點亮了周邊居民的生活

也點亮了滬上的冬日

近年，城市更新項目已然成為新一波趨勢，許多建築師都憑借着獨到的見解，交出了不同的答卷，在各式各樣的項目中，最根本的設計原則永遠離不開“人”本身。

今天與大家分享位于上海愚園路的城市更新項目：粟上海社區美術館，一抹突破了重重難關，最終得以綻放的“彩虹”。文章或許有點長，但相信仔細讀完後的你，會切實感受到設計最本真的力量。

“愚見” 粟上海

“粟上海·公共藝術與社區營造計劃”由劉海粟美術館發起， 取劉海粟之“粟”與塑造之“塑”諧音，緻力于将藝術植入上海的街巷裡弄，通過空間改造、藝術創意、社區互動有機融合，激發建築活力、提升社區品質、完善城市功能、構建美好生活。

營造計劃的首個案例是位于愚園路1088弄的粟上海社區美術館，由劉海粟美術館與CREATER創邑、建築師張海翺協力共建，并由金地華東給予支持。社區美術館不是冰冷的藝術展示空間，而希望通過藝術和互動的方式呈現、述說、傳遞更有溫度的社區曆史、城市精神以及人文關懷。

愚園路是上海64條永不拓寬馬路的其中一條，百年裡弄，文人故居，它們以獨特的風貌散布在這條曆史保護街區上。在這裡，我們遇見了本次改造的主人公，一棟位于宏業花園小區内的建築，建築前身是上海醫藥職工大學的教學樓，由于校址搬遷，現處于閑置狀态，這樣一棟建築通過設計師的改造将會産生怎樣的變化呢，現在還不得而知。

▼ 在地屬性

在開始設計前，首先要對場地有足夠的了解，建築由外滲透進小區内部，周邊城市機理緊湊排布，北面9幢為聯列式假三層花園洋房，南面為獨立花園式住宅，所在園區現為創邑SPACE聯合辦公空間，東面為久安坊，舊式上海裡弄，場地周邊的每一棟建築都能講述一段故事，走在愚園路上能夠很深切的體會到曆史在這裡留下的印記。設計師多次來到現場考察，在考察過程中發現的問題以及對社區文化的思考成為了後續方案中最核心的部分。

城市次級空間的改造及引入

第一次去到現場的時候發現并沒有想象中的那麼美好，當時在做建築外牆裝飾，現場堆放了很多的建築材料，所以并不能看到建築全貌，勘察後的第一印象是房子很舊，結構上存在問題；室内面寬有限且寬度不統一，牆體和柱子都是非标準尺寸，這導緻後期做方案的時候需要不斷到現場複尺。

改造前現狀

田野調研：社區裡形形色色的人，有依舊堅持做手藝的鞋匠師傅，有從小就生活在這裡的居民，門口的保安大哥，他們對于将要在這裡建造美術館感到非常期待，在他們印象中，美術館是隻有專業人士才能去的地方，現在可以如此近距離的接觸到藝術，對周邊居民而言，将會是一種全新的風景線。但同時他們也有自己的顧慮，是否足夠親民，對周圍居民的生活是否會産生不良影響。

對此，設計師給出的答案是，粟上海美術館的定位首先就是它的社區性，它的存在就是為了将藝術帶入到百姓的生活中，其次，它是一個完全開放式的展覽空間，歡迎各個年齡階層的人來此參觀，粟上海美術挂将抛棄以往高大上的标簽，以一種接地氣的姿态紮根于百姓生活中，設計師希望的是做一個有溫度的設計，為鋼鐵城市帶去一抹色彩。

