前言

《大唐三藏聖教序》，簡稱《聖教序》，由唐太宗撰寫，後由沙門懷仁從王羲之書法中集字，刻制成碑文，稱《唐集右軍聖教序并記》，或《懷仁集王羲之書聖教序》，因碑首橫刻有七尊佛像，又名《七佛聖教序》。集王聖教序碑刻立于唐鹹亨三年（六七二），碑通高三五零、寬一零八、厚二十八厘米。碑文三十行，行八十三至八十八字不等。

在行書學習的過程中《聖教序》是繞不過去的一件法帖，每個書家都在裡面取适合自己的營養，尤其是在結構處理方面，為了便于思考和總結其規律并逐漸形成自己結字習慣，按照自己的理解，逐一總結，僅為方便自我學習提煉。

一、采用方法：

原計劃按照漢字結構總結分析，但字數較多，難免會存在統計分析不全。因此，采用逐字分析，同時對比曆史上不同書家在相同字上面的處理方式；

一、處理方法：不居中；空間留白在右邊

二、 曆史上不同書家的處理方式（例）

方法借鑒：在交接點、以及上部空間，下部空間上做不同的處理；

一、處理方法：“點”與“豎”軸線不重疊，上部分作為一個整體部件，形成上連下斷之趨勢。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：“廣”字頭的處理，“點”的位置或交接或斷開，或偏中或偏右上角，同時内部的處理方法皆有所不同。

一、處理方法：呈現一種“△”趨勢，同時，第1-2橫的空間距離<第2-3橫的空間距離。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：米芾曾雲“三筆三畫異”，在這個字上最能直接的表現處理，三筆的起筆角度不同，三筆在：筆勢、空間、長短、形态、線條形态等各不相同，同時可以延伸到不同字相同筆畫上中去。

一、處理方法：

1) 重心整體向左移，同時通過“鈎”的角度，去平衡整個字的平衡，内部空間放在右邊；

2) “艹”字頭采取“一斷、一連，形成局部對比處理”；

3）整個字在頭尾兩部分采取的方式很特殊，既不齊頭，也非平腳。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

基本上内部空間多在右邊，同時在上部空間的疏密、以及最後“鈎”的處理方式來處理字的平衡角度。

一、處理方法：

1) 整體字的外輪廓略似“高腳杯”一樣；

2) 重心中軸線基本保持在中心點，但是上下兩個豎筆畫上不重疊，錯位；

3) 空間的布局，連帶處理方式，同時三個部件中，實際上采取了：大、小、中組合方式。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：基本上處理方式大同小異，合理分布“三個部件”的組合方式，整體外輪廓基本保持“高腳杯”的形式。

一、處理方法：

1、這是一個典型的“左右結構”字，該字在結構處理上并無奇特之處，隻是簡單使用的一個：左高、右低，不齊頭平尾的方式。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1) 基本上都是采用了同一的方式，即：左高右低，平腳不齊頭。隻不過是在各部件上稍微變化了。

2) 通過這個字需要拓展反思，該字難道隻能如此處理？為何很少人采用相反的角度去處理：如：左低右高，左大右小，左小右大，齊頭不平腳，平腳不齊頭？

一、處理方法：

1) 該字在結構處理上，妙在一個“抛物線式“的筆畫；

2) “點”的位置安排，以及内部空間大留白方式，聖教序在結構處理方式上，大部分字都有“齊腳”的趨勢。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1) 基本上内部部件的處理方式大緻相同；

2) “廣”字頭的處理方式多樣化，舒展與短促皆可用，“點”畫的位置，可交接，可遠離等。

一、處理方法：

1) 該字在結構處理上與前面分析的“大”字類似，交接點稍微偏離橫筆畫的中心點，達到破勻的效果；同時一貫使用了“齊腳”；

2) 下部分空間及外形，形成“△”，以求一種穩定趨勢。

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1) 在上部分交接點之處，共性處理皆采用不居中之方式，同時在上部分的筆畫處理上，各不相同，可長可短；

2) 該字最有意思的也是最容易變化的就是哪一”點”的位置，可上，可下，可左，可右，可中、可……

一、處理方法：

1) 該字的外輪廓大方向略有“□”的一個趨勢，上部分“宀”部首，“點”的交接出，大緻向左移，常用方法之一；

2) 可以将該字看成：上-中-下三個部首，中部縮小，猶如人的腰部一樣；

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1.上部分“宀”部首，“點”的位置多元化

2.“上-中-下”三個部首大同小異，不外乎瘦長與否，”點 -點 -點”的位置處理方式特别重要.

一、處理方法：

1) 常規方式，呈現“△”姿态；

二、曆史上不同書家的處理方式（例）：

方法借鑒：

1) 該在結構處理上可看成兩個部件，上下，上部分處理方式大緻分為：點與橫，或者簡寫方式

2) 下部分是穩定整個字重心的地方，尤其是最後一筆的方式多變，可收，可放；

......後續持續更新

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