性的行為特征。
魯迅在談自己的寫作經驗時，對白描手法有過這樣的解釋：“‘白描’卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄自己。”用白描手法寫人，可以不去過分渲染、鋪張辭藻，它不但簡練，而且傳神。同時，白描手法往往能帶來含蓄的效果，雖着墨不多，卻能餘味無窮。
魯迅在描寫人物時，總是寥寥幾筆，便勾勒出人物的輪廓。我們來看魯迅在小說《祝福》裡對祥林嫂外貌的描寫：“頭上紮着白頭繩，烏裙，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”而他描寫阿Q隻是寫道：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時的癞瘡疤。”所以他忌諱人家說“光”說“亮”，還有一根“黃辮子”，雖着墨不多，卻給讀者印象深刻。
由于白描用筆簡潔，節奏快，利于情節進展，所以很受讀者的歡迎。但是，不要以為白描的筆法很容易掌握。白描的文字，往往是精心修改的結果。白描的功夫，既是作者對生活人物原型異常熟悉，經過周密觀察研究的成果，又是語言精心錘煉的結果。
與白描相對立的矯揉造作的描寫在一個人物身上強加形容、濫作猜測，在一個環境的描寫中鋪張塗飾、不分黑紅。有些作者喜歡過分的描寫，使用過多的形容詞，特别是一些華麗的甚至是冷僻的詞藻。其實，過分的、冷僻的、不貼切的描寫，寫作效果反而不佳。
要學習如何掌握白描的筆法，你可以特别留意閱讀中國的一些優秀的古典小說，如《水浒傳》、《西遊記》、《三國演義》等。那裡面對人物、環境的描寫，大多用的是白描筆法。
當你提筆寫作時，記住：沒有瑣碎的外貌描寫，沒有精心的心理刻畫，沒有太濃的褒貶色彩，也沒有故意作文章的痕迹，一切都顯示在人物的行動和樸素的語言上。
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