周邊居民走訪

▼ 改造策略

為了實現我們的願景，設計師遵循以下幾點設計原則：

1、采用低技術、低造價的改造手法，用常規材料做出非常規的效果。

2、為不同年齡層的市民開放，吸引年輕藝術家來此展覽，将藝術通過不同媒介傳播到百姓生活中。

3、做有溫度的設計，出發點始終是以人的行為模式為主，設計是為人服務，聽取不同人群的需求，做不一樣的設計，為城市帶來一抹炫麗的色彩。

▼ 極限挑戰的設計

場地偏長條矩形，外加一條室外廊道，室内面寬有限，且兩側牆體均不平行，造成空間大小不一，改造的第一步，設計師先對牆體結構進行修正和加固，通過放線，找到基準點，新加牆體等步驟使室内空間面寬得到統一，最後控制在5米的範圍内。在功能的排布上則盡可能的使空間連貫，中間無遮擋阻礙，同時加入一些可變裝置，活化空間用途，讓體驗感得到提升。

功能分析圖

軸剖圖

設計師通過貫穿式布局，将空間分為五大主題區域，每一塊區域都是盡可能考慮人在空間中的行為，将空間合理布局。

山之形

在對走廊的測繪過程中發現幾個問題點：

1、走廊可供建造面積有限，寬度不足，高度上因為雨棚的原因也受到限制。

2、建築外牆歪斜，導緻走廊兩端寬度産生20公分的誤差。

3、走廊西側離居民樓距離不足三米，考慮到住戶的隐私問題，居民強烈要求在走廊一側增加不低于2.2米高的牆體。

走廊現狀分析

▼ 設計理念

本項目是與劉海粟美術館聯合推出的社區型美術館，海老晚年多畫潑墨，描繪的黃山氣勢恢宏，筆法硬朗，因此設計師從海老的黃山畫作中提煉出中國傳統色彩，用現代手法重新演繹，緻敬海老。

黃山畫作色彩提煉

潑墨長廊，它既是建築結構的一部分也是一個裝置藝術，在選材方面，設計師對比過不同的材料：亞克力、鋼化玻璃、陽光闆，綜合造價和設計效果，最終選用了陽光闆，它的優勢在于廉價且加工方便，對于預算有限和緊張工期的美術館來說最合适不過。

選材上色：方案确定後接下來就是考慮如何實現，陽光闆本身是透明材質，但是我們希望達到的是多彩的效果，并且還要保證一定的透明度，在與供應商和施工隊的溝通中，我們嘗試了幾種方法：

1、選用自帶顔色的陽光闆；

2、噴漆上色；

3、貼膜上色。

從左至右，貼膜上色、自帶顔色、普通打印上色

這幾種方法都有共同的缺陷，做不到封而透的效果，造價高昂，保質時間不長，由于顔色多，每一種顔色需要單獨調制，這将會大大增加工期時間，所以這幾種方案都被否決掉。最後還是得益于我們敬業的施工隊，找到一種新的數碼打印上色技術，優勢瞬間凸顯出來，耗時短，上過的顔色不易被刮花，風吹日曬也不會氧化變色，保質期長達十年。

陽光闆編号

施工節點

彩色陽光闆構建過程

在設想潑墨走廊方案時，設計師做了幾種對比方案，分别以間距，闆厚為變量，同時也考慮造價和可實施性，綜合比對後選擇了方案三為最終實施方案。

方案一：無傾斜角

方案二：向北傾斜20°

方案三：向南傾斜20°

（最終确定方案）

手工模型推敲

闆材顔色色号，每一片對應一個RGB值

固定：潑墨廊道的上色問題一解決，基本上就算是搭建完一半的工程，剩下需要做的就是陽光闆如何固定，走廊是露天的，而上海梅雨季節雨水多且風大，陽光闆可供固定的點位隻有兩側的牆體，其中一側是由龍骨搭建出來的假牆，另一側牆體又歪斜不平，在這樣的情況下如何保證陽光闆的安全性，這又給我們出了一道難題。

與結構工程師溝通後，采取的解決辦法是通過兩側的背闆相互擠壓施力，将走廊的門闆卡在中間，所有接縫處用玻璃矽膠收邊，門框的一圈用不鏽鋼封邊條加固，這樣的做法有幾個好處：

