紀錄片編劇應該注意什麼?來源：【中國對外書刊出版發行中心】，我來為大家講解一下關于紀錄片編劇應該注意什麼?跟着小編一起來看一看吧!

紀錄片編劇應該注意什麼

來源：【中國對外書刊出版發行中心】

制片人，傳聞中掌握着影視劇組的生殺大權，站在金字塔頂端的角色。如果你打開百度百科，搜索出來的結果是這麼描述制片人的，“他們是劇組的主宰，攝制組的最高權力者。既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心。”在現代影視工業體系，成熟的制片人确實可以對整個項目的把控和推進起到強有力的影響力，好比整個劇組的定心丸。

△紀錄片《歸途列車》《美麗中國》海報

近年來，《美麗中國》《歸途列車》《活着》等在國外産生一定影響力的紀錄片，都離不開強大制片團隊運作的努力。中外合拍是中國主題紀錄片“走出去”的捷徑，但獲取海外資本和影響力隻是手段，“借船出海”的深意在于把中國紀錄片放在國際規則之下融資、生産與流通，從源頭打破文化與語言的雙重壁壘。

解讀中國工作室多年來在中外合拍紀錄片領域不斷深耕，策劃制作了多部反映時代主題、講述中國故事的紀實影像佳作，收獲業内和受衆諸多好評，也積累了如何運用紀實影像，向海内外講好新時代中國故事的寶貴實踐經驗。

筆者試從自身的實際工作經曆出發，探讨身為一名中外合拍紀錄片的年輕制片人，如何在項目執行過程中把控各項流程的有序推進，平衡多方訴求，在保證影片按計劃完成的同時，把握中國故事的國際表達。

△紀錄片《走近大涼山》海報

一個紀錄片的全流程制片人，需要深入參與項目的完整流程，從前期策劃到後期上線播出的各個環節，做好監督、檢查、執行、協調，這些工作是打造一棟精美的紀錄片宮殿的地基。過去兩年，工作室出品了幾部以中國脫貧工作為主題的合拍紀錄片，《走近大涼山》是其中的代表作品之一。在調研階段，外籍導演起初對中國的減貧政策不太熟悉，甚至有時會不理解。問題頻出不窮地一個個向我們抛來。為何要設置扶貧安置點？為何要動員人們進行易地搬遷？為何要做到“精準扶貧”？中國為何要耗費如此巨大的人力和物力進行扶貧？這樣扶貧真的能達到想要的效果嗎？這是他們真情實感的疑問，也是作為中方制片人的我們面臨的考驗。

調研階段，我們就同創作團隊一起下功夫，在前期策劃中就将中國減貧政策、減貧成果和減貧所帶來的影響等研究透徹，在紮實的理論基礎和詳實的調研支撐下，再與導演團隊反複溝通，用真實有力的案例和數據解答導演的困惑，發自内心認可中國減貧的意義和價值。這些細節充分的調研成果在落地的過程中，結合真實發生的個體故事，幫助我們實現從小切口闡釋宏大或抽象的概念，對我們自己，對外國合作方，都是一種“有理有據，令人信服”的具象化體現。

△《走近大涼山》拍攝工作照

在創作過程中，無障礙、無隔閡的溝通無疑是清晰高效的，對于項目後續階段的推進和合作也大有裨益。

進入實際拍攝階段，遇到的第一道難關通常是獲取拍攝許可。除了與當地相關部門做好密切聯系，了解常規流程、手續和所需材料，如何處置應急突發情況，最大程度保證拍攝按計劃順利推進是常常被忽視，卻又需要特别重視起來的細節，也是一道出給制片人應變能力的考題。

△紀錄片《再會長江》海報

今年初，解讀中國工作室與和之夢公司共同出品的溯源長江主題的紀錄片《再會長江》全網播出，其中意為“狼山”的姜古迪如冰川正是長江源第一滴水的發源地，是節目中重要的目的地之一。在項目拍攝過程中，大部分拍攝地點都在青海省境内，但我們在實際申請拍攝許可的過程中才了解到這樣一個細節，姜古迪如冰川因為曆史原因，仍歸屬西藏自治區管轄。我們馬不停蹄地與西藏自治區相關部門建立聯系，反複溝通，踩着拍攝周期的“死線”及時獲得了拍攝許可。這個經曆教了我重要的一課——為每一個流程細節做好充足的功課和詳實的調查，才能為攝制工作真正保駕護航。

此外，制片人的全程跟組很有益于對拍攝内容和拍攝預算進行把控，同時也對制片人在項目執行過程中的嚴謹、周全、細緻設置了高要求。制片人與導演是平等合作、互相尊重的關系，在拍攝過程中如果有認為偏離了項目主題、有不合理的支出或其他不妥之處，在尊重導演的個人風格和藝術創作基礎上，溝通和協商是第一位的，也是保證拍攝能合理合規推進下去的基石。