1、無需加固定件，整個景觀面看不到突出的固定件，幹淨整潔，仿佛一氣呵成；

2、由于有20°的傾斜角，門闆與背闆之間存在一個小縫隙，正好可以将LED燈帶藏于其中，省去了許多道工序；

3、不鏽鋼是剛性材料，對于有韌性的陽光闆可以起到一定的加固作用。

預想中的搭建方式

牆體找平，為走廊搭建做準備工作

走廊白天效果

在進行了多次的可實施性模拟後，設計師信心十足，隻要按照預期的方式來，這片彩虹走廊很快就能搭建完成，可是往往現實總會開個小玩笑。

沒想到搭建的第一步就碰到了問題，由于闆材尺寸過大（2000*3000mm）找不到合适的機床進行切割，最後協商隻能人工手工切，設計上共有50片陽光闆，每一片的形狀都不同，人工切割一天最多切10塊，原本預計2-3天的加工期現在要延長至一周，得知這個消息，設計師立馬對方案進行調整，将闆材重新分類，統一模數，最終統一13片為一個完整周期，大大壓縮了加工時間。

從左至右，2*3m的闆材、工人手工切割、UV打印上色

▼ 應對方式

走廊對排列要求極高，錯一步則步步錯，現場狀況不容許我們将圖紙作為唯一的參考标準，在這種情況下，設計師是這樣做的：

駐場設計：設計師現場與施工單位實時對接，現場确定每一塊闆的尺寸和定位。

把控材料：設計師直接去到工廠與材料供應商對接，了解加工過程。

設計師在現場與施工方溝通 &工廠生産小樣進行搭建模拟

經曆了重重艱難，潑墨長廊終于如願搭建起來了，在此期間，設計師與工人師傅一起把控現場，讓更多的人都能參與到設計中來，還原設計本來的面貌，由無數個小點子彙集成BIG IDEA。

走廊夜晚效果

由于建築本身存在缺陷，設計師多次來到現場測繪複核尺寸，并總結了幾點問題：

1、房屋結構比較原始，牆體和柱體都不水平；

2、屋頂上保留了大量原始的結構構件和通風管線，排布紊亂；

3、屋頂桁架有木桁架和鐵藝桁架，不統一；

4、由于房屋安全系數低，結構上經過多次加固，對後期的施工造成影響。

展館現狀分析

改造完平面圖

改造完主剖立面

改造完主剖立面

改造完主剖立面

改造完主剖立面

一 、岩之憩

改造後平面圖

▼ 設計理念

入口取山川曲折之意，宛如一塊岩石，靜靜的坐落在這黃山雲海間，怡然自得，這裡也将成為日後人們聚集的場所。材料選擇鋼闆來塑造岩石的剛硬質感，由于樓闆的承重問題，鋼闆不适宜用太多，所以在造型轉折上進行了諸多方案的研究，通過結構簡化來滿足荷載。

看似簡單的構造，在實際操作中卻也是困難重重，材料采用的是一厘米厚的鋼闆，在無外力作用下要讓它能夠固定住，需要對連接點進行研究，分析受力點的位置該如何定位，最終采取的方式是在地面埋好U型預埋件，将鋼闆的重力分散到地面，同時鋼闆自身有幾個穩定的固定點。

折線構成形式

實際建造施工

▼ 應對方式

在這一塊區域，設計師要把握的是樓闆承重問題，采取的應對方法是：

與結構工程師對接：結構工程師開始介入，分析方案的可實施性，提供有效的解決方式。

現場施工

二 、筆之意

▼ 設計理念

通過将海老畫中的山形進行提煉簡化，用彩繩這一彈性材料來塑造山形的張力，柔中帶剛，剛中帶柔，也是對中華傳統文化的傳承。

彩繩作為一種線性材料，具有一定的視覺導向作用，在空間上，設計師以線構面的手法，通過旋轉，轉折，交疊，使二維的面成為三維的體，具有了一定空間概念，旋轉後的面在不同角度看時會有不同的視覺效果，達到橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同的藝術審美。