在《走近大涼山》的拍攝過程中，竹内亮導演因為恐高的緣故，沒有勇氣和體力再在近乎垂直的陡峭岩壁上爬到山頂見證懸崖村的全貌。雖然這是個小小的遺憾，但出于對安全和風險系數的評估，我們還是與團隊謹慎考量，選擇了放棄攀爬，改用無人機拍攝懸崖村的畫面，拍攝思路也緊急從探訪懸崖村調整為講述爬山途中的見聞。比如爬山中途遇到的賣水老人、背着打印機為村民服務的銀行工作人員，這些鮮活的個人形象都讓竹内亮深有感觸：“這種感覺很奇妙，很難想象在那樣一個很原生态的偏遠地區，一個70多歲的彜族奶奶都會接受手機支付。”這些有趣淳樸、富有生命力的大涼山居民極大地豐富了影片的觀賞性，讓觀衆們感受到了大涼山的别樣魅力。

△紀錄片《走近大涼山》劇照

一個節目的完美呈現，除了導演的創作靈感與統籌把控，攝影師的準确捕捉與鏡頭美學，也離不開隐藏在幕後的後期制作人員付出的辛勞。制片人在後期制作階段更多地像一位把住制作進度和周期航向的舵手，在對節目質量做好監督和“品控”的同時，盡力地避免出現延期交付等情況。審片往往也成為合拍節目創作過程中需要逾越的關卡。修改意見與導演團隊有理念沖突的情況時有發生，如何維護平衡好各方關系是一門大學問。

例如《走近大涼山》的開篇，竹内亮在乘坐火車時遇到了橫躺在硬座座椅上酣睡的幾位“大哥”，甚至還有人袒露着肚皮。彼時，審看專家斟酌良久，建議是否要将這一段内容删除，考慮着會不會有損國人形象。但導演團隊卻認為這是鮮活又真實有趣的片段，再直觀不過地反映出大涼山人民的樸實與生動，并無損害中國人形象的意圖和效果。經過反複溝通和考慮，最終這一片段被保留，僅出于觀感考量删除了“露肚皮”的一幀。節目在B站播出後，這一幕的彈幕裡，網友們在一片哈哈聲中回憶起自己乘坐綠皮火車時的場景，大家都感到熟悉又親切，紛紛留言“太真實了”。

△《走近大涼山》拍攝工作照

要想讓一部紀錄片“出圈”，除去内容質量本身“過硬”，就要看宣發工作做得是否“到家”。在Z時代當家作主的如今，利用好新媒體的力量，積極拓展和依靠海内外大V的影響力和網友自來水的加持，能為節目被更多人看到錦上添花，而根據不同的平台特性制定不同的宣發方案，則能讓節目的水花擴散得更大。在《走近大涼山》播出前期，我們積極主動地與上百家新媒體工作室嘗試聯絡，準備了詳盡的資料，用簡明扼要的文字凝練和突出影片内容的優質與深層價值。起初，大多數回複都不盡如人意，但放棄不存在我們的字典裡，優秀的影片總能被有心人發現，經過不懈努力，我們最終成功獲得了多家百萬粉絲量級工作室的宣傳推介。

該片一經播出，迅速引發了多方關注，收獲大量海外粉絲點贊，節目甚至登上了雅虎日本網站首頁的熱搜，引發日本網友廣泛關注。我們意識到，應該積極拓展專業的發行團隊，幫助我們進一步擴大影片在海外的影響力，讓關注熱度實現長尾效應。時刻注意積累和拓寬媒體資源能夠帶來令人驚喜的助力，正所謂“手中有糧，心中不慌”，充足的媒體資源是制片人的底氣，也能在節目宣發期收獲預期或超出預期的宣傳效果。

現在的中國不僅在改變自己，也在改變世界；這個國家在影響世界，世界也在影響着我們。如何巧妙地向世界解讀中國、說明中國成為中國認知傳播的重大課題。我國是全球網民數量最龐大的國家，在新媒體傳播的時代，這是一片充滿潛能的沃土，每時每刻都在發酵和孕育着精彩的故事。身為國際傳播領域的從業者，我們是新媒體時代的用戶，也是講述中國故事的生力軍，我們始終在學習和前行，盡己所能成長為一名熟悉國際事務、會講中國故事的合格制片人。

作者：解讀中國工作室專題部制片人

楊淏月

本文來自【中國對外書刊出版發行中心】，僅代表作者觀點。全國黨媒信息公共平台提供信息發布傳播服務。

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