設計彩繩遇到的最大的難點在于繩子的走向和固定，由于屋頂上結構紊亂，管線複雜，要在一團亂麻中理出兩條明确的走線，且互不幹擾，讓設計師絞盡腦汁。

首先需要明确的是材質的選擇，室内·要選擇防火材料，彈性不能過強，否則時間一長容易下墜；其次是繩子的數量，在這樣複雜的屋面上，多少比例的繩子是最合适的，理想與現實又有多大的差距；最後是繩子如何在屋面上固定。

設計師走訪了材料市場去尋找合适的材料，經過比較後選擇了尼龍繩，外圈為尼龍防火材料，裡面是填充棉，顔色可多選且彈性适中。

彩繩小樣

根據現場狀況，繩子的固定方式自然而然選擇了羊角鈎，通過現場放樣定點，确定鈎子的點位，将羊角鈎焊接在角鋼上，繩子依次穿過，中間不間斷。

彩繩固定做法

彩繩鳥瞰效果

▼ 應對方式

屋頂在中國傳統文化中被稱之為第五立面，在這一塊區域中，設計師采取的應對方法是：

現場指揮：挂鈎點位複雜，且這個過程是不可逆的，光靠圖紙和模型易混淆，所以設計師将會在現場指揮。

現場指揮

三 、風之影

移動展廳是針對空間面寬不足所提出的解決方案，如何在有限空間内去展示更多的藝術品？如何讓看展不那麼無聊？移動畫架讓展示面從初始的2面牆增加到了十面，移動到不同的位置還可以形成不同的遊覽路線，在不需要展覽的時候，畫架可以收平到兩側牆面，中間的活動空間變多。

移動展廳設想

畫架組裝做法

▼ 應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生産，現場組裝。

現場安裝

四 、森之音

業主提出了一個需求，需要有一塊活動場地可以舉辦沙龍活動、兒童手工課、藝術衍生品的展示和售賣，設計上用簡單的方法，設置儲物書架，擴大中央活動場地，靠近内部的排布也可以将看展的人流與活動人流分隔開，保證室内環境幹淨整潔。未來這片場地會聽到更多的年輕藝術家發聲，講述他們眼中的現代藝術。

書架做法采用工廠預制化生産，現場組裝，縮減加工建造周期。

書架組裝做法

現場安裝

五 、木之居

圖書室是為周邊兒童打造的一塊公共區域，未來這裡将會展出很多兒童畫冊、小人書，專為年輕一代打造的圖書室，對于這個空間，設計師思考的是藝術要如何在大衆中傳播開，它應該是從小的熏陶，藝術應該走出高大上的标簽，以一種接地氣的姿态走入到百姓的生活中，讓更多人能夠接觸到藝術、能夠真正以欣賞的眼光來看藝術。

木之居形體生成

現場安裝

舊建築是老物什，卻也不僅是老物什，

如何通過改造設計來傳遞社會人間的一抹溫暖，

這，是我們的答卷。

何不在冬日飛雪、春日爛漫、夏日豔陽、秋日落霞的日子裡，

讓這一抹虹彩溫暖你的心房？

主創設計師

張海翺

同濟大學建築學博士

華都設計HDD合夥人

國家一級注冊建築師

代表作品：

北京日出東方凱賓斯基酒店，木蘭圍場草原之家，北京機械車庫之家，集裝箱之家，垂園閣樓之家，上海寵物之家，夏木塘兒童公益書院等

項目信息

項目名稱：粟上海·公共藝術與社區營造計劃之粟上海社區美術館·愚園

業主：劉海粟美術館、CREATER創邑

設計單位：HDD上海華都建築規劃設計有限公司

主創設計師：張海翺，姚奇炜

設計團隊：李紀鴻，李洪喜，王文瑞，徐偉君，孫加蓥，殷芳程

結構設計：汪國勳（上海華都HDD結構所所長）

施工團隊：楊春華，阮鶴敬、缪成李（上海齊涵裝飾設計工程有限公司）

特别感謝：阮竣、方文、王昕、黃志偉、趙光宇、趙姝萍

建築攝影：章勇（章魚見築）

供稿單位：HDD上海華都建築規劃設計有限公司